Новый выпуск

КУПИТЬ

Available english version

Выпуски 2008 года

Новости и обзоры рынка

подготовлены
Информационным агентством
"Русский антиквариат"

новость дня

---

Фоторепортажи

XXIII антикварный салон

Наполеон III. Возрождение ампира

Наполеон III оставил после себя процветающую Францию, в государственном устройстве которой соединил народный суверенитет и монархическую (диктаторскую) власть. Этот талантливый правитель подарил миру великолепный художественный стиль ≈ второй ампир, оказавший существенное влияние на развитие европейского искусства конца XIX√XX века.

Современники называли его ╚маленьким племянником великого дяди╩, но французский народ боготворил его. Луи Наполеон (1808√1873) ≈ сын младшего брата Наполеона I. Само собой разумеется, в семье младшего брата царил культ великого императора, и юный Луи старался во всем подражать своему знаменитому родственнику. Мальчик получил прекрасное домашнее образование, владел несколькими языками и обладал несомненным литературным дарованием. С 1821 года в течение трех лет Луи Наполеон посещал гимназию в Аугсбурге, где получил основательные знания, затем прослушал курс артиллерии и инженерного искусства в Швейцарской военной школе. В двадцать три года он вступает в тайное общество карбонариев и участвует в итальянском восстании 1831 года против австрийских войск. Восстание было подавлено, и Луи вместе с матерью бежал в Англию.

Парные канделябры на пять свечей. Франция, Париж. 1850√1870. Бронза, позолота, черный камень, литье. Частная коллекция [увеличить (35k)]

С юных лет мать внушала сыну веру в его великое предназначение и учила не отступать перед трудностями. В Англии Луи опубликовал несколько брошюр, в которых восхвалял Наполеона I. ╚Только он один сумел понять волю провидения, проникнуться народными чаяниями и повести за собой народ к великой цели╩, ≈ писал принц в одной из своих работ. В 1836 году за попытку поднять мятеж Луи Наполеон был арестован. Однако король Луи-Филипп отнесся к нему снисходительно, дал Наполеону пятнадцать тысяч франков и отправил его в Нью-Йорк. В 1840 году Наполеон тайно вернулся во Францию и снова принял участие в политической борьбе. На этот раз политический заговор был более подготовлен и финансово, и организационно. В воззвании к народу принц пишет: ╚Французы! Я вижу перед собой блестящее будущее моего отечества, я чувствую, что тень императора ведет меня вперед; я не остановлюсь, пока не достигну славы Аустерлица, пока не возвращу нашим знаменам орлов, народу ≈ его прав╩. Увы, фортуна опять отвернулась от Луи Наполеона, он был вновь арестован, приговорен к пожизненному заключению и помещен в крепость Ам, где провел шесть долгих лет.

В заключении он написал несколько сочинений на общественно-политические темы, в которых доказывал, что Франция нуждается в режиме, сочетающем лучшие качества монархии и республики ≈ порядок и свободу. Только в мае 1846 года, сбрив усы и бороду и переодевшись в одежду строительного рабочего, принц бежал из тюрьмы и укрылся в Англии (чем не сюжет для приключенческого романа А. Дюма?). Луи Наполеону удалось возвратиться во Францию только после Февральской революции 1848 года. В конечном счете, опираясь на партию бонапартистов, он становится президентом, но этим не ограничивается. По примеру своего венценосного дяди он совершает переворот: второго декабря 1852 года Вторая республика уступила место Второй империи, а принц-президент был провозглашен императором Наполеоном III. Из прежних символов Французской революции Наполеон III оставил только трехцветное знамя, с которого убрали крамольные слова ╚Liberte, Egalite, Fraternite╩ (свобода, равенство, братство).

В своей деятельности Наполеон III опирался на крупную промышленную и банковскую буржуазию и зажиточное крестьянство; его поддерживала верхушка французской армии. Биржа отреагировала на установление авторитарного правительства мгновенно, значительно повысив курс большинства ценных бумаг. Наполеон III понимал значение экономики. Несмотря на кризисы (1857 и 1866√1867 годов), императору удалось принять ряд решений, оказавшихся крайне благоприятными для экономики Франции. Этому способствовала и промышленная революция, начавшаяся во Франции в конце XVIII века. Последние годы правления Наполеона прошли под знаком реформ. Военный режим империи постепенно трансформировался в конституционную монархию классического типа. Снятие ограничений на деятельность акционерного капитала, заключение договора о свободной торговле с Великобританией, реконструкция Парижа, строительство Суэцкого канала (1859√1869), проведение в столице Франции всемирных выставок (в 1855 и 1867 годах), появление множества крупных и мелких промышленных предприятий привели к росту деловой активности и ускорению индустриализации. Стремительно росла французская колониальная империя. Владениями Франции стали Сенегал, Новая Каледония, Индокитай.

В тесном союзе с Англией император выступил против России. Победа в Крымской войне снова сделала Францию первой державой на континенте. Война закончилась подписанием Парижского мира 18 марта 1856 года. Дата была выбрана французским императором Наполеоном III не случайно ≈ это был реванш за разгром Наполеона I в Отечественной войне 1812 года и вступление русских войск в Париж 18 марта 1814 года. Двадцать девятого января 1853 года Наполеон III вступил в брак с дочерью испанского графа де Монтихо, Евгенией. Император с первого взгляда влюбился в Евгению Марию Игнасиа Августину Палафокс де Гузман Потртокарреро и Киркпатрик де Платанаца де Монтихо де Теба ≈ так звучало ее полное имя. Она родилась в 1826 году в Гранаде (Испания).

Отец Евгении, испанский граф Мануэль Фернан де Монтихо, дал дочери блестящее образование (во Франции и Британии). Наполеон III бросил вызов нации, когда сделал императрицей женщину некоролевского происхождения. Он заявлял: ╚Я предпочел женщину, которую люблю и уважаю, женщине, не известной мне╩. Евгения славилась своей красотой, после замужества она стала законодательницей мод для всей Европы. В 1856 году у императорской четы родился наследник ≈ принц Наполеон Эжен Луи Жан Жозеф. Новый двор, возрожденный по образцу Первой империи, разместился в пригороде Парижа Тюильри. Были восстановлены и строгий придворный этикет, и многочисленные придворные должности, и императорская гвардия. Особый блеск двору придала двадцатишестилетняя супруга императора. За историю правления Наполеона III она трижды была регентшей, исполняя обязанности отсутствующего во Франции по разным причинам Луи Наполеона. Императрица управляла государством во время Итальянского похода и путешествия Наполеона в Алжир. В дальнейшем императрица Евгения играла одну из первых ролей в государственном управлении, ощутимо влияя на внешнюю и внутреннюю политику Франции.

Парные канделябры на семь свечей с фигурами путти. Франция, Париж. 1850√1870. Бронза, позолота, литье. Частная коллекция [увеличить (40k)]

Сам Наполеон III не любил пышности, и частная жизнь его отличалась простотой, но на придворную роскошь он смотрел как на атрибут своей монаршей власти. Наполеон III и императрица Евгения поставили перед художественными институтами Франции задачу создания нового стиля, соответствующего статусу Второй империи. Стиль французской Реставрации (1815√1830), сменившийся после восшествия на престол короля Луи-Филиппа новым художественным направлением с элементами, характерными для готики и Ренессанса, не удовлетворял амбиции императора и императрицы. Они стремились как можно скорее вдохнуть жизнь в забытое искусство Первой империи. Перемены в художественной жизни Франции начались с восстановления статуи Наполеона Бонапарта на Вандомской колонне в Париже. Императрица Евгения стремилась ввести моду на ╚стиль Людовика XVI╩, который, по мнению В.Г. Власова, в соединении с элементами ампира, итальянского Возрождения и барокко составил основу второго ампира во Франции. Конечно, новое искусство был эклектично, поскольку в нем были объединены техники декоративного исполнения, орнаментальные мотивы, конструктивные элементы и декор предшествующих эпох. По своей сути второй ампир во многом был синкретичным, тем не менее на общем художественном фоне периода историзма XIX века он заметно выделялся своей пышностью и роскошью. Обладая колоссальными по тем временам материальными, финансовыми и человеческими ресурсами, Наполеон III осуществил несколько масштабных проектов. В 1854 году началось строительство Суэцкого канала, законченное только в 1869 году. По случаю завершения работ и открытия канала композитору Джузеппе Верди была заказана опера. Так появилась бессмертная ╚Аида╩.

В 1853√1869 годах был реализован генеральный план перестройки центра Парижа, разработанный бароном Ж.-Э. Османном. Со времени поселения первых племен паризиев у слияния Сены и Марны в III веке до нашей эры, давших название Парижу, город развивался бурно, но хаотично. Согласно плану Ж.-Э. Османна город прорезали широкие магистрали бульваров, были разбиты парки и сады. Именно тогда планировка центра столицы Франции приобрела свои современные черты. Затем было построено в стиле второго ампира грандиозное здание Большой Оперы (Grand Opera) в Париже по проекту архитектора Ш. Гарнье. В этом здании были соединены элементы, типичные для архитектуры итальянского Возрождения: сдвоенные колонны с аркадой, тяжелый декор и необычной формы барочный купол. Фасад украсили скульптурные группы работы Ж.-Б. Карпо и А.-Э. Каррье-Беллеза. В интерьерах Гарнье использовал мрамор разноцветных пород, золоченую бронзу, мозаику, декоративные росписи, ковры, хрустальные люстры, зеркала, мраморные и бронзовые статуи. Стиль здания получился во многом подражательным и эклектичным, тем не менее Ш. Гарнье, один из создателей второго ампира, считал его новым и оригинальным.

В 1852√1868 годах Э.-М. Лефюэль перестроил Лувр, выделив в нем чрезвычайно богатый Большой двор Наполеона, сохранившийся до настоящего времени. Придворным скульптором был назначен талантливый ваятель Жан Батист Карпо, одна из наиболее удачных его работ ≈ выполненный в 1873 году бюст Наполеона III. Одним из символов второго ампира стала знаменитая статуя Свободы, модель которой была выполнена французским скульптором Ф.-О. Бартольди. В 1886 году статуя Свободы, отлитая из нержавеющей стали, была подарена правительством Франции городу Нью-Йорку. Искусство эпохи второго ампира во всей полноте представляли парижские Салоны, живопись которых была реалистичной, но в ней не было ничего грубого или отталкивающего.

Полотна той эпохи отмечены техническим совершенством, нарочитой легкостью и элегантностью. Некоторая эклектичность соединялась в них с заманчивостью сюжета. Особенно популярна была стилизация под античность. Лидерами парижских Салонов 1847 и 1863 годов стали ╚Римляне эпохи упадка╩ Т. Кутюра и ╚Венера╩ А. Кабанеля. В этом же ключе (стилизации под античность) писали свои полотна и ведущие художники парижского Салона Ж.-Л. Жером и Ж.-Л. Хамон. Ж.-Л. Жером прославился и как скульптор, он создавал имевшие успех у салонной публики мраморные статуи обнаженных женщин ╚под антики╩, натурально раскрашенные вплоть до имитации цвета волос и ногтей. Собственно с этого времени и стало нарицательным выражение ╚салонное искусство╩. Салонные живописцы второй империи считали себя последователями Ж.-О.Д. Энгра, выдающегося художника академического направления, поздние произведения которого действительно близки салонной живописи. Только немногие художники противопоставляли себя парижскому Салону. Это талантливые мастера Э. Делакруа и Г. Курбе. В 1863 году с разрешения Наполеона III в Париже был организован ╚Салон Отверженных╩, где выставляли свои картины художники Г. Курбе, Э. Мане, Э. Буден, Дж. Уистлер, а с 1874 года в этом салоне стали выставляться и импрессионисты.

Императрица любила живопись и часто приближала к себе нравящихся ей художников. Среди прочих она выделяла немецкого портретиста (ставшего благодаря этому очень модным и востребованным) Винтергальтера. Однообразие его бесчисленных портретов не смущало заказчиков, зато дамы на них были миловидны, кокетливы, в одинаково модных платьях. В мебели аристократических гостиных почти безраздельно господствовал стиль ╚буль╩, главным образом это была продукция париж- ской фирмы семьи Вассмю. Процветала мода на дорогую и громоздкую мебель, пышные драпировки, позолоту. Дворцовая мебель в стиле Людовика XIV сочеталась с роскошными рамами для картин, где гипс и дерево тонировались под бронзу; на собственно бронзу наносились позолота или искусственная патина. Художественная индустрия Франции процветала, но ее эстетика была направлена на удовлетворение еще окончательно не сформировавшегося вкуса набирающего силу среднего класса. Бронзолитейные мастерские в больших количествах изготавливали оправы для зеркал и севрского фарфора, всевозможные накладные элементы для мебельного производства и каминные часы, зачастую в комбинации с канделябрами или вазами. Художественное производство севрской мануфактуры славилось на всю Европу.

В стране процветало и керамическое производство, где общепризнанным мастером был Ж.-Т. Дэк, подражавший в своих работах фаянсам Сен-Поршера, итальянской майолике и турецким полуфаянсам. Промышленными методами в немалых объемах изготавливалось столовое серебро. Уже в это время в моду стали входить столовые приборы, выполненные из алюминия. Первым изделием, сделанным из этого металла, была погремушка, изготовленная для Наполеона III. Император очень часто дарил своим самым почетным гостям ножи и вилки, выполненные из чистого алюминия. Тогда этот металл был столь редок, что его цена превышала цену золота. Хотя экономика и культура Франции находились на подъеме (во многом благодаря таланту Наполеона III), часть французского общества, представленная либеральной оппозицией, по-прежнему считала режим империи незаконным и требовала вернуться к республиканскому правлению. Поражение Франции в войне с Пруссией, закончившееся пленением императора, ускорило крах Второй империи. Вслед за этим в Париже вспыхнуло восстание, и четвертого сентября Франция была провозглашена республикой (Третья республика, 1870√1940). Императрица Евгения с сыном бежали в Великобританию. Низложенному императору тоже позволили уехать в Англию. Последние годы жизни Наполеон III провел с семьей в замке Чизлхерст близ Лондона, где и умер после неудачной хирургической операции. Посмертную маску с Наполеона III снял его любимый скульптор Жан Карпо.

Леонид Бурдо