Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
В этом году музею исполняется 150 лет, и небывалая активность королевы Виктории вновь напоминает о себе. Правда, в этот юбилейный год вспоминают и человека, без которого музей Виктории и Альберта не стал бы реальностью, - сэра Генри Коула.
Джентльмен с собакой
Был он человеком скромным, холостяком с вечным скотчтерьером, повсюду его сопровождавшим, - такой типичный диккенсовский персонаж. Но энергия и изобретательность сэра Генри были таковы, что его уже при жизни в шутку называли королем. Он получил прозвище "Кинг Коул" задолго до рождения знаменитого джазового певца Ната Кинга Коула.
Генри Коул был душой и основным организатором Первой Всемирной выставки в Лондоне 1851 года. Музей Виктории и Альберта - дитя этого проекта.
Когда выставка закрылась, встал вопрос: что делать с десятками тысяч его экспонатов? Коул решил, что на их основе нужно создать постоянно действующий музей, цель которого понималась им в точном соответствии с идеалами века промышленности. Музею предстояло стать хранилищем образцов художественных изделий, которым промышленность должна была следовать.
Музей стал наполняться бесконечными изделиями из стекла, металла, фарфора, фаянса, драгоценных камней, тканей и прочих мыслимых и немыслимых материалов. Здесь игрушки, образцы переплетного искусства, музыкальные инструменты, машины и приборы, костюмы, мебель, посуда, ювелирные изделия и т.д., и т.п.
Коул покупал все что можно и где только можно. Перечислять запасы музея бесполезно, легче было бы сказать, чего там нет. Но и эта задача нам не по силам, так как точно до сих пор никто не знает, что там есть. После ухода британцев из Индии музею достались сокровища индийских коллекций, до сего дня разобранные лишь на 5%.
Можно было бы предположить, что раз музей посвящен прикладному искусству, то там нет того, что называют "чистым" искусством. Но и это не так. Музей хранит немало шедевров чистейшей живописи. Чего стоят его коллекции полотен Констебля или картонов Рафаэля! Так что скорее надо говорить о другом - о проблемах музея.
Не хватает места
Первая проблема - это недостаток места для хранения всех этих сокровищ. Поначалу музей располагался в разных зданиях, которые немедленно становились тесны.
Коул приобрел большой участок земли в районе Бромптона, где начал строить сначала временные, а потом и постоянные здания для хранения быстро растущей коллекции.
Видя, что рост опережает строительство, музейные власти постоянно делились своими запасами с другими музеями. Так многое досталось Музею Человека, Музею игрушек, Музею дизайна , Музею науки и техники, Театральному музею. Но, тем не менее, места в музее все время не хватает.
Нынешнее огромное задание на Кромвелл-роуд было открыто королем Эдуардом VII в 1909 году. Оно довольно помпезно и многими почитается чуть ли не самым уродливым сооружением в Лондоне. Впрочем, на это звание претендуют многие здания.
Кажется, чтобы закрепить за музеем сомнительное первенство в неприглядности, его собираются расширить, построив рядом еще одно, современное здание по проекту американского архитектора Даниэля Либескинда, выигравшего конкурс несколько лет тому назад со своим проектом в стиле "деконструкционизма".
Не хватает денег
Однако строительство затягивается из-за обычной в таких случаях причины (и второй проблемы) - отсутствия средств. Напомним, что вход в британские музеи бесплатный, и оттого они попадают в тяжелые финансовые тиски.
Сейчас у всех на слуху кризис в Британском музее, но и музей Виктории и Альберта испытывает финансовые трудности. Если деньги найдутся, и новое здание Либескинда будет построено, оно, несомненно, вызовет весьма контрастные оценки.
Проект здания напоминает свалившиеся с неба друг на друга кубы и пирамиды. Впрочем, вкусы меняются, и не исключено, что уродца полюбят и признают не гадким утенком, а самым настоящим лебедем.
Пожалуй, не это главное. Есть и более серьезная проблема.
Не будем поднимать вопрос о том, учится ли, как то было задумано, промышленность на собранных в музее образцах. Если не учится, то в будущем сможет поучиться. Проблема в другом: гигантские хранилища сокровищ искусства все менее способны выполнить свою миссию потому, что публика в принципе не способна воспринять столь мощные коллекции.
Несмотря на то, что музей привлекает туристов, они могут реально оценить только ничтожную долю его коллекции. Такого рода музеи - своего рода динозавры, и возможно, что и им грозит вымирание.
Но это только гипотеза. Пока же в музее полно туристов, и свое 150-летие он встречает полный планов и надежд.
