Новый выпуск

КУПИТЬ

Available english version

Выпуски 2008 года

Новости и обзоры рынка

подготовлены
Информационным агентством
"Русский антиквариат"

новость дня

---

Фоторепортажи

XXIII антикварный салон

Поставщик Великих Имен

После Второй мировой войны разыскивали не только пропавшие из музеев и частных собраний произведения искусства, но и посредников нацистских собирателей. Кто-то из них продавал художественные ценности рейху по принуждению, а кто-то сознательно пользовался ╚миссией Линца╩ для личного обогащения.

По обвинению в коллаборационизме американская разведка и нидерландская полиция арестовали в Амстердаме Антониуса ван Меегерена, художника и посредника, в свое время сотрудничавшего с нацистскими экспертами.

Гитлер и Геринг выбирают картины. Фото 1938 [увеличить (39k)]

Выяснилось, что в 1943 году художник с помощью агента Геринга банкира Нидаля продал через антикварную фирму Гудстиккер картину ╚Христос и грешница╩, принадлежащую кисти величайшего европейского мастера Яна Вермеера из Дельфта. Меегерен, который получил за произведение миллион гульденов, прекрасно сознавал, что сразу два преступления (пособничество Герингу, отдавшему приказ бомбить Нидерланды, и продажа национального сокровища) могут надолго запереть его в тюремных стенах. Тогда он решил сознаться┘ в третьем преступлении. На очередном допросе художник неожиданно для следователя заявил (и попросил занести это в протокол), что картину ╚Христос и грешница╩ написал не Вермеер, а он сам, Меегерен. Это означало, что очень крупная сумма была заплачена за фальшивку. Следователи сначала приняли его признание за попытку уйти от наказания, но история имела неожиданное продолжение.

Вернемся к ее началу. Уже в родном городе Денвентере и позднее в Дельфте, где талантливый рисовальщик служил ассистентом преподавателя рисунка, Меегерен мечтал когда-нибудь достигнуть уровня таких больших мастеров, как Рембрандт, Хальс и, конечно, Вермеер. В 1913 году акварель Меегерена, написанная в стиле XVII века, времени расцвета голландской школы, получила золотую медаль Института искусств. Однако вместо громкого успеха и всеобщего признания молодого художника ожидали серые будни и борьба за существование. Сначала он перебрался в Гаагу и много работал по заказам. Его портреты и полотна на библейские сюжеты постепенно приобретали известность. Но Меегерен жаждал настоящей славы и не переставал учиться мастерству в музеях, копируя старых голландских мастеров.

В 1922 году состоялась персональная выставка Меегерена, открывшая его как незаурядного портретиста. К нему стали поступать заказы из Франции, Италии, Англии. Среди его клиентов появились представители европейской аристократии. Это льстило самолюбию мастера, но ведь это была не слава, не признание, а только потребность в модном художнике, имя которого было у всех на устах. Слава, только слава могла оправдать его нищую юность, трудолюбивое ученичество и годы преподавания.

В числе его первых заказчиков были миллионеры из Чикаго, которым кроме портретного сходства было нужно, чтобы приобретаемое произведение напоминало то, что они ╚вчера╩ видели в музее. Портреты и картины под старину принесли Меегерену большие деньги. Однако в стране Рембрандта и Вермеера нельзя не сравнивать себя с великими. Музеи не приобретали полотна гаагского художника, да и коллекционеры не торопились почтить его своим вниманием. Меегерен был убежден, что достиг вершины своих возможностей, что он способен создать самые цельные и совершенные полотна.

В ответ на вопросы следователя Меегерен заявил, что его автор-ству принадлежат не только ╚Христос и грешница╩, но и еще пять полотен: ╚Омовение ног╩ в амстердамском Рейксмузеуме, ╚Голова Христа╩ и ╚Тайная вечеря╩ в частном собрании ван Бойнингена, ╚Благословение Иакова╩ в коллекции Ван дер Ворма и ротттердамская музейная картина ╚Христос в Эммаусе╩. Он сознался, что подделывал не только работы загадочного и фантастического Вермеера, но и произведения Питера де Хоха.

Следователь Воонинг в ответ на такое самоуверенное заявление достал заключение реставраторов Лейтвилера и ван Бахемена, заверявших, что полотно ╚Христос в Эммаусе╩ ≈ произведение XVII века и никак не может принадлежать кисти кого бы то ни было, живущего в ХХ столетии. Тогда Меегерен предложил направить следователей в местечко Рокбрюне около Ниццы, где в подвале виллы должны храниться не только эскизы к фигурам на полотне, но и вся посуда и аксессуары, изображенные здесь же. Художник потребовал, чтобы ему предоставили в тюрьме холст, краски и все приспособления, которые необходимы для имитации некоторых живописных приемов, и обязался написать очередного Вермеера прямо в заключении.

Задолго до этого опыта Меегерен исследовал холсты XVII столетия. У реставратора Тео ван Вейнгардена он получил данные о состоянии и составе старинных грунтов, а у перекупщиков купил за большие деньги несколько граммов лазури, имитирующей старинный пигмент. И кисти барсучьего волоса, и шпатели, и ступки, которые использовались для растирания красок и подготовки их к использованию, ≈ все было разыскано и заняло свои места в мастерской, в которой должны были имитироваться старинные полотна. А самым главным приобретением Меегерена стали старые, испорченные, почти погибшие холсты XVII века, которые можно было отмыть и использовать для воссоздания на них новых сюжетов. Именно изготовление подделок стало настоящей деятельностью Меегерена, стремившегося доказать всем, что его ремесло родственно старинному. А потому в течение долгого времени он без зазрения совести будет морочить голову и надутым музейщикам, и богатым коллекционерам, и чванливым художникам своего времени.

Антониус ван Меегерен. Христос в Эммаусе. 1937. Холст, масло. 117,0 x 129,0 [увеличить (22k)]

Первые подделки были исполнены в 1932 году на французской Ривьере и сразу принесли Меегерену средства, во много раз превосходящие доходы модного портретиста. На его вилле в Рокбрюне вход в мастерскую был запрещен даже домочадцам. Ведь здесь создавались полотна в стиле голландцев ≈ Герарда Терборха, Франца Хальса и, конечно, Вермеера. Последний был не только любимым мастером художника, он был наиболее чтимым мастером XVII столетия. Великий художник из Дельфта прославился как живописец тонкой и поэтической гаммы, бытописатель, жанрист, мастер натюрморта, где каждый предмет многое говорит об окружающем мире.

Любой цвет, пронизанный солнечным светом или светом серебристого северного дня, растворялся, преломлялся и становился на его полотнах неповторимой атмосферой, средой, в которой существовал человек. И оттого, что свет обволакивал человека, его фигуру, его лицо, его руки, все становилось значительнее, загадочнее. В суете повседневности далеко не каждый художник может увидеть это. Вермеер шел впереди своих современников и потому был для них загадкой, а фальсификатор ХХ века не только понял это качество, но и проникся им и решился воспроизвести световые тайны гения в своих подделках.

Поэтичность и живописность, музыкальность и живописность, религиозность и живописность ≈ сложные сочетания, которые могли быть порождены не сюжетом и не цветом, но только светом ≈ носителем и эмоций, и волнений, и тайн. Меегерен взял это за основу. Подлинных работ Вермеера сохранилось немного, их было трудно копировать. Однако честолюбие и жажда славы, желание, чтобы в музеях и коллекциях, гоняющихся за шедеврами, были его создания, вдохновляли Меегерена, и он приступил к созданию новых сюжетов в стиле Вермеера.

Первые подделки ≈ ╚Музицирующая дама╩ и ╚Женщина с мандолиной╩ ≈ напоминали замечательного голландца стилистически, но божественный свет, оживлявший подлинные полотна, увы, отсутствовал. Сухость и прозаизм выдавали ремесленную кисть.

В одной из подделок воспроизведены детали двух-трех подлинных ╚Вермееров╩, а в другой ≈ выписано освещение, но нет света. В полотнах не просто отсутствовал свет ≈ отсутствовали поэзия и загадочность; подделки уязвляли сухой прозой. Исполнитель снова и снова задумывался над секретом мастерства Вермеера, которое так влекло к нему любителей и почитателей. И тогда мистификатор решился самым удивительным и неповторимым образом использовать в новых картинах религиозные сюжеты, которые по непонятным причинам обходили многие мастера XVII века. В то же время темы из Библии и Нового Завета были характерны для живописи и пластического искусства других стран той эпохи. Если в Голландии таких сюжетов не было, то современный зритель не будет иметь возможности сравнивать сюжеты-новоделы со старинными образцами на эту же тему. Фальсификатор выбрал ряд религиозных сюжетов в картинах итальянских мастеров XVII века и на чужие композиции ╚надел╩ образы голландцев, что создало правдоподобную стилистику и убедительную технику, а уж ремеслу Меегерену учиться не приходилось. При создании работ ╚Христос в Эммаусе╩ и ╚Воскрешение Лазаря╩ использовались подрамники XVII века, гвозди ручного изготовления, холсты от смытых до самого грунта второстепенных картин ≈ все работало на новодел. Картины должны были соответствовать стандартам экспертиз 40-х годов.

Меегерен переделывал голову Иисуса Христа, многократно переписывал руки, разламывающие хлеб, складки одежды. Полотно писалось семь месяцев, и это был не просто титанический труд, это была школа фальсификатора. Созданное произведение покрывалось темным лаком, чтобы придать холсту патину времени, а затем специальным образом вызывались тонкие, как паутина, трещины -кракелюры. Высохший лак подвергался нагреву до ста градусов, и гладкая поверхность покрывалась трещинами. Вермеер-новодел был готов к продаже.

Однако даже самые страстные любители древности, прежде чем истратить деньги на полюбившееся произведение, потребуют рассказа об истории происхождения картины. И вот здесь-то буйная фантазия мистификатора заработала вовсю: он якобы нашел произведение в антикварной лавке на юге Италии и нелегально вывез бесценную для голландцев картину, рискуя именем и собственным имуществом. И ведь нашлись собиратели, которые не только удовлетворились этим, но и заплатили за подделку большие деньги. Одним из таких покупателей стал юрист К.А. Боон.

И все же самой грандиозной победой мистификатора был обман знаменитого историка голландского искусства Абрахама Бредиуса, которому картина ╚Христос в Эммаусе╩ была подсунута с затертой подписью, которую последний не только ╚раскрыл╩, ╚расчистил╩, но и признал. В 1937 году Бредиус объявил о находке, и к владельцу полотна бросились с предложениями несколько покупателей, ведь К.А. Боон не смог уплатить баснословную сумму, назначенную Меегереном за картину ╚вывезенную╩ из Италии. Торговец картинами Д.А. Хугендейк и Общество голландских любителей искусства имени Рембрандта оспаривали у Меегерена право владения ╚шедевром╩. Посредник Общества приобрел ╚Христа в Эммаусе╩ за 550 тысяч гульденов, и поддельный Вермеер попал в стены музея Бойманса в Роттердаме. Реставраторы приняли во внимание состояние ветхого холста (сюжет был исполнен на подлинном холсте XVII века), расчистили поверхностный слой от темного (якобы от времени) лака, наконец, дублировали полотно на новую основу. А после того как реставрационные операции были завершены, ╚открытый╩ Вермеер был выставлен перед широкой публикой среди блестящих образцов голландской школы.

Число поклонников картины быстро возрастало. Искусствоведы де Фрис, Курт Плитцш, многие журналисты пели дифирамбы удачно отреставрированному шедевру. И среди хора похвал в 1939 году почти никто не заметил ╚отречения╩ Бредиуса, неожиданно усомнившегося не в подлинности холста, а в принадлежности его кисти Вермеера. Этот одинокий протест совсем не испортил триумфа Меегерена, и он приступил к изготовлению новых подделок.

На этот раз исполнялись картины в стиле Питера де Хооха, которые были гораздо проще и, главное, занятнее, чем полотна Вермеера. ╚Пирующая компания╩ и ╚Компания, играющая в карты╩ должны были лишь развлекать нового владельца и удивлять его тщательностью исполнения. И то и другое было достижимо более простыми средствами, чем дымчато-светящийся колорит дельфтского мастера. Исполненные в 1938√1939 годах полотна тут же были приобретены владельцами частных собраний. ╚Пирующие╩ попали к ван Бойнингену, а ╚Компания╩ ≈ к роттердамскому антиквару Ван дер Ворму. Автор подделок положил в карман 350 тысяч гульденов. Позднее, во время следствия, мистификатор оправдывал свои действия желанием проучить всех ╚жалких специалистов╩, которые брали на себя смелость оценивать и предлагать публике холсты Меегерена.

Приближалась Вторая мировая война. Нацисты оккупировали одну за другой европейские страны, в том числе и Голландию. Однако новоявленного богача это мало волновало, он решал вопросы реализации новых и новых подделок, а в смутные времена осуществлять преступления гораздо проще. За три года были исполнены пять очередных ╚полотен Вермеера╩. Коллекционер Ван дер Ворм приобрел через посредника созданную Меегереном картину ╚Благословение Иакова╩, а его соперник по коллекционированию ван Бойнинген стал владельцем полотен ╚Голова Христа╩ и ╚Тайная вечеря╩, перепроданных посредником-антикваром. Хотя в художественной среде поползли слухи о непонятном происхождении редких полотен, против искушения не устоял и крупнейший музей Голландии ≈ Рейксмузеум Амстердама, пополнивший свою коллекцию картиной ╚Омовение ног╩.

А в это время посланники Геринга разворачивали в Голландии массовую скупку художественных ценностей национальной школы. Именно они приобрели последнюю из созданных фальшивок ≈ работу ╚Христос и грешница╩, не вызвавшую сомнений ни у одного специалиста нацистской Германии.

М. Либман и Г. Островский подробным образом обследовали историю рождения фальшивок и сумели определить размер сумм, полученных еще недавно безвестным живописцем: четыреста тысяч, миллион двести пятьдесят тысяч, миллион двести семьдесят пять тысяч гульденов. Это были баснословные деньги, а главное ≈ это было признание мастерства, не уступавшего по совершенству ╚малым голландцам╩.

Рассказ подследственного никого не убедил, такого поворота событий не ожидал никто, хотя многие были готовы к тому, что художник станет отрицать свою вину. И тогда Меегерен предложил следственной комиссии разрешить ему написать новый ╚шедевр╩. Это был его последний шанс реабилитироваться и снять обвинение в пособничестве фашистам.

В своей новой богатой квартире на Кайзерсграхт, в присутствии свидетелей и под охраной, он приступил к написанию седьмого ╚Вермеера╩. На этот раз была избрана тема ╚Христос среди учителей╩, а основой, как всегда, послужил старинный смытый холст, запасенный заранее и ожидавший своей очереди. Помимо полицейских, не скрывавших опасения, что подследственный может скрыться, приходили и любопытные. О проводимом опыте во всеуслышание заявили журналисты.

Картина была исполнена за три месяца ≈ очень короткий срок даже для хорошей копии с полотна сложного художника. И специалисты вынуждены были признать, что хотя созданное в рекордный срок полотно оказалось слабее предшествующих, но создателем фальшивых ╚Вермееров╩ мог быть подсудимый Меегерен. На этот раз для исследования использовались и рентген, и микрохимический анализ пигментов, и фотографирование в отраженном свете. Эта акция заставила современников усомниться в профессионализме экспертов, считавшихся столпами искусствоведения Голландии и Германии.

Амстердамский суд приговорил фальсификатора к году тюремного заключения за подделку произведений искусства с целью наживы, а через месяц (30 декабря 1947 года) заключенный скоропостижно скончался. А еще через несколько лет ≈ в 1949 году ≈ на аукционе за три тысячи гульденов была продана последняя работа Меегерена ╚Христос среди учителей╩.