Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
В этом году посетители Радищевского музея впервые получили возможность увидеть женский скульптурный портрет, исполненный одним из самых знаменитых европейских скульпторов середины XIX века √ Пьетро Тенерани (1798√1869). Благородное лицо женщины с классически правильными чертами лица обладает достаточно выраженной индивидуальностью и неизменно привлекает к себе внимание.
В 1926 году из Государственного музейного фонда поступил ╚Портрет неизвестной женщины╩. Подпись на обороте на срезе плеч свидетельствует о том, что он был создан Пьетро Тенерани в 1863 году. При передаче портрета в музей в инвентарной книге было записано, что ранее портрет находился в подмосковном имении графов Орловых-Давыдовых ╚Отрада╩. Однако, исходя только из этой записи, определение имени женщины могло занять очень долгое время. К счастью, скульптор в течение всей жизни с исполненных им работ делал гипсовые слепки, на которых обязательно указывал имя изображенного человека и дату исполнения портрета. Сопоставление ╚Бюста неизвестной женщины╩ из Радищевского музея со слепками работ, хранящихся ныне в Риме, в Галерее современного искусства, позволило с абсолютной точностью определить имя изображенной модели √ графиня Ольга Ивановна Орлова-Давыдова.
Пьетро Тенерани, ученик Антонио Кановы и Бертеля Торвальдсена, принадлежал к кругу авторов, чье творчество во многом определяло развитие европейской скульптуры первой половины XIX века. С 1850-х годов он считался главой римской скульптурной школы. Академии Рима, Каррары, Флоренции, Генуи, Парижа, Мюнхена и еще восемнадцати других городов Европы избрали Тенерани своим почетным членом. В 1857 году он был избран президентом Римской Академии Св. Луки, а три года спустя √ назначен генеральным директором римских музеев, пост которого занимал до конца жизни. Среди его заказчиков были представители высшей аристократии Европы и России. Современники видели в творчестве Тенерани ╚достойного представителя введенной Торвальдсеном целомудренной чистоты формы╩, ценя ╚грациозность сочинения, красоту форм и мастерскую отделку, соединяющую строгости стиля Торвальдсена с мягкостью техники Кановы╩, тем не менее, отмечая также ╚впечатление внутренней холодности╩, производимое его работами. Особенно отчетливо эти черты появились именно в созданных им многочисленных портретных бюстах.
Ольга Ивановна Орлова-Давыдова (1814√1876) была дочерью князя Ивана Ивановича Барятинского (1722√1825), одного из самых влиятельных и богатых людей России √ тайного советника, камергера, церемониймейстера двора Павла I. Его портрет кисти модного в начале XIX века французского портретиста Робера Лефевра (1757√1830) также находится в собрании музея имени А.Н. Радищева. В 1832 году Ольга Ивановна вышла замуж за Владимира Петровича Давыдова (1809√1882), внука графа Владимира Григорьевича Орлова (1743√1831), младшего из пяти знаменитых братьев Орловых √ сподвижников Екатерины II.
