Биеннале...

Дата публикации: 14.02.2005 Источник: ЗАО "Русский антиквариат"

Добавить отзыв

В первый день Музей Ленина посетили 1500 человек, во второй √ столько же, в третий √ 1000... В мировой прессе одобрительные отзывы: в сегодняшней России государство либерально и демократично относится к современному искусству. Правда, по телевизору в дни открытия перед Музеем Ленина показали митингующих и протестующих.

Биеннале √ высшая точка активности мирового современного искусства. Биеннале проходят в Венеции, Сан-Паулу, Лионе, Сиднее, Стамбуле, Кванджу. В Москве она проводится впервые. Это более 30 выставок специальной программы, множество экспозиций в параллельной программе. Более того √ это история российского концептуализма, начиная с 1960-х годов, когда в Манеже выставились внуки Малевича и Кандинского. Попытаемся вернуться в прошлое, сделав краткий историко-культурологический обзор подобных выставок прошлого.

Малевич К. ╚Черный квадрат╩ [увеличить (17k)]

В 1915 году Малевич выставил ╚Черный квадрат╩. Он вступил в ту область, где колдуют экстрасенсы. Критики забились в конвульсиях. Бенуа назвал ╚Черный квадрат╩ Малевича той иконой, которую предлагают взамен мадонн и которая приведет к гибели.

Термин ╚авангард╩ вышел в обиход в начале ХХ века √ им называли творчество кубистов, футуристов, абстракционистов. Его смысл √ в поисках нового языка и новых форм, а не в духовном лидерстве, как иногда ошибочно считают.

Искусство либо восходит к духовным вершинам, либо нисходит в пропасть. Пропасть наступила после революции, когда ИЗО в правительстве Ленина возглавил ретушер из Парижа Д. Штеренберг. Он ввел талоны на краски, отказав Нестерову, Пастернаку, Рериху как белым. Стенка шла на стенку, уничтожая основу √ школу. Шло ╚оптовое разрушение искусства╩. Утвердившийся в Советской России соцреализм подмял и тех, и других. После смерти Сталина, когда началась оттепель, художники стали свободнее дышать. К 30-летию МОСХа в Манеже выставили всех маститых художников и группу молодых абстракционистов. Хрущев приехал сюда 1 декабря 1962 года, вместе с ним √ Суслов, Полянский, Косыгин. Первый взрыв гнева произошел возле картины Фалька: ╚За что этому художнику платят 50 рублей? За эту мазню? Денег ему дать до заграницы╩. Хрущеву ответили: ╚Фальк уже 4 года как на кладбище╩.

Потом Хрущев прошел в комнату, где были работы Эрнста Неизвестного непонятной конфигурации, но из бронзы.

╚Где взял?╩ Неизвестный схватил премьер-министра за рукав, чтобы поговорить как мужчина с мужчиной.

╚П*****сы несчастные...╩ √ бросил Хрущев и выбежал из Манежа. После разгрома в Манеже абстракционисты ушли в глухое подполье. Началась эпоха квартирных выставок. Сбивались в маленькие замкнутые группки. Так появилось ╚Коллективное действие╩, где главный посыл существования был √ ╚невхожесть в официальную культуру╩, другие объединения. Но принадлежность к группе, ╚секте╩ оказалась сильнее принадлежности себе.

╚Молодыми дикарями╩ заявили себя ╚Мухоморы╩. Они были подобны ядовитым грибам. Художники впрыскивали в систему свой яд, он был разлит в их картинах, которые до бешенства раздражали власти. Обыски КГБ на квартирах были обычным делом. Их таскали на Лубянку и в психушки. Они выставлялись в лесу. Холсты в интерьере леса давили бульдозерами как гнилую картошку на ферме.

Свободу они искали внутри себя. Они были внутренними эмигрантами. Они хотели было прильнуть к магистральному культуропроводу страны, но помнили, как их отцов, окинув беглым взглядом, обозвал Хрущев ╚п*****сами╩ и ╚абстракционистами╩.

Коллекционеры за банку тушенки или капроновые чулки покупали у них полотна.

При Брежневе в официальном искусстве все было лучезарно, в подпольном √ мрачно, ╚чернушно╩. При Горбачеве мрак вышел из подполья и разлился по официальным выставочным залам. На Каширке в Москве открылась выставка подпольщиков, на которую приехал Милош Форман. Он оставил ╚восторг╩ в книге отзывов, а ╚голоса╩ раструбили об этом всему миру. Но Запад не хотел их ╚усыновлять╩. Потом стали биться за Битцу. Битцу отвоевали. Но Битца превратилась в помойку, как и Арбат. Время было как погода в марте: то на холод, то на тепло. Потом английский дом Sotheby▓s устроил аукцион в Москве авангардного искусства. С аутсайдерами выставился Илья Глазунов и проиграл. Ему заплатили меньше.

Картину ╚Фундаментальный лексикон╩ Гриши Брусникина оценили в 242 тысячи фунтов стерлингов. Всего авангардисты собрали более двух миллионов фунтов стерлингов...

Последние стали первыми. Квартирные мастерские опустели. Все вывезли на Запад. И сами художники поуезжали. В Америке на них обрушился денежный шок, там они пообзавелись хорошими штанами и ботинками. Но потом им стали говорить, что нужно учиться говорить лучше, что говорят они коряво.

Художники, подучившись, стали возвращаться в Россию. Но им предстояло доказать пригодность к новому времени, ради которого они боролись со старым. Ведь раньше категория неофициального искусства могла заменить категорию художественности. Начались поиски новых идей и символов.

И вот 1-я Московская международная биеннале современного искусства. Это значит не только выстояли, выжили, но сынтегрировались с Западом и Америкой.

Основная выставка проходит в Музее Ленина. Уже то, что художникам отдали культовое здание √ делайте что хотите, говорит о победе свободных художников. Правда, в другой, демократической стране.

На первом этаже, инсталляция российской группы ╚Синие носы╩. В ряд стоят несколько ящиков, в которые проецируются видеосюжеты. В центральном ящике, как в гробу, переворачивается Ленин. Эту инсталляцию отобрали на Венецианскую биеннале.

На втором этаже √ деревянный клозет с замерзшей мочой, свисающей в виде желтой сосульки почти до земли... Такой видит художник нашу сегодняшнюю жизнь. Революция в искусстве закончилась. Как верно замечено, началась дискотека.

В ЦДХ на Крымском Валу √ выставка ╚Россия-2╩ из специальной программы, организованная галереей Марата Гельмана. Как можно догадаться, это какая-то другая, новая Россия. Но в чем же новизна? При входе в зал √ чучело двуглавого орла в инсталляции, увы, его мы видели на выставке в ЦДХ еще в 1990 году. Тут же полочки с экскрементами. Посетителю надо отгадать, кому какие какашки принадлежат. Но Александр Бренер лет десять назад сходил в Музее изобразительных искусств по нужде прямо под академической картиной. Поскольку нет свежих идей, то художники идут на провокации. При входе в зал на видео √ изображение Спаса, на лик Спасителя спроецирован работающий видеоэкран, где мелькают отрывки рекламы, роликов. Тут же, надев наушники, слушаешь голос президента, поздравляющего российский народ с Новым годом...

По мнению бывшего сценариста и актера, а теперь священника Ивана Охлобыстина, визуализировать образ Христа нельзя в принципе, это эстетизация зла. Православные верующие тут же подали на Гельмана в суд за осквернение образа Спаса. Говорят, Гельман обрадовался, только этого и ждал.

При выходе из зала, спускаясь по лестнице, наступаешь на видеоизображение творящего молитву человека (в ЦДХ √ сплошной видеоарт). Здесь же √ субтитры молитвы ╚Отче наш╩. Получается, хочешь не хочешь √ попираешь ногами святое...