История похищения ╚Моны Лизы╩

Дата публикации: 21.06.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 36/37 Автор: Юрий Гоголицин

Добавить отзыв

Проходят века, и сейчас можно встретить облик ╚Моны Лизы╩ даже на бытовых предметах. И все же, когда ╚Джоконду╩ привозят в Москву, выстраиваются очереди желающих посмотреть на загадочное лицо. Эта история, как никакая другая, показала, что воздействие искусства на умы человеческие может привести к совершенно необъяснимым поступкам.

Леонардо да Винчи. Мона Лиза. 1503√1506. Дерево, масло. 77,0 х 53,0. Париж, Лувр [увеличить (50k)]

Современник Леонардо да Винчи, известный итальянский историк искусства и художник ХVI века Джорджо Вазари впервые связал портрет с именем Лизы дель Джокондо. Документами установлено, что Мона Лиза, дочь Антонио Марии ди Нольдо Герардини, происходила из знатного флорентийского рода. Она родилась в 1479 году, а в 1495 году вышла замуж за флорентийского купца и политического деятеля Франческо ди Бартоломео ди Дзаноби дель Джокондо. В момент создания портрета Моне Лизе должно было быть около 24√26 лет. Некоторые историки называют изображенной мантуанскую маркизу Изабеллу д▓Эсте, по аналогии с ее известным карандашным портретом (Париж, Лувр), созданным Леонардо да Винчи в начале 1500-х годов. Есть также предположение, что на произведении Леонардо изображена Констанция д▓Авалос, маркиза Франкавилла, энергичная и предприимчивая дама, пославшая свои войска на помощь неаполитанцам, когда французская армия вторглась в Италию. У этой гипотезы есть и реальное подтверждение ≈ описание портрета маркизы во вдовьих одеждах кисти да Винчи, сделанное итальянским поэтом ХVI века Энеа Арпино. Определенное сходство описания и портрета не согласуется с тем, что к моменту создания портрета Моны Лизы Констанции д▓Авалос было около сорока лет. Так большинство историков искусства пришло к более или менее единому мнению, что луврский шедевр и есть описанный Вазари ╚Портрет Джоконды╩.

Случившееся с произведением Леонардо в 1911 году произвело впечатление национальной трагедии. Газеты всего мира сообщали об этом на первых полосах, полиция перекрыла все дороги, ведущие из Парижа, правительство и мэрия города объявили о наградах нашедшему похищенный шедевр.

Утром во вторник, 22 августа пришедшие в Квадратный салон Лувра копировать Мону Лизу художники не увидели портрета на месте. Обратились к начальнику охраны: где ╚Джоконда╩?

≈ Как где? ≈ удивился он. ≈ На своем месте. ≈ И устремился в Квадратный салон. Увы, портрет исчез. К этому времени уже начали впускать посетителей. Был придуман повод ≈ залы закрываются в связи с крупной аварией на водопроводной сети. Срочно дали знать о пропаже ╚Джоконды╩ префекту парижской полиции. Даже дерзкое ограбление крупнейшего парижского банка не могло так потрясти господина префекта, как исчезновение самого дорогого портрета Лувра...

Стали восстанавливать обстоятельства возможного похищения. Работники музея вспомнили, что в воскресенье, 20 августа при гигантском наплыве посетителей картина была на месте. В понедельник, когда в Лувре был выходной, в залах работали ремонтные рабочие. Нашли каменщиков, которые в один голос сообщили, что при них портрет висел на месте. Правда, после утренней работы, уходя на завтрак, они миновали Квадратный салон и ╚Джоконды╩ уже не видели. Префект полиции предположил, что за короткое время, прошедшее с момента кражи, картину могли и не вынести из Лувра, а спрятать где-то в бесчисленных коридорах, комнатах и хранилищах. Бывший королевский дворец обыскивали сотни полицейских и выделенных им в помощь сотрудников. Пропажи не нашли, зато на площадке одной из служебных лестниц обнаружили раму и толстое стекло, защищавшее портрет. Поскольку грабеж произошел в выходной день, когда в Лувре не должны были присутствовать посторонние, префект решил, что если сотрудник музея и не был вором, то уж соучастником бесспорно являлся. Догадку префекта об участии в похищении сотрудника неожиданно подтвердила важная улика ≈ отпечаток большого пальца на стекле, снятый с картины. Предстояло проверить 257 человек, начиная с директора и заканчивая рабочими, давшими первые показания полиции. Проведенная проверка результатов не дала. Тщетным оказалось и обещание значительного вознаграждения.

Постепенно сенсация отошла на второй план, и лишь особо задетые французы продолжали обмениваться фантастическими домыслами о похитителях шедевра. Высказывались мысли о том, что похититель ≈ маньяк, которого свела с ума загадочная улыбка модели Леонардо. Упоминалось имя американского миллиардера Джона Моргана, якобы организовавшего похищение и выкуп ╚Джоконды╩ для своей тайной коллекции. Антигермански настроенные газеты писали, что у произведения в Лувре часто видели некоего германского дипломата. Это вызвало настоящую истерию. Полицейские Франции, Германии и других стран Европы бросались по любому, даже самому фантастическому следу. Многие газеты оповестили, что похитителей задержали в... Португалии, но оказалось, что два путешественника везли в автомобиле всего лишь не лучшую копию ╚Джоконды╩.

Через два года, когда о случившемся начали забывать, а новый директор Лувра окончательно примирился с потерей, история получила продолжение в лавке флорентийского антиквара. Опытный торговец Альфред Гери готовился к зимней выставке-распродаже, когда пришло письмо некоего Винченцо Леонарди из Парижа, предлагавшего ему купить шедевр Леонардо да Винчи. Приняв это за розыгрыш, Гери не торопился отвечать, но будучи в хорошем настроении после выгодного аукциона, подыграл ╚шутнику╩, пригласив его к себе. 10 декабря 1913 года в контору вошел одетый во все черное худой человек лет тридцати, предложивший переговорить о сделке. На вопрос антиквара о стоимости предлагаемого произведения Леонарди твердо ответил: ╚Я думаю, 500 тысяч франков...╩ Гери решил поинтересоваться смыслом похищения и услышал вполне прозаическую и даже правдоподобную историю о том, что его посетитель, итальянец, не мог смириться с тем, что одно из лучших произведений итальянского искусства находится у французов, в то время как оно должно украшать итальянское музеи.

И самого антиквара похититель избрал, зная, что тот постоянно продает редкие произведения городам и музеям Флоренции, Милана, Урбино.

Рассказ неожиданного посетителя был настолько правдоподобен, что Гери решился довести авантюру до конца, и чтобы не обмануться, привлек в качестве эксперта знатока итальянского искусства профессора Погги. Джованни Погги, директор галереи Уффици и крупнейший специалист по сделкам коллекционеров в Европе, неожиданно сразу поверил в рассказанную историю и согласился пойти в третьеразрядную гостиницу, чтобы освидетельствовать произведение. ╚Триполи-Италия╩, скромный отель с его крохотным номером 20 может претендовать на мемориальную доску: ╚Здесь останавливалась самая загадочная дама Европы╩. В пакете из красной материи, который человек в черном достал из чемодана с двойным дном, оказалась подлинная луврская картина. На оборотной стороне доски, точно соответствующей лувр╛скому каталогу ≈ 77,0 х 53,0 сантиметров, читался музейный номер, нанесенный специальной краской. Профессор потребовал лабораторного исследования в своей галерее, а антиквар заверил, что в случае подтверждения подлинности вещи требуемая сумма будет выплачена господину из Парижа.

Арестованный вечером в гостинице Леонарди оказался маляром Винченцо Перуджи, приехавшим на заработки в Париж и с артелью малярничавший в Лувре. В свободное время любопытный итальянец подолгу рассматривал картины итальянских мастеров и особенно долго стоял у произведений Леонардо да Винчи. Перуджи внимательно изучил все ходы и выходы из музея-дворца и убедился в халатности охраны. В памятный для парижан день он воспользовался моментом, когда малярам распределяли наряды, в одиночку проник в Квадратный салон и беспрепятственно вынес картину на черную лестницу. Он быстро вынул доску с изображением из рамы и пронес из музея под просторной рабочей блузой. Во время допросов Винченцо Перуджи спокойно поинтересовался, почему никто не называет грабителем француз╜ского монарха Наполеона, укравшего ╚Мону Лизу╩ в Италии. Свой поступок этот удивительный поклонник прекрасного объяснял исключительно патриотическими чувствами.

Леонардо да Винчи. Мадонна с веретеном. Около 1501. Дерево, масло. 48,3 х 36,9. Частная коллекция [увеличить (71k)]

В 1914 году, в преддверии Первой мировой войны, состоялся суд над доверчивым похитителем, который уже мало кого интересовал, так как таинственная дама снова заняла свое место в Квадратном салоне. Грабителя осудили на год тюрьмы, но эта история, как никакая другая, показала, что воздействие произведения искусства на умы человеческие может привести к совершенно неожиданным действиям.

История с похищением картины Леонардо да Винчи не просто удивительна, но и поучительна. Трудно было сомневаться в том, что владельцы подобных сокровищ примут меры по охране находящихся у них шедевров, однако... 26 августа 2003 года все мировые агентства облетела весть о новом загадочном и дерзком ограблении. На этот раз местом действия стал старинный фамильный замок Друм Ларик герцога Баклью в Шотландии. Собрание картин эпохи Возрождения, принадлежащее владельцу замка, известно не только в Англии, но и во всей Европе. Хозяин редко позволяет своим любимым полотнам покидать родные стены. Одна из них все же оставила частную галерею. Неизвестные похитили картину Леонардо да Винчи ╚Мадонна с веретеном╩. Эта история только началась. Предстоит многое узнать о ее дальнейшей судьбе, во всяком случае, продать такое редкое произведение на мировом рынке искусств официально просто невозможно.