Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
Картина "Штурм Пугачевым Казани" (58,3 х 71,4 см) датируется 1847 годом. На переднем плане можно узнать генерал-майора Мефодия Никитича Кудрявцева, священника Вениамина и обитателей Казанского девичьего монастыря. На выбор драматического исторического сюжета оказало влияние творчество учителя Моллера, К. П. Брюллова. Композиция исполнена с большой эмоциональной выразительностью, контрастное колористическое решение подчеркивает драматизм сюжета. Искаженные сильными эмоциями лица персонажей, их динамичные, подчеркнуто экспрессивные позы, свидетельствуют о том, что автор разделял творческие установки художников позднего романтизма.
Федор Антонович Моллер - исторический живописец и портретист (1812 - 1875), сын морского министра адмирала Антона Васильевича фон-Моллера. Служа офицером, посещал классы Академии Художеств. Участвовал в подавлении польского восстания 1830 г. Первая его большая картина: "Битва при Остроленке" (1832); за ней последовали "Альцеста, выводимая Геркулесом из царства теней" и несколько жанров. По приезде в Петербург К. Брюллова Моллер стал пользоваться его руководством и вышел в отставку из военной службы. За картину, изображавшую семейство его отца, получил от академии большую золотую медаль.
В 1839 г. отправился в Рим, откуда прислал лучшее свое произведение - картину "Поцелуй" (на собственной даче Его Императорского Величества, близ Петергофа), доставившую ему звание академика. Увлекшись в Риме идеями немецких художников-назареев и стилем Овербека, Моллер написал колоссальную картину: "Евангелист Иоанн проповедует на Патмосе служителям Вакха", за которую получил звание профессора. Деятельность Моллера распадается на два периода. В первом он является последователем К. Брюллова, хорошим рисовальщиком, эффектным колористом, вообще не лишенным вкуса и непритворного чувства. К этому периоду, кроме семейного портрета и "Поцелуя", относятся портрет Гоголя (1841), картины "Русалка" (в академическом музее) и "Невеста, задумавшаяся над обручальным кольцом".
Во втором периоде Моллер впал в холодность и рефлективность композиции, вялость и условность красок, сухость и жесткость исполнения. Этими недостатками страдают "Татьяна, отправляющая письмо к Онегину", "Моисей, спускаемый в корзине на воду своей матерью" (1862), "Видение Александра Невского перед сражением на Неве" (для московского храма Спасителя), "Посольство папы к Александру Невскому" (тоже), "Битва Александра Невского со шведами" (в Московском кремлевском дворце, 1864 - 65), "Несение креста" (1869, в музее Александра III; написана по картону Брюллова), "Юдифь" (1870), "Распятие" (1871, в лютеранской церкви в с. Вендау в Лифляндской губернии).
