Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
На русском антикварном рынке произведения мануфактуры встречаются не часто: коллекционеры редко расстаются с любимыми украшениями своих собраний. Лучшие произведения хранятся в музеях. Но даже в музеях зачастую история бытования произведений теряется во времени. Ее возвращению помогают поиски в архивах. Изучение документов позволило восстановить историю происхождения парных севрских ваз из собрания Государственного музея-заповедника ╚Петергоф╩.
В истории дипломатических отношений Франции и России были периоды как взаимного охлаждения, так и тесного сближения на почве общих интересов. Материальными памятниками дружественных взаимоотношений являются дипломатические подарки, как правило, произведения искусства. К ним относятся и две вазы из петергофского дворца Коттедж, изготовленные на Севрской Императорской фарфоровой мануфактуре в период правления Наполеона.
На обеих вазах марки мануфактуры, выполненные красной краской по неглазурованной поверхности: ╚М. Imp. le de Sevres╩, и метки: Z ≈ красная, D ≈ золотая. Вазы имеют прекрасно найденные пропорции: тулово в форме фюзо, с высоким горлом раструбом, на конусообразной ножке, опирающейся на невысокий квадратный плинт золоченой бронзы. Внешняя поверхность ваз имеет знаменитый севрский темно-синий фон, на тулове с двух сторон резервы в прямоугольной со срезанными углами золоченой цированной рамке. Между резервами на тулове золотые композиции: лира в лавровом венке, по горлу и ножке золотой растительный орнамент из листьев и плодов, гузок украшен золотым геометрическим орнаментом. В резервах помещены сюжетные композиции, выполненные ╚en grisaille╩. Сцены в резервах представляют собой копии иллюстраций Франсуа Жерара (Francois Gerard, 1770√1837)из лучшего издания поэм Публия Вергилия Марона (70√19 гг. до н.э.) ╚Буколики, Георгики, Энеида╩. В одном резерве ≈ сцена из ╚Буколик╩ (╚Пастушеских стихотворений╩), в которых римский поэт развертывает картины идиллического мира жизни пастухов. В трех других помещены иллюстрации к ╚Георгикам╩ (╚Земледельческим стихам╩), посвященным добродетельной жизни италийских крестьян.
Архивные документы позволяют точно определить дату получения ваз, присланных ╚к государю императору Александру I от французского императора Наполеона╩, на основании пометки в ╚Описи вещам, находящимся в Эрмитаже с 1786 г.╩, внесенной 2 марта 1808 года. Она гласит: ╚В Уборной комнате ... на столах ... ваз фарфоровых без крышек по синему грунту с позолотою и живописью одноколерною темноватого цвету на четыреугольных цоколях золоченой бронзы две.
Присланные к Государю Императору Александру I от французского Императора Наполеона, а в Эрмитаж принесены марта 2 числа 1808 года и перенесены в Уборную октября 18 числа 1808 года╩. Выписка из документов Севрской фарфоровой мануфактуры, любезно предоставленная Музею-заповеднику ╚Петергоф╩ заведующей архивом Национальной Севрской фарфоровой мануфактуры Тамарой Прео (Tamara Preaud), подтверждает эти данные, а также позволяет назвать имя художника Севрской мануфактуры, выполнившего роспись в резервах: Жан Алексис Жирар (Girard, Jean-Alexis, работал на мануфактуре в 1795√1817 годах, специалист по изображению фигур). Судя по предоставленному мадам Прео документу, работа по росписи в резервах продолжалась в течение апреля√ноября 1807 года: ╚Апрель. 2 Вазы фюзо... Сюжеты серым... Взяты из Вергилия. 1-ая выплата художнику 300 ... Ноябрь. 2 Вазы фюзо... 4 сюжета гризайлью... Взяты из Вергилия. Цена 162.50╩. Кроме того, в регистрационной книге мануфактуры имеется запись от 31 января 1808 года: ╚На счет Его Величества Г-ну Великому Маршалу Двора для Императора России╩ выданы: ╚1. Картина на жанровый сюжет работы Дроллинга 3000; 2. Вазы формы фюзо синий фон... с гризайльными сюжетами работы Жирара декор золотой 2000; 3. Чашка и блюдце зеленый фон с портретом Императора 240╩.
Фотографии образцов рисунков золотого орнамента для декорации ваз из архива Севрской мануфактуры дают возможность определить также автора орнаментальной росписи золотом на вазах: Александр-Теодор Броньяр-отец (Alexander-Theodore Brongniar, 1739√1813 (?), работал на мануфактуре 1801√1812). Вероятно, он же и автор формы. Это предположение следует из сравнения ваз петергофской коллекции и вазы такой же формы, но с ручками, опубликованной в книге Marcelle Brunet et Tamara Preaud ╚Sevres. Des origines a▓nos jours╩ (1978. Pl. LXII. С. 117).
Как дипломатические подарки, хранящиеся в Петергофе вазы представляют собой свидетельство сближения, хотя и на короткое время, интересов России и Франции в ходе ╚наполеоновских войн╩ и, соответственно, дружественных в этот период отношений императоров Наполеона и Александра I.
Начало короткой и непрочной дружбе было положено в 1807 году во время встречи в Тильзите (до 1945 года ≈ город в Германии, после Второй мировой войны вошел в состав России и с 1946 года называется Советск). Там были определены условия мирного сосуществования Франции и России, и там Александр I, забыв свои предубеждения, проникся не только уважением, но и симпатией к Наполеону. Наполеон, со своей стороны, испытывал в этот период, быть может, более искреннее чувство приязни к русскому императору, так как имел политическое преимущество перед ним. Вместе с тем, условия союза, заключенного в Тильзите, выполнялись недостаточно непреклонно.
В связи с этим в феврале 1808 года Наполеон предложил Александру I новое свидание для обсуждения возникших проблем. Оно состоялось в Эрфурте в сентябре-октябре 1808 года. Возможно, перечисленные в вышеприведенном списке подарки, отправленные Наполеоном Александру I, должны были свидетельствовать о дружественных намерениях. Заслуживает внимания тот факт, что полученные вазы были установлены Александром I в его Уборной в Зимнем дворце в Петербурге, комнате, находившейся за личными покоями, где в первые годы правления молодой император работал над проектом реформы умеренно-демократического преобразования России.
Война против нашествия Наполеона в Россию 1812 года, ставшая для российского народа Отечественной, а также последующие события борьбы с Наполеоном коалиции европейских держав, возглавленной Александром I, не повлияли на судьбу двух ваз, которые по-прежнему занимали место в Уборной русского императора. Лишь в 1822 году они были переданы из Зимнего дворца в Петергофское Дворцовое Управление, о чем свидетельствует упоминавшаяся выше ╚Опись вещам, находящимся в Эрмитаже с 1876 г.╩: ╚Вазы фарфоровые без крыш отпущены в Петергофской дворец 1822 года июля 8╩.
Петергоф ≈ летняя парадная резиденция русских царей ≈ расположен недалеко от Петербурга. Он был основан в 1714 году императором Петром I как ╚русский Версаль╩ и вплоть до революции 1917 года всегда служил местом летних парадных приемов и официальных празднеств. Для проведения торжеств служил Большой Петергофский дворец, но уже сам Петр I положил начало традиции использовать для частной жизни другие дворцы. Постепенно вокруг основного ядра официальной резиденции стали появляться дворцово-парковые комплексы, своеобразные ╚дачи╩ императорской семьи.
Одной из таких усадеб стал Английский парк с Английским дворцом, построенный для императрицы Екатерины II. Став императором, Павел I приспособил дворец под казармы, но внук Екатерины II, Александр I, приказал отреставрировать сильно пострадавшие интерьеры, и в начале 1820-х годов дворец стал использоваться как гостиница для лиц дипломатического корпуса во время пребывания царского двора в Петергофе. В 1822 году вазы вошли в убранство новой придворной гостиницы, разместившейся в Английском дворце.
Сохранившиеся в Петергофе описи имущества Английского дворца позволяют проследить судьбу ваз. Первая по времени опись 1831 года фиксирует место их пребывания в Спальне квартиры французского посла, находившейся в Бельэтаже дворца. В следующей описи 1859 года они числятся в ╚3-ей комнате квартиры ╧ 13 в Бельэтаже╩ этого же дворца. Во время первой мировой войны Английский дворец был превращен в госпиталь, а после революции стал использоваться как дом отдыха трудящихся. Во время оккупации Петергофа в годы Великой Отечественной войны он был разрушен.
В описи имущества Английского дворца 1859 года имеется карандашная пометка гоффурьера: ╚взято Государем╩. Она относится к более позднему времени, между 1881 и 1884 годами, когда на престоле был император Александр III.
Осенью 1878 года Государь Наследник Цесаревич Александр Александрович, будущий император Александр III, увлекавшийся коллекционированием, впервые отобрал в разных петергофских дворцах и кладовых фаянсовые и фарфоровые изделия для украшения дворца Коттедж ≈ царской усадьбы Александрия в Петергофе, созданной Николаем I для жены, императрицы Александры Федоровны. В 1867 году, после смерти Александры Федоровны, Коттедж перешел по наследству во владение наследника престола и его жены Марии Федоровны. Вероятно, новый владелец неоднократно приказывал изымать понравившиеся ему ценные предметы для украшения Коттеджа, в связи с чем появилось распоряжение Министерства Императорского Двора, в котором говорилось, что для облегчения учета предметов убранства, числящихся за петергофскими дворцами и перемещенных во дворец Коттедж, ╚совершенно достаточно отметить лишь в описных книгах Придворной Конторы, что таковые отпущены во дворец Коттедж╩. Это и было выполнено в очередной раз петергофским гоффурьером, сделавшим пометку: ╚Взято Государем╩, которая позволяет уточнить время перемещения ваз в Коттедж: Александр Александрович стал государем в 1881 году. Его увлечение коллекционированием предметов искусства вызвало к жизни издание нескольких томов ╚Описей предметам, имеющим преимущественно художественное значение╩ во дворцах Петербурга и пригородов. В 1885 году вышел том, посвященный Петергофу, в котором севрские вазы уже описаны как украшение интерьера Гостиной императрицы дворца Коттедж. Составленная Д.В. Григоровичем ╚Опись...╩ (СПб., 1885. С. 159) ≈ единственный опубликованный источник, где имеются сведения о вазах. Однако автор не только ошибочно определил сюжеты композиций в резервах, как ╚сцены из истории Одиссеи╩, но и не упомянул об их происхождении, которое к этому времени было уже забыто.
В дальнейшем инвентарная книга дворца 1899 года, а также инвентарные книги, составленные после 1917 года, имеют записи о местонахождении ваз в этом же интерьере. После смерти Александра III дворец Коттедж перешел его вдове и принадлежал ей до революции 1917 года, после которой был национализирован и превращен в музей.
Музейная экспозиция за небольшим исключением сохранила дореволюционный облик интерьеров. В годы Великой Отечественной войны основная часть коллекции благодаря усилиям музейных сотрудников была спасена в эвакуации. Вместе с другими музейными предметами две севрские вазы проделали путь из Петергофа в Новосибирск и обратно. В настоящее время они продолжают занимать свое место на камине Гостиной императрицы во дворце Коттедж, одном из дворцов-музеев, входящих сегодня в состав Государственного музея-заповедника ╚Петергоф╩.
Вадим ЗНАМЕНОВ,
генеральный директор
Государственного музея-заповедника ╚Петергоф╩;
Тамара НОСОВИЧ,
главный хранитель
Государственного музея-заповедника ╚Петергоф╩
Иллюстрации предоставлены авторами
