Русская ювелирка в Америке.

Дата публикации: 08.06.2001 Источник: Коллекция НГ Автор: Дмитрий Буткевич .

Добавить отзыв

В апреле Сотбис и Кристис провели в Нью-Йорке аукционы, которые могли привлечь внимание коллекционеров из России.
Сотбис 19 апреля выставлял 60 лотов, которые можно отнести к категории "русских произведений искусства".
Кристис 20-го полностью посвятил всю утреннюю сессию России (156 лотов).

На первом аукционе сначала шли иконы - русские, грузинские, армянские и греко-критские.
Все русские иконы датировались рубежом XIX-XX веков; наиболее интересной среди них был образ Казанской Богоматери (26х22,2; 1896) в эмалевом киоте и в окладе с обилием жемчуга работы мастерской Овчинникова. Икона, предварительно оцененная экспертами Сотбис в сумму 3-5 тыс. долл., оказалась продана по конечной цене 17 тыс.
В небольшой подборке русского стекла и фарфора (6 лотов) выделялся лот, составленный из семи винных бокалов, происходящих из собственного Его Императорского Величества сервиза из дворца-коттеджа в Петергофе. Великолепные бокалы достигли конечной цены в 14 тыс. долл. (!) (и это при эстимейте - 3250-4250).

Далее пошла подборка русского серебра: Салтыков, Овчинников, 11-я артель┘ Выделялся по богатству отделки и по цене лот работы Овчинникова 1892 года - серебряный набор для пунша, украшенный эмалями. Его конечная стоимость достигла 25 тыс. долл. (а кстати, эстимейт был выше - 30-40 тыс.).

И, наконец, завершал русскую часть торгов Сотбис многочисленный Фаберже - здесь были подписи, пожалуй, всех его ведущих мастеров - Генрика Вигстрема, Михаила Перхина, Федора Рюкерта, Юлия Раппопорта и других.
Самым дорогим лотом из русской коллекции Сотбис оказались часы мастера Перхина (Санкт-Петербург; около 1900). Часы в форме треугольника с эмалевым циферблатом высотой 9,5 см получили оценку 70-90 тыс. В результате активной торговли их конечная цена возросла до огромной суммы - 280 тыс. долл.

Следует специально отметить, что значительная часть ювелирных лотов у Сотбис происходила из собрания известной галереи Wartski (Лондон). Оттуда родом была и целая серия (9 лотов) зооморфных фигурок производства петербургского отделения фирмы из бовенита, кварца и обсидиана с рубиновыми глазками. Все фигурки высотой от 3,8 до 10,8 см оказались проданными. Ценовые границы распределились от 6 тыс. за самую маленькую фигурку носорога, которая "приписывается Фаберже", до 30 тыс. долл. за фигуру лежащей свиньи из собрания князя Андрея Романова.

Русская коллекция дома Кристис выглядит значительно представительнее даже в ювелирной части. Лотов, относящихся к этому виду искусства, в каталоге аукциона было более 130. И, кстати, "ассортимент" (в смысле разных клейм) у Кристис тоже более разнообразен. И здесь тоже были часы, почти аналогичные сотбисовским. Высотой 9,1 см работы Вигстрема, они отличались упрощенной эмалью, без рисунка. И цена их оказалась соответствующей: 50 тыс., не дойдя даже до нижней границы оценки (58-72 тыс. долл.).
Было представлено и несколько "зверюшек" - лучшего, чем днем ранее у Сотбис, качества и, как результат, более дорогих. Агатовый гусь с бриллиантовыми глазками высотой 8 см достался новому владельцу за 16 тыс., а серебряный полярный медведь на основании из горного хрусталя (15 см) достиг отметки 35 тыс. долл.

Особое внимание наблюдателей привлек лот #136, объединивший 11 отдельных предметов. Примечательно, что все предметы имели отличный провенанс - он прослеживался от первых владельцев до аукционов и галерей, где эти предметы выставлялись в прошлый раз. Самой впечатляющей была, конечно, подарочная табакерка с портретом Николая II, золотая, украшенная двухцветными гильошированными эмалями, с несколькими крупными бриллиантами и бриллиантовой россыпью (6,2х8; около 1890; Перхин; ранее выставлялась на аукционе Сотбис в Цюрихе в 1979 г.). В Нью-Йорке она была продана за 350 тыс. долл., что ниже оценки в 400-500 тыс.

За 110 тыс. ушла рамка работы Неваляйнена с оригинальной фотографией кайзера Вильгельма II. За 100 тыс. - брошь "Мороз" (Фаберже; 1913; длина 3,4), представляющая собой неровной формы кусок горного хрусталя с платиновыми снежинками.
Ровно вдвое превысило верхнюю границу эстимейта пасхальное бовенитовое яйцо с сюрпризом - портретом императрицы Александры Федоровны. 200 тыс. долл. составила конечная цена яйца.

На фоне "ювелирных россыпей" как-то скромно выглядел живописно-графический раздел коллекции Кристис. А между тем здесь было чем полюбоваться (хотя, к слову, в приватных беседах выражались сомнения в подлинности топ-лотов). Графика Малевича, этюды Репина и Левитана, работы Коровина, А. Орловского, В. и А. Маковских┘ Особого внимания заслуживают картины "эталонных" художников русского арт-рынка, то есть тех, по кому можно поверять сегодняшний уровень цен на русское искусство.
"Пейзаж с соснами" Шишкина (69х51; 1889) при явно заниженной оценке в 40-45 тыс. ушел "в свою цену" за 65 тыс. долл. "Итальянский морской пейзаж" раннего Айвазовского (72х108; 1841) остановился на 130 тыс. - чуть выше верхней границы оценки. Хрестоматийного уровня работа Петрова-Водкина "Натюрморт с призмой" (60,8х60,8; 1920), обладающая к тому же экспертным заключением Третьяковской галереи, напротив, нижнего рубежа оценки не достигла и была продана за 70 тыс.

Абсолютным "топ-лотом" была, по-моему, работа Константина Сомова "Маскарад". Картина, написанная художником в 1914 г. маслом на холсте, наклеенном на картон, является произведением из наиболее высоко оцениваемой на рынке сомовской серии "гуляний и маскарадов". Она также имеет экспертизу ГТГ за подписями Гофман и Ломизе. При размерах 41,5х56,3 см, она оценивалась в 60-80 тыс., но получила в результате лишь 55 тыс. долл. Думается, в Москве она должна стоить на уровне верхней границы своей предварительной оценки.