Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
Эта выставка впервые представляет результаты технико-технологических исследований 1990-х годов, основной задачей которых была проверка подлинности традиционных атрибуций западноевропейской живописи. В результате часть картин, находившихся в постоянной экспозиции и опубликованных в солидных изданиях, перешла в разряд копий и подделок позднего времени, а в запасниках, среди копий были обнаружены оригинальные картины старых мастеров. Соединяя в одной экспозиции оригиналы, копии и подделки, музей предлагает зрителям пройти путем исследователя и эксперта. Актуальность выставки и в том, что она затрагивает помимо художественных, проблемы реального бытования произведений искусства.
Работа "Младенец Христос и Иоанн Креститель с агнцем" исполнена с утраченного оригинала П. Рубенса. Она интересна не только как повторение исчезнувшего шедевра, но имеет собственное художественное значение. Картина написана живописцем, самостоятельно мыслившим, сумевшим внести в свою работу творческое отношение к оригиналу.
Одна из редкостей выставки - копия Людвига Гуттенбруна с фресковой росписи Рафаэля Менгса в Ватикане. Заказчиком этой копии был русский коллекционер князь Н.Н. Юсупов. Копия станет подделкой, если сознательно выдается за подлинник. В этом случае фальшивая подпись автора делалась самим продавцом картины. Наибольшее количество подделок нашего собрания связано с голландской живописью ХVII века.
Отличить подделку или подражание от оригинала современной экспертизе новые технологические средства: микроскоп, рентген, приборы ультрафиолетового и инфракрасного спектров излучения, химический анализ. Экспонаты выставки "Игра в карты" Якоба Дюка, "Куст репейника" Отто Марсеуса ван Скрика (снабженная фальшивой подписью) представлены уже в ином качестве - не оригиналов, а подделок позднего времени. Работа фламандского живописца Теодора Ромбоутса картина "Иоанн Креститель с агнцем", присланная из Эрмитажа в 1885 году как копия с испанца Б.Э. Мурильо, оказалась оригиналом.
Несведущий зритель охотнее купит копию, а не подлинник. Она ярче, эффектнее оригинала. Тот, кто подделывает живопись, как правило, хорошо знает вкусы публики. Выставка предоставляет такой пример: две картины с изображением Иоанна Крестителя - скромный в своей тонкой золотисто-серой гамме оригинал Т. Ромбоутса и яркая эффектная копия ХIХ века с картины А. Аллори.
Очень интересен на выставке раздел скульптуры. Портрет Данте, числившийся произведением неизвестного итальянского мастера ХVI века обрел имя своего истинного автора. Им оказался Джованни Бастианини (1830-1868), автор знаменитых подделок, работы которого вводили в заблуждение в ХIХ веке специалистов Лувра.
Можно ли подделать Рубенса? Почему возникали копии? Насколько ценен оригинал? На все эти вопросы выставка дает интересные ответы. 
