Камерное искусство мастера
|
|
Б.П. Чернышев. Озера в лесу. 1962-1963. Бумага, темпера. 51,0 х 60,9
[увеличить (30k)]
|
11 апреля в московской галерее ╚Ковчег╩ откроется выставка работ Бориса Чернышева (1906 √ 1969) ╚Темпера, акварель, гуашь╩. Очередная экспозиция, устроенная ╚Ковчегом╩ в рамках 13-летнего цикла ╚Незабытые имена╩, √ послесловие к предшествующему проекту галереи ╚Желтые страницы╩, посвященному роли газет в изобразительном искусстве ХХ в. Дело в том, что использование в качестве художественного материала газетной или оберточной бумаги √ ╚фирменный╩ прием художника Бориса Чернышева, более известного своими произведениями из области монументального искусства.
Разумеется, показ произведений Бориса Чернышева, устроенный по случаю его приближающегося 100-летия, не демонстрирует творческое наследие мастера в полном объеме. Возможно, большая и разносторонняя экспозиция работ Бориса Чернышева √ дело недалекого будущего. Пока же выставка, составленная из работ на бумаге, в очередной раз напоминает публике об этом художнике.
Экспозиция начинается с ранних сохранившихся акварелей Чернышева. Тогда, в 1925 г., окончив среднюю школу, будущий художник работал учителем в Саратовской губернии, заведовал избой-читальней, участвовал в ликвидации безграмотности.
|
|
Б.П. Чернышев. Цхалтубо. Женский портрет в профиль. 1950. Бумага, темпера. 59,5 х 41,5
[увеличить (42k)]
|
В 1927 г. Борис Чернышев поступил в московский ВХУТЕИН. Он стал студентом текстильного факультета, однако по совету Льва Бруни со второго курса перешел на монументальное отделение. Помимо Бруни, его педагогами были Константин Истомин, Павел Кузнецов, Александр Куприн, Надежда Удальцова, Николай Чернышев, Владимир Фаворский. Первые панно в технике фрески √ ╚На посту╩, ╚Женщина в берете╩, ╚Матрос╩ и другие √ Борис Чернышев выполнил в 1930 г., тогда же попробовал себя в городском дизайне: к Первомаю украшал Бородинский мост в Москве.
Со столицей вскоре пришлось на время расстаться √ в связи с реорганизацией ВХУТЕИНа студент был переведен в Академию художеств в Ленинграде. Дипломной работой Чернышева стала фреска ╚Подписка на заем╩, исполненная под руководством Киплика и Петрова-Водкина.
В начале 1930 гг. Борис Чернышев стал художником-оформителем Люберецкого завода сельскохозяйственного машиностроения, где расписал фасад механического цеха в технике сграффито. Участвуя в 1933-1934 гг. в конкурсе проектов Дворца Советов, работал над скульптурой Ленина.
Война увела художника далеко от дома: на Третьем Белорусском фронте он воевал под Кенигсбергом и Пиллау, потом был переведен в Забайкалье и участвовал в пешем переходе в Порт-Артур через Монголию, пустыни Гоби и Чахар, хребет Хинган и Манчжурию. В 1946 г., после демобилизации, основываясь на путевых зарисовках военного времени, Борис Чернышев создал серию крупноформатных темперных станковых работ. Вскоре он вернулся к занятиям монументальным искусством, а также начал преподавать. Курс технологии монументальной живописи Борис Петрович вел в Московском художественном ремесленном училище ╧ 64. Впоследствии преподавательский опыт пригодился во время работы в Суриковском институте (1959-1961 гг.).
Вехи в работе художника-монументалиста всегда более очевидны, чем сделанное им же в станковом искусстве √ хотя бы потому, что многие произведения становятся общественным достоянием, оказываются под защитой ╚приютившей╩ их архитектуры. Но даже у самого востребованного автора непременно найдутся камерные работы, сделанные ╚для себя╩. Именно такие, сугубо станковые и в то же время несущие явную печать монументальных исканий листы, которые сберегла дочь художника Мария Борисовна Чернышева, будут представлены на выставке.
Выставка будет открыта до 14 мая
Галерея ╚Ковчег╩
Москва, ул. Немчинова, 12
Тел.:
Добавить отзыв
Специалисту для работы: