Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
 |
|
|
Значимость предмета для антикварного рынка часто определяется провенансом. Коллекционеры привыкли опираться на него. Однако без мнения эксперта гарантировать значимость и подлинность вещи ≈ предприятие рискованное. Слово сотруднице Русского музея Ирине Поповой. |
В последнее время на отечественном и европейском антикварных рынках встречается много различных вещей, декорированных изображениями знаков российского Императорского Двора: дорожные несессеры, фарфоровые чашки, тарелки, столовые принадлежности с изображениями двуглавого орла, монограммами с навершием из императорских корон и великокняжеских венцов. Происхождение и история бытования многих из них до сих пор остаются загадкой.
К числу таких предметов относятся хрустальные бокалы с черным двуглавым орлом и золотым вензелем ╚Н. II. А╩ под императорской короной. Некоторые из таких бокалов помечены заводскими марками, составленными, как было положено изделиям Императорских фарфорового и стеклянного заводов, из императорского вензеля и даты: ╚Н. II. 1907╩. До настоящего времени считалось, что данные бокалы выполнялись к 300-летию царствующего Дома Романовых в 1912√1913 годах.
В российских музейных и частных коллекциях их насчитываются единицы, гораздо большее количество бокалов с подобными царскими вензелями выставляется на западных аукционах или хранится в частных собраниях. Это не удивительно, ведь хрусталь как материал деликатный, хрупкий, без должного бережного к нему отношения разрушается.
Революционные катаклизмы, потрясшие Россию в начале XX столетия, способствовали тому, что большое количество предметов, когда-то бытовавших в царских дворцах, оказалось уничтоженным или вывезенным в Западную Европу.
В Петербургские музеи ≈ Государственный Русский, музей-заповедник ╚Петергоф╩ ≈ бокалы с монограммой императора Николая II поступили в конце 1920-х годов из Музейного фонда, в который попали и где хранились после Октябрьской революции 1917 года. Это предметы из национализированных императорских и великокняжеских дворцов, дворянских особняков. Изучение архивных материалов позволило определить, что в Музейный фонд бокалы попали из Царскосельского дворца.
Известно, что в начале XX столетия на Императорских фарфоровом и стеклянном заводах для Царскосельского дворца было произведено несколько столовых ансамблей. Среди них знаменитые фарфоровые Александринский ≈ Бирюзовый (1899√1903) и Пурпуровый (1903√1907) сервизы ≈ по заказу императрицы Александры Федоровны. Как правило, вкупе с фарфоровыми изготавливались и хрустальные сервизы. Сразу после завершения работы над Пурпуровым сервизом из фарфора на Императорских заводах началась работа над сервизом из хрусталя ╚по выбранным Ея Императорским Величеством образцам╩. Для того же дворца в Царском Селе.
Образцами для хрустального сервиза с вензелем ╚Н. II. А╩ послужили старинные кубки елизаветинского и екатерининского времени, отобранные для этой цели лично государыней Александрой Федоровной. Названные предметы хранились в сервизных кладовых Императорских дворцов. Также в качестве образцов использовались императорские бокалы из коллекции Великого князя Николая Николаевича (Младшего), сына Великого князя Николая Николаевича (Старшего), внука императора Николая I.
Великий князь Николай Николаевич (Младший) слыл тонким знатоком и ценителем искусств. Он был владельцем великолепного собрания произведений декоративно-прикладного искусства, в которое входили образцы восточного оружия и военного снаряжения, хрусталь с царскими вензелями и монограммами, рюмки, тарелки, столовые сервизы, изделия из мрамора, уникальные предметы мебели. Эта коллекция размещалась в петербургском особняке Великого князя Николая Николаевича (Младшего) на Петровской наб., 3.
Для коллекции Великого князя на Фарфоровом заводе в начале 1900-х годов специально изготавливались образцы сервизов Придворного ведомства. Управляющий Императорскими фарфоровым и стеклянным заводами барон Н.Б. Вольф вспоминал: ╚Его Императорскому Высочеству Великому князю Николаю Николаевичу благоугодно было в день осмотра мною принадлежащей Его Императорскому Высочеству коллекции выразить желание присоединить к означенной коллекции по одному образцу сервизов Придворного ведомства┘╩ В перечне коллекционных предметов собрания особняка на Петровской набережной числятся хрустальные кубки с царскими вензелями елизаветинских и екатерининских времен.
В архивных материалах начала 1900-х неоднократно встречаются сведения о пожеланиях императрицы Александры Федоровны. Например, находим такие ≈ ╚копировать лучшие образцы старинного фарфора╩ или ╚исполнить несколько штофов разных величин по старинным образцам с гравировкой вензелей, гербов и орнаментов╩.
Согласно заказам августейших особ, мастера Императорских фарфорового и стеклянного заводов выполняли копии с чашек и ваз в стиле ампир, хрустальных сервизов ≈ ╚┘не уклоняясь значительно от хороших оригиналов╩.
Вторая половина XVIII ≈ первая четверть XIX веков были одним из самых плодотворных периодов в истории Императорских фарфорового и стеклянного заводов. Искусство гравировки в то время на Стеклянном заводе достигло особой утонченности и высокой степени мастерства. Кубки, бокалы, штофы, стопы с изображениями царских портретов и императорских вензелей: ╚ЕР╩ императрицы Елизавета Петровна; ╚ЕА╩ или ╚ЕА II╩ ≈ Екатерина Алексеевна или императрица Екатерина II соответственно.
Предметы с портретами или вензелями в окружении сложных аллегорических композиций либо растительных орнаментов часто использовались в качестве дорогих памятных подарков членам Императорского Двора, дипломатам, почетным гостям. Подобные вещи отличались особым совершенством и изысканностью исполнения и по этой причине не могли не привлекать к себе внимание царственных потомков, спустя многие десятилетия.
Известные уже нам бокалы из Царскосельского хрустального сервиза с вензелем ╚Н. II. А╩ не являются точным повторением старинных оригиналов. Их художественное решение лишь навеяно произведениями художественного стеклоделия елизаветинской и екатерининской эпох. Как было принято в XVIII веке, золоченая гравированная монограмма ╚Н. II. А╩ помещена на фоне символов. В данном случае воинской доблести ≈ боевых знамен. Черный двуглавый орел под массивной золоченой императорской короной обрамлен с обеих сторон золочеными же пальмовыми ветвями. Высокие ножки бокалов имели характерную для такого рода сосудов граненую форму. Гравированный орнамент исполнил художник-гравер Императорского стеклянного завода Лавр Орловский, работавший на предприятии с 1898 года. За успехи в искусстве гравирования хрустальных произведений он был удостоен звания потомственного почетного гражданина.
Сервиз, изготовление которого началось в 1906 году, был рассчитан на 36 персон и первоначально состоял из 312 предметов ≈ бокалов различной величины и емкости сообразно напиткам.
Бокалы из Царскосельского хрустального сервиза выпускались на Императорском стеклянном заводе на протяжении 1910-х годов, вплоть до Февральской революции 1917-го.
С 1914 года, в связи с началом лихолетья Первой мировой войны, бокалы с вензелем императора Николая II продолжали изготавливать, но, в соответствии с пожеланием императрицы Александры Федоровны, исполнялись они без дорогостоящего золочения и серебрения.
Бокалы Царскосельского хрустального сервиза, выпущенные в первые месяцы после Февральской революции, помечались только датой: ╚1917╩. Императорский вензель в заводской марке, по понятным причинам, отсутствовал.
Любопытно, что предметы из Хрустального сервиза для Николая II производились теперь уже Государственным фарфоровым и стеклянным заводами и в первые годы после Октябрьского переворота. Заводские архивы сохранили для нас сведения, что бокалы из сервиза с вензелем ╚Н. II. А╩ выпускались даже в начале 1920-х, что на первый взгляд удивительно.
Однако недоумение исчезает, когда выясняется причина выпуска столь необычных для советского времени предметов. Дело в том, что ╚новодел╩ целенаправленно шел в продажу на выставках-ярмарках, которые регулярно проводились по инициативе и под патронажем новой власти.
