Киноплакаты и фильмы в галерее Проун
|
|
А. Бельский. Дума про казака Голоту. Бумага, гуашь, графитный карандаш. 91,7 х 59,5
[увеличить (130k)]
|
В галерее Проун 3 октября открылась выставка ╚Киносеанс╩, на которой представлены отечественные киноплакаты 1920√1940-х гг., выполненные выдающимися мастерами этого жанра √ А. Бельским, М. Длугачем и содружеством ╚2 Стенберг 2╩ (братья Владимир и Георгий Стенберги). Помимо этого в галереи демонстрируются в режиме нон-стоп фильмы, для которых были созданы эти плакаты.
Если киноафиши 1910-х гг. скорее напоминали книжную иллюстрацию с характерными элементами модерна, то в 1920-е гг. художники пытаются найти адекватные новой реальности средства выражения. Изысканность и утонченность формы уступает натиску динамики окружающей жизни. Пафос новаторства, дух радикального эксперимента авангарда проникает во все сферы искусства, в том числе и в искусство киноплаката. Плакатисты стремятся моделировать реальность фильма на бумаге, сопоставляя крупные планы и резкие конструктивистские ракурсы, как режиссеры за монтажным столом.
Хрестоматийно известные плакаты Александра Родченко к фильмам Дзиги Вертова, А. Лавинского и С. Эйзенштейна окончательно формируют новый конструктивистский ╚канон╩ в искусстве киноплаката. Они убедительно свидетельствуют о самостоятельности этого жанра, избавляя его от чисто прикладного характера. Отныне плакат √ не рекламное сообщение, выпущенное за день до премьеры фильма, а его графическое продолжение и воплощение, свободная зона творческого эксперимента, подобная той, в которой работает кинорежиссер.
К 1930-му г. ситуация ощутимо меняется √ данностью для художника становится не динамично развивающееся, требующее творческого вмешательства пространство, а уже как бы созданный мир, застывший в стабильности своих форм. Смена политического курса, постепенное формирование единственно ╚правильной╩ художественной системы практически полностью исключает индивидуальное новаторство и формальные эксперименты. Плакаты 1930-х гг. отличает сюжетность, достоверность изображения и присутствие крупных портретных планов. Не в последнюю очередь этому способствовало и появление звукового кино. С приходом звука искусство кино приобретает дополнительные свойства и возможности: звучащее слово выводит кинематограф из области чисто визуального искусства, сообщает ему некую ╚литературность╩, исчерпывающую повествовательность. И художники-плакатисты быстро реагируют на изменившуюся ╚киноформу╩ и тоже начинают активно использовать новые художественные приемы (например, А. Бельский и М. Длугач).
В экспозицию вошли оригинальные эскизы плакатов к фильмам √ ╚Амок╩ (1927) театрального деятеля Константина Марджанова, ╚Дума про казака Голоту╩ Игоря Савченко (1936), и ╚Нашествие╩ (1945) Абрама Рома.
Выставка будет проходить до по 6 ноября.
Центр современного искусства Винзавод
Галерея Проун
Москва, 4-й Сыромятнический переулок, дом 1, стр. 6
Тел.:
Добавить отзыв
Специалисту для работы: