Новый выпуск

КУПИТЬ

Available english version

Выпуски 2008 года

Новости и обзоры рынка

подготовлены
Информационным агентством
"Русский антиквариат"

новость дня

---

Фоторепортажи

XXIII антикварный салон

╚Внутренний Восток╩ Теодора Шассерио

Одним из главных событий аукциона Sotheby▓s ╚Работы художников-ориенталистов╩ 27 июня 2007 года станет продажа картины французского художника-романтика Теодора Шассерио (1819√1856) ╚Лежащая одалиска╩. Это дает нам возможность рассмотреть творчество мастера в контексте произведений искусства XIX века, относящихся к такому направлению, как ориентализм.

Ученик Жана Огюста Доминика Энгра, последователь Эжена Дела- круа, Шассерио интегрировал в своем творчестве две, на первый взгляд, несовместимые противоположности: графическую линию Энгра и яркую многоцветную палитру Делакруа. К сожалению, репутация Шассерио находилась в постоянном невыгодном сравнении с этими мастерами живописи, и современники часто критиковали молодого художника за неспособность создания собственного стиля. Первая ориенталистская работа Шассерио ≈ портрет Али Бен Хамета, халифа Константины, была сурово раскритикована Шарлем Бодлером в его обзорах Салона 1845 года: ╚Его (Шассерио. ≈ О. Н.) попытки отвоевать себе место между Энгром, учеником которого он был, и Делакруа, которому он пытается подражать, непонятны для всех и унизительны для него самого╩. Такой поверхностный подход к творчеству Шассерио, невысоко оцененного критиками и зрителями, довольно долгое время препятствовал признанию его таланта. И только в наше время искусство художника оценили по достоинству, признав за ним оригинальную манеру исполнения.

Шассерио ушел из жизни в 1865 году, и его ранняя смерть, которая наступила после продолжительной болезни, ╚несомненно, поразила многих╩, как записал в дневнике Делакруа после его похорон. Жизненный путь художника прервался в момент расцвета его творческих сил, и мы уже никогда не узнаем, каких высот мог бы достичь так рано ушедший мастер.

В статье 1921 года критик Раймон Эсколье писал: ╚Шассерио не пришлось открывать для себя Восток. Он всегда существовал внутри него╩. После путешествия художника в Алжир его ╚внутренний Восток╩ воплотился в прекрасных работах, представляющих реалии и образы на фоне калейдоскопа затканных цветами драпировок и обнаженной натуры, игры света и моделировки форм, драгоценностей и многоцветных тканей, элегантных поз и изысканных композиций. Идея путешествия на Восток всегда была близка Шассерио, так как он был не только почитателем творчества Делакруа, картины которого были образцом и отправным пунктом для ориенталистов XIX века, но и другом мастера ориенталистского пейзажа Проспера Марильи. Эта возможность стала реальной, после того как художник выполнил портрет Али Бен Хамета, халифа Константины (1845, Музей дворца ╚Версаль╩), заказанный самим халифом во время его посещения Парижа в декабре 1844 года. Между ними завязалась дружба, Али Бен Хамет пригласил художника посетить Алжир, и 11 мая 1846 года Шассерио прибыл в Константину, которую он описал в своем письме к брату как ╚единственный истинно арабский город, оставшийся в Африке╩. После Константины Шассерио продолжил свое путешествие по Алжиру, охарактеризовав его как ╚страну... прекрасную и очень новую. Я живу в сказке "Тысячи и одной ночи"...╩

Восточный интерьер. Дерево, масло. 46,5 x 37,5. Эстимейт ё250 000√350 000. Лот продан за ё300 000. ╚Европейское искусство XIX века╩. Аукцион Sotheby▓s, 15 июня 2004. [увеличить (39k)]

В июле 1846 года художник вернулся в Париж. Несмотря на кратко- временность путешествия, оно оказало на художника и его творчество влияние, которое ощущалось до конца жизни. Восторг, испытанный Шассерио во время пребывания в Алжире, отразился в его словах: ╚Я смотрю, рисую и делаю записи об этой прекрасной и уникальной земле...╩ Неудивительно, что большую часть наследия художника составляют его ориенталистские работы. Картина, выставленная на торгах Sotheby▓s, относится к группе экзотических работ ориенталистского направления. Однако еще Винсент Помаре, один из авторов каталога работ Шассерио ╚Неизвестный романтик╩, вполне справедливо заметил: ╚Гарем с полным правом становится в изобразительном искусстве отдельным самостоятельным жанром╩. Самая известная ╚гаремная╩ серия работ Шассерио представляет собой триптих, иллюстрирующий стадии принятия ванны в серале. Это ╚Купание в гареме╩ (1849, музей Лувр, Париж), ╚Мавританка, выходящая из ванны в серале╩ (1854, Музей изобразительного искусства, Страсбург) и ╚Восточный интерьер╩ (1851√1852; Sothebe▓s, 15 июня 2004 года, лот ╧ 108). Как и картина ╚Лежащая одалиска╩, эти работы не были первыми изображениями обнаженной женской натуры в творчестве Шассерио.

Собирательный образ идеальной женщины сформировался еще в раннем периоде творчества художника и, несомненно, под влиянием его учителя Энгра, продолжателя классических традиций. Один из первых исследователей творчества Шассерио Жан Луи Водуайе в статье 1933 года следующим образом описал женские образы Шассерио: ╚Ее удлиненные, завершенные и гармоничные формы заставляют нас вспомнить древних богинь, хотя в то же время некая отрешенность ее позы и тревожный взгляд отражают волнения и страсти, неведомые античности╩. Однако женские образы Шассерио, написанные после его путешествия в Алжир, отмечены не только совершенством формы. Художник передал роскошь цвета, света и красоту женского тела. Героиня картины ╚Лежащая одалиска╩ изображена в гареме. Томно откинувшись после купания на расшитые подушки, она наслаждается музыкой в исполнении рабыни. Сюжет картины соединяет изображение сцен гаремной жизни, впервые представленных Энгром, блестящим представителем так называемого студийного ориентализма, и внутреннюю чувственность самого Шассерио.

Сцена в еврейском квартале Константины. 1846. Акварель, гуашь, бумага. 55,0 x 38,5. Эстимейт ё200 000√300 000. Лот продан за ё170 000. Аукцион ╚Европейское искусство XIX века╩. Sotheby▓s, 11 июня 1997. [увеличить (51k)]

Влияние учителя особенно заметно при сравнении произведения Шассерио с выполненной в 1842 году картиной Энгра ╚Одалиска и рабыня╩ (Галерея Уолтерс, Балтимор), на которой также изображены лежащая одалиска и служанка, играющая на музыкальном инструменте. При всем композиционном сходстве работа Энгра, образцовая с неоклассической точки зрения, перегружена второстепенными деталями: к ним можно отнести фигуру евнуха на втором плане и пестроту элементов внутреннего декора. Энгр создал идеальный экзотический образ одалиски ≈ провоцирующий, соблазнительный и манящий, существующий вне времени. Этому противостоит мягкость, простота и изысканная утонченность работы Шассерио. Его одалиска ≈ образ вполне реальной женщины, отражающий наслаждение, испытываемое художником от земной красоты.

Вдохновение для создания таких образов Шассерио черпал в реальности. В ╚Одалиске╩ проявилось воплощение его чувств и эмоций, выразилась страстная любовь художника к актрисе Элис Ози. Первая встреча автора и модели состоялась в 1848 году, когда актриса была представлена художнику их общим другом Теофилем Готье; их отношения продолжались до 1850 года. Страстная любовь закончилась внезапно в результате незначительной ссоры┘ Этот разрыв оставил в душе художника глубокую рану, от неe он не оправился до конца своей жизни. Известно, что Элис Ози позировала для нескольких работ Шассерио, в частности, для картины ╚Купальщица, спящая около родника╩ (1850, Музей Калвер, Авиньон). Охарактеризованная Теофилем Готье и Шарлем Гюго как достойная соперница греческих богинь, она полностью соответствовала сложившемуся в ранние годы женскому идеалу Шассерио. Картина ╚Лежащая одалиска╩, написанная через три года после разрыва с Элис Ози и за три года до смерти Шассерио, занимает достойное место в творчестве художника и является символом его страстной любви.

Ольга Нефедова, искусствовед, Музей исламского искусства, Доха, Катар