 |
||||||||
 |
 |
|
||||||
 Available english version |
 |
 |
|
Выпуски 2008 года
Новости и обзоры рынкаподготовленыИнформационным агентством "Русский антиквариат"
Фоторепортажи
|
|
Два иконографических заблужденияЮрий Епатко
Автор каталога Наталия Ивановна Александрова, крупный специалист по русскому рисунку и акварели, к сожалению, не дожившая до издания своего труда, почти полвека проработала в Государ╛ственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, была хранителем графики XVIII√XX веков. Коллекция московского музея невелика ≈ в каталоге опубликовано 1660 рисунков и акварелей. Однако там хранятся десятки работ замечательных русских художников ≈ К.П. Брюллова, А.И. Иванова, Ф.А. Бруни, П.А. Федотова, А.Г. Венецианова, В.И. Гау, А.Е. Егорова, И.А. Ерменева, О.А. Кипренского, В.С. Садовникова, Ф.П. Толстого и других мастеров. История создания коллекции русского рисунка в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина подтверждает давнее наблюдение, что коллекционеры раньше музеев начали собирать рисунки и акварели. Основу музейного собрания составили коллекции москвичей А.П. Клачкова, П.Д. Эттингера, С.С. Шайкевича, М.М. Успенского, Н.В. Власова, А.А. Сидорова, П.И. и Ю.П. Бартеневых, С.В. Пенского, поэта и художника М.А. Волошина. Особенно обогатило фонды музея переданное по завещанию собрание известного московского коллекционера и искусствоведа Ильи Самойловича Зильберштейна. Из его коллекции поступили совершенно уникальные экземпляры, например собрание акварельных портретов декабристов, сделанных на каторге в Сибири художником╛декабристом Н.А. Бестужевым, 52 портрета офицеров лейб╛гвардии Конного полка работы английского художника Томаса Райта, альбом с 63 рисунками К.И. Брюллова, серии анималистиче╛ских рисунков французского художника Поля Барбье, работавшего в России в начале XIX века. В каталоге воспроизведено много акварельных портретов, запечатлевших государственных и военных деятелей, чиновников и дипломатов, светских дам и членов Дома Романовых. На двух портретах персонажи определены неправильно. Немецких художник Александр Молинари (1772√1831) работал в Петербурге с 1806 по 1816 год. В каталоге опубликован подписанный (Molinari), но не датированный акварельный портрет великой княгини Елены Павловны (1806√1873), урожденной принцессы Фредерики╛Шарлотты╜Марии Вюртембергской, с 1824 го╛да жены великого князя Михаила Павловича, младшего брата императоров Александра I и Николая I. О происхождении портрета известно только то, что он поступил в музей в конце 1920╛х годов из Ленинградского государственного музейного фонда, куда попадали произведения искусства из частных и великокняжеских коллекций. Внешне дама на московском портрете совсем не похожа на достоверное изображение великой княгини Елены Павловны на полотнах Карла Брюллова, Кристины Робертсон, Жозефа Кура и на гравюрах Ивана Ческого, Романа Курятникова. Сопоставление даты возможного позирования Елены Павловны А. Молинари и времени проживания художника в России приводит к тому же результату: Молинари уехал из России в 1816 году, когда будущей русской великой княгине было всего 10 лет и жила она в маленьком немецком княжестве. Изображенная на акварели дама имеет несомненное внешнее сходство с другой ╚русской немкой╩ ≈ великой княгиней Александрой Федоровной, супругой великого князя Николая Павловича, правившего под именем Николая I. Александра Федоровна, урожденная принцесса Фредерика╛Луиза╛Шарлотта╜Вильгельмина, дочь прусского короля Фридриха╜Вильгельма III, приехала в Петербург 20 июня 1817 года. 7 июля состоялось обручение, а 13 июля 1817 года ≈ бракосочетание с великим князем Николаем Павловичем. Молинари с 1816 по 1822 годы жил в Варшаве ≈ столице Польского Царства, входившего тогда в состав Российской империи. Александра Федоровна могла позировать Молинари в Варшаве во время первого после замужества путешествия за границу. После двух благополучных родов великая княгиня 10 ноября 1820 года родила мертвого ребенка. Вскоре Александра Федоровна в сопровождении мужа отправилась к отцу в Берлин, надеясь весной следующего года пользоваться водами на курорте в Эмсе. Царственные путешественники проездом останавливались в Варшаве, где жил брат великого князя цесаревич Константин Павлович. Видимо, Александр Молинари выполнил несколько портретов Александры Федоровны.
Молинари с успехом работал в технике живописи маслом, пастели, миниатюры, рисовал и гравировал. В собрании известного московского коллекционера Петра Ивановича Щукина хранился живописный портрет великой княгини Александры Федоровны. По композиции он идентичен акварельному портрету, отличаясь от него некоторыми аксессуарами и формой: живописный портрет прямоугольный, графический ≈ овальный. Можно предположить, что портрет из собрания П.И. Щукина также является работой Александра Молинари. Он был опубликован в качестве произведения неизвестного художника в альбоме ╚Русские портреты собрания П.И. Щукина в Москве╩ (Москва, 1903. Выпуск 4, ╧ 42). Собрание Петра Ивановича Щукина по завещанию в 1905 году поступило в московский Исторический музей. Вероятно, и сегодня живописный портрет великой княгини Александры Федоровны хранится в фондах Исторического музея, если только не был передан в 1930╛е годы в один из периферийных музеев. Второе иконографическое заблуждение имеет старые корни. В составе коллекции И.С. Зильберштейна в музей поступил карандашный рисунок немецкого художника Иоганна Христиана Набгольца (1752√1797), с 1784 года работавшего в столице Российской империи. Рисунок подписан автором и датирован: ╚J.C. Nebholz del. 1794╩. На обороте листа печатка ленинградского коллекционера Г.Г. Гольдберга, собиравшего графику и скончавшегося в блокадном Ленинграде. Из его собрания рисунок попал в собрание С.П. Яремича, а потом ≈ к Зильберштейну. В 1973 году в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина проходила выставка и был издан каталог ╚Западноевропейский рисунок и живопись из собрания доктора искусствоведения И.С. Зильберштейна╩ (Москва, 1973, ╧ 267). Рисунок Набгольца был опубликован в нем как портрет коллекцио╜нера, владельца и издателя рукописи ╚Слова о полку Игореве╩, государственного деятеля, президента петербургской Академии художеств графа Алексея Ивановича Мусина╜Пушкина (1744√1817). Вторично рисунок Набгольца под названием ╚Портрет графа А.И. Мусина╜Пушкина╩ был опубликован и воспроизведен в I томе каталога ╚Русский рисунок XVIII √ первой половины XIX века из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина╩. Композиция портрета, поворот головы в парике, фигура, задрапированная в плащ, напоминает погрудный вариант портрета графа А.И. Мусина╜Пушкина работы австрийского художника Иоганна Баптиста Лампи Старшего (1751√1830), работавшего в России с 1792 года по апрель 1797 года. В 1794 году графу А.И. Мусину╜Пушкину высочайшим указом было ╚повелено╩ вступить в должность президента Императорской Академии художеств. Австрийский художник И.Б. Лампи Старший написал поколенный портрет нового президента, за который удостоился чести быть избранным почетным вольным общником Академии ≈ это звание присваивалось по ходатайству членов Академии художеств до 1893 года отечественным и иностранным художникам за их произведения. С 1794 года портрет хранится в Академии и сейчас находится в экспозиции Научно╜исследовательского музея Российской Академии художеств. А.И. Мусин-╛Пушкин изображен у стола с письменными принадлежностями и уставом академии на фоне драпировки и модели скульптуры Минервы, украшающей купол академического здания. Алексей Иванович одет в новый академический мундир, утвержденный в июле 1794 года, поверх которого накинут алый плащ. На плаще шитые звезды орденов Святого Александра Невского и Святого Владимира 2 степени, на шее на красной с черными краями ленте ╚большой╩ владимирский крест. На момент создания портрета граф А.И. Мусин╛-Пушкин был кавалером ордена Святого Владимира 2 степени (22 сентября 1792 года), орден Святого Александра Невского был пожалован ему 28 июня 1796 года. В связи с получением высокой награды художник верхнюю владимир╛скую звезду переписал на александроневскую, а ниже ее написал звезду ордена Святого Владимира. С этими наградами портрет был повторен погрудно, вероятно, его сыном и учеником И.Б. Лампи Младшим. Погрудный портрет графа А.И. Мусина╜Пушкина хранится в московском Музее А.С. Пушкина. Рисунок И.Х. Набгольца композиционно повторяет погрудный вариант портрета А.И. Мусина╜Пушкина. Сходство усиливает идентичная форма парика, плащ, накинутый на плечи. Но рисунок, если к нему присмотреться внимательно, отличается от достоверных портретов графа А.И. Мусина╜Пушкина. Персонаж рисунка чертами лица (овалом лица, формой носа, разрезом глаз, линией бровей) идентичен двум живописным изображениям барона Андрея (Людвига╜Генриха) Львовича Николаи (1737√1820).
Барон Николаи А.Л. был из тех ╚русских немцев╩, которые связали себя с Россией кровными узами. В Россию он приехал в 1769 году, рекомендованный своим другом Лафермьером, библиотекарем наследника, великого князя Павла Петровича, на должность преподавателя великого князя. После вступления Павла Петровича в брак Николаи стал личным секретарем сначала первой его жены, великой княгини Натальи Алексеевны, а после ≈ второй супруги, великой княгини Марии Федоровны. В 1781√1782 годах был в свите великокняжеской четы, путешествующей по Европе под именем князей Северных. Скромная служба при Малом дворе великого князя закончилась в момент вступлением наследника на престол. В день коронации Павел I пожаловал Николаи чином действительного статского советника и наградил орденом Святой Анны I степени. Через год Николаи был назначен президентом Академии наук. Павел продолжал изливать милости на своего бывшего преподавателя. Особым указом он разрешил Николаи пользоваться в России баронским титулом, который пожаловал ему австрийский император, и отдал ╚в вечное потомственное владение╩ имение в Тамбовской губернии с 1500 душами крепостных крестьян. Придворная жизнь тяготила Николаи, барон подумывал об отставке и приобрел имение Монрепо под Выборгом. В это время скончался его ближайший друг, придворный библиотекарь Лафермьер, завещавший Николаи свою библиотеку. Николаи похоронил друга в Монрепо и туда же перевез библиотеку. Императрица Мария Федоровна, тронутая дружбой своих подданных (они в разное время были ее чтецами), заказала великолепный мраморный надгробный памятник, который, к сожалению, не сохранился. После убийства Павла I барон Николаи мечтал покинуть службу, подал Александру I несколько прошений об отставке. Император молчал и делал вид, что никаких прошений он не получал. Тогда Николаи отправил ему письмо: ╚Ваше Величество! Один старый придворный XVII столетия, получив отставку, спустя три года умер. На могиле своей он велел написать: N.N. родился в 1600 году, умер в 1668, проживши три года. Дайте же мне, Ваше Величество, возможность также выставить несколько лет жизни в моей эпитафии╩. Отставка была получена. Барон Николаи прожил в Монрепо не ╚три года╩, а целых 17 лет, занимаясь литературой. Он писал басни, рассказы, баллады, элегии, эпиграммы. Последним его литературным произведением была поэма ╚Имение Монрепо╩. Рисунок Набгольца относится ко времени службы Николаи при Малом дворе в качестве секретаря великой княгини Марии Федоровны. В 1793 году И.Б. Лампи Старший, вероятно, по желанию великой княгини пишет овальный погрудный портрет ее двоюродной сестры эрцгерцогини Елизаветы Австрийской, которая скончалась в 1790 году. Лампи повторяет портрет эрцгерцогини своей работы, хранящийся во Флоренции в галерее Питти. Несомненно, что переговоры о заказе с австрийским художником вел личный секретарь Марии Федоровны. В 1793√1794 году И.Б. Лампи Старший написал погрудный портрет барона А.Л. Николаи. Очевидно, Николаи хотел иметь гравюру с портрета и обратился к художнику И.Х. Набгольцу, который перерисовал портрет карандашом и очертил прямоугольной рамкой. По неизвестным причинам гравюра так и не была выполнена, а рисунок после блужданий по частным коллекциям попал в Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Живописный портрет до революции 1917 года хранился у потомков Николаи в имении ╚Монрепо╩ и был опубликован великим князем Николаем Михайловичем в 4 томе издания ╚Русские порт╛реты XVIII и XIX столетий╩, ╧ 29, с указанием авторства Лампи. В иллюстрированном справочнике ╚Русские портреты XVIII√XIX веков╩ по изданию великого князя Николая Михайловича Романова (Москва, ╚Минувшее╩, 2003, т. IV. ╧ 29) портрет Николаи по неизвестной причине и неизвестно кем из работы Лампи был разжалован в работу ╚неизвестного шведского (?) художника╩. Местонахождение его неизвестно. После смерти Екатерины II всех, к кому благоволила мать, Павел I отправил в отставку или дал понять, что не нуждается в их услугах. В числе последних оказался австрийский художник Иоганн Баптист Лампи Старший. Указом от 4 декабря 1796 года император приказал прекратить выплату ╚квартирных денег живописцу Лампи╩. Художник намек понял. В списках отъезжающих из Петербурга за 24, 28 апреля и 1 мая 1797 упомянут ╚профессор Лампи с женой и камердинером╩ (╚Санкт╛Петербургские ведомости╩). В Петербурге остался его сын и ученик Иоганн Баптист Лампи Младший (1775√1837). 5 апреля 1797 года барон Николаи стал кавалером ордена Святой Анны первой степени. По традициям того времени следовало отметить монаршее отличие портретом со знаками кавалерства. Николаи обратился к И.Б. Лампи с просьбой повторить отцовскую работу с добавлением орденских знаков ≈ аннинской черезплечной красной с желтой каймой ленты и звезды на правой стороне груди. Этот портрет барона А.Л. Николаи сохранился до нашего времени и находится в фондах Государственного Исторического музея в Москве (инв. 40754/ИI √ 3291). Он был подарен Императорскому Российскому Историческому музею в 1902 году известным московским коллекционером Д.И. Щукиным.
Волею судьбы оба портрета (живописный и рисованный) барона Андрея (Людвига Генриха) Львовича Николаи, хранившихся в его казенной квартире в Петербурге и в имении ╚Монрепо╩ в Выборгской губернии, в конце концов оказались в московских художественных хранилищах.
|
|
Наш партнер
Проект компании 
|
|
 |
|
|
|