Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
Репродукции украденных шедевров есть в каждом полицейском участке Германии
Шум произвели воры, перепиливая ограду шведского посольства, чтобы обеспечить себе быстрое бегство с места преступления. После этого грабители высадили стекло небольшого окна, ведущего в выставочное помещение, забрались внутрь и сняли со стен девять картин из бесценной коллекции экспрессионистов √ шесть работ Эриха Хекеля (Erich Heckel, 1883-1970), полотно Эмиля Нольде (Emil Nolde, 1868-1956) и картины Эрнста Людвига Кирхнера (Ernst Ludwig Kirchner, 1880-1938) и Макса Пехштайна (Max Pechstein, 1881-1955).
Звуковая сигнализация на фасаде была отключена преступниками с помощью быстро застывающей "строительной пены", а световая √ попросту завешена куском ткани.
Ровно в 5.20 одновременно в полиции и в службе безопасности музея зазвучал сигнал тревоги. Через 4 минуты полицейские вбежали в музей. Ни картин, ни воров. Через окно, выходящее в Museumspark, преступники выбрались наружу, преодолели довольно густые заросли, воспользовались подготовленной заранее дырой в заборе шведского посольства и оказались на Pucklerstrasse, где их ждала машина √ тёмно-красная Audi 100, с номером B-ED 3101. Автомобиль был украден за три дня до ограбления на Hohenzollerndamm в р-не Charlottenburg.
Невероятная быстрота и ловкость, с которой было совершено преступление, обнаруживает несомненное знакомство преступников с обстановкой и предполагает тщательную подготовку ограбления. Впрочем, заметил представитель Земельного ведомства по борьбе с преступностью Андреас Грабински (Andreas Grabinski), выбор картин был достаточно случайным, и вскрой воры соседнее окно √ их поджидал бы, возможно, не худший улов.
Естественным образом, последующие события развивались в двух направлениях: полиция разыскивала следы преступников, а руководство берлинских музеев анализировало степень неизбежности случившегося и возможность предотвращения подобного в будущем.
Представитель Axa-Art, крупнейшей в Германии компании, занимающейся страхованием произведений искусства, Томас Вессель (Thomas Wessel) с горечью говорит о том, что директора музеев подчас недостаточно ответственно относятся к охране вверенных им ценностей. Из украденных (на сумму в 5 млн. евро) девяти картин всего одна (!) была застрахована. По мнению Весселя, корень проблемы лежит не только в высоких страховых взносах, но и в отношении к расходам на охрану предметов искусства, необходимым для того, уровень их безопасности отвечал требованиям, предъявляемым страховыми компаниями. К слову сказать, система сигнализации, которую заставили замолчать преступники в Brьcke-Museum, принадлежит к моделям 20-летней давности. Небьющихся стёкол в музее тоже не было, хотя их установка была рекомендована полицией. Учитывая все обстоятельства происшествия, остаётся удивляться, что ограбление не было совершено раньше. Создаётся впечатление, что при таких благоприятных условиях в музей за бесценной добычей не забрался бы только ленивый.
Представляется несомненным, что требуется тщательный пересмотр всей системы охраны берлинских музеев. Фонд городских музеев намерен в самое ближайшее время проанализировать ситуацию в Ephraim-Palais и в Mдrkisches Museum и принять все возможные меры, с тем чтобы можно было быть спокойными за хранящиеся в них сокровища. Стоимость этих мероприятий будет исчисляться, очевидно, несколькими сотнями тысяч евро.
Полиция, между тем, делает своё дело. Во вторник в Zehlendorf, на Schlettstadter Strasse, в 3,5 км от музея был обнаружен тёмно-красный Audi. Разумеется, пустой. На берегу канала в Schlosspark (Charlottenburg) найдены рамы от картин.
Нельзя исключить, что и картины найдутся, как это произошло с наброском Рембрандта, украденным из этого же музея в 1959 году: он был обнаружен благодаря анонимному телефонному звонку в камере хранения вокзала Braunschweiger Hauptbahnhof, два года спустя после пропажи.
