Запад и Восток в тематике раннего мейсенского фарфора

Дата публикации: 25.10.2007 Источник: ИА "Русский антиквариат"

Добавить отзыв

Сервиз для шоколада на подставке. Около 1715. Мейсен. Фарфор, роспись золотом, серебро, золочение, литье, чеканка. Государственный Эрмитаж [увеличить (193k)]

Государственный Эрмитаж 2 октября открыл выставочный проект ╚Запад и Восток в тематике раннего мейсенского фарфора╩. Эта выставка, как и открывшаяся в этот же день в Эрмитаже экспозиция ╚Макс Бекман. Произведения из музейных и частных собраний Гамбурга и Любека╩, проходит в рамках празднования пятидесятилетия истории отношений городов-побратимов Гамбурга и Санкт-Петербурга.

В каждую историческую эпоху европейская культура создавала свой неповторимый образ Востока. В XVII√XVIII вв. серьезный интерес к Китаю послужил основой для создания мифа о Поднебесной империи. Эта мода воплотилась в западном искусстве в легкомысленном и изящном стиле шинуазри. В 1766 г. известный французский литератор Фридрих Мельхиор Гримм писал: ╚Китайская империя стала в наши дни объектом особого внимания, специального изучения, размышлений и всеобщих споров. Миссионеры первыми вызвали интерес у широкой публики рассказами о чудесах этой отдаленной страны╩.

Выставка ╚Запад и Восток в тематике раннего мейсенского фарфора╩ располагается в Синей спальне Зимнего дворца, убранство и интерьеры которой как нельзя лучше подходят для экспонирования фарфоровых изделий╩, отметил на церемонии открытия М.Б. Пиотровский. В экспозиции представлено 85 экспонатов из коллекции мейсенского фарфора Государственного Эрмитажа, объединенные концепцией интереса мира Запада к далекому и притягательному Востоку.

Считается, что впервые европейцы увидели китайский фарфор после знаменитого путешествия на Восток венецианца Марко Поло (1271/75√1292/95). До этого и раньше в Европе появлялся фарфор, но поскольку он доставлялся в основном караванными путями через Азию, то точное место его изготовления было не известно европейцам. Во все века изделия из фарфора ценились за гомогенность текстуры, полупрозрачность черепка и чистоту цвета, сравниваемую иногда с полудрагоценными камнями. Все это побуждало наделять изделия из фарфора необычными способностями. Например, считалось, что фарфор обладал свойством обнаруживать яд в пище.

Богатейшие люди многих европейских государств поручали алхимикам выявить формулу заветного материала. Но все усилия поначалу были тщетны. Известно, что зачастую, выдавая желаемое за действительное, многие ученые, добившись каких-то результатов, заявляли, что разгадали секрет фарфора. Однако полученные материалы повторяли его только внешне. Феррара, Турин и Пезаро √ итальянские города, которые в XVI в. состязаются на первенство раскрытия формулы. Лишь во Флоренции в 1575 г. при герцоге Франческо I ди Медичи были достигнуты первые реальные результаты. В садах Боболии была организована мануфактура, где изготавливались предметы, в состав которых входил каолин, основной ингредиент восточного твердого фарфора. К сожалению, флорентийцы даже и не догадывались о цене своего открытия. Производство просуществовало не более полувека, а выполненные в те годы изделия сейчас являются культурной и исторической ценностью. Несмотря на растущий интерес к фарфору, европейцы вынуждены были довольствоваться в основном продукцией из керамики, значительной частью производившейся в Делфте (Голландия). К тому же Голландия в это время становится крупнейшим поставщиком восточного фарфора в Европу, интерес к которому возрастал все больше. В начале XVII в. мастера Невера (Франция) начинают повторять китайские формы и мотивы, используя их в изделиях из традиционного для этой местности керамического материала √ майолики.

Часы в фарфоровом футляре. Около 1727. Мейсен. Фарфор, надгазурная роспись, позолота, бронза, золото, серебро, брильянты. Высота 37,0. Государственный Эрмитаж [увеличить (159k)]

Первая мануфактура, производившая настоящий твердый фарфор, была основана 23 января 1710 г. в Дрездене. Декрет о ее учреждении подписал саксонский курфюрст Фридрих Август I (он же с 1697 г. √ польский король Август II, которого с этого времени называют Августом Сильным). В июне того же года предприятие было переведено в замок Альбрехтсбург, находящийся в Мейсене. Изобретателем европейского твердого фарфора считается Иоганн Фридрих Бетгер (1682√1719). Это событие на Западе трактовалось как разгадка одной из сокровенных тайн Востока. Как позже было доказано, мейсенский фарфор является более твердым, чем китайский. В первую очередь это связано с большим содержанием каолина (белая тугоплавкая глина), основным ингредиентом фарфора. Секрет фарфорового рецепта содержался в строжайшей тайне, но утечка оказалась неизбежной, благодаря чему уже в 1719 г. в Вене была открыта вторая мануфактура по изготовлению твердого фарфора.

Все изделия, представленные на выставке, относятся к периоду 1710√1745 гг. √ тяжелого времени для Мейсенской мануфактуры. В эти годы Мейсен был оккупирован войсками Фридриха II Прусского, в ходе Второй Силезской войны. В первой половине XVIII в. основным направлением творческих исканий мастеров Мейсенской фарфоровой мануфактуры было создание своего индивидуального видения восточной культуры. Конечно, главная роль при этом оставалась за самими интерпретаторами, поэтому тема Запада неизменно присутствовала; иногда незримо, иногда вполне наглядно. Попытка обозначить границы этого присутствия определила состав выставки.

В первом из шести разделов выставки показана наиболее ранняя группа представленных изделий √ произведения из беттгеровской коричневой каменной массы. Этот керамический состав был первым из европейских открытий в области технологии керамических материалов, из тех, которые можно было сравнить с восточными аналогами. Выполненные в беттгеровской массе экспонаты имеют как восточные, так и западные стилистические черты. Интересны две фляги без крышек (1710√1715), расписанные лаковыми красками и позолотой. Созданные по одной модели, эти предметы воспроизводят ╚флягу пилигрима╩, известную со времен Средневековья. В те времена подобные сосуды были функциональным, и изготавливались из кожи, глины и металла. После отмены Нантского эдикта французские серебряники-гугеноты, расселившиеся по Европе, сделали эту модель популярной среди ювелиров Голландии, Германии и Англии. В конце XVII в. в Германии сосуды этой формы получают особое утилитарное значение как бутылки для ликера.

Во втором разделе представлены изделия из беттгеровского фарфора с росписью золотом в стиле шинуазри. В 1720√1730-х гг. мейсенский фарфор часто расписывался золотом или серебром далеко за пределами Саксонии, в Аугсбурге. Хаузмалеры (независимые живописцы) Аугсбурга дали жизнь своеобразному жанру живописи по фарфору, получившему название ╚золотые китайцы╩. В XVII столетии мода ╚на все китайское╩ развивалась в рамках стиля барокко, в XVIII в. √ рококо. ╚Золотые китайцы╩ на мейсенском фарфоре продемонстрировали Европе оригинальный вариант немецкой иконографии стиля шинуазри. Привлекает внимание продемонстрированный на экспозиции сервиз для шоколада на подставке из золоченого серебра (1720√1724). В его состав входят 24 предмета: фарфоровый кофейник, шесть фарфоровых чашек с серебряными крышками, серебряная подставка, три большие серебряные ложки и шесть маленьких. Как часто встречается в практике того времени, комплект был составлен из изделий, исполненными разными мастерами и в разное время, но стилистически гармонирующих.

Отдельную часть выставки составляют изделия с полихромным декором в стиле шинуазри, расписанные в живописной мастерской мануфактуры, которой руководил художник и технолог Иоганн Грегориус Херолдт (1696√1775). Многие мастера этой студии обладали выраженным индивидуальным стилем. Сам Херолдт в своих произведениях сочетал виртуозность художника-графика с почти импрессионистичной живописностью. Одним из самых интересных экспонатов являются часы в фарфоровом футляре, украшенные надглазурной росписью, золотом, серебром и брильянтами. Эти фарфоровые часы в числе прочих редких и дорогостоящих фарфоровых изделий были подарены Августом Сильным дочери Петра I и Екатерины I √ великой княжне Елизавете Петровне. Роспись была сделана разными мастерами студии И.Г. Херолдта. Обращает на себя живописная композиция с всадником на центральном нижнем ламбрекене этих часов.

Помимо этого посетители могут увидеть фарфоровые изделия, расписанные ╚сценами гавани╩ и собрание произведений из фарфора, на которых мейсенские живописцы впрямую пытались подражать китайскому и японскому декору. Как правило, Китай представлялся синей подглазурной росписью кобальтом, а также живописными гаммами зеленого и розового. Подражая японской стилистике, мейсенские мастера воспроизводили роспись в стилях ╚имари╩ и ╚какиемон╩. На выставке, к примеру, можно увидеть мейсенские изделия в стиле ╚какиемон╩, предназначенные для саксонского двора √ графа Александра Йозефа Сулковского и графа Генриха фон Брюля.

Организаторы проекта также решили продемонстрировать предметы из знаменитых сервизов, созданных для российского двора и хранящихся сейчас в собрании Эрмитажа. Несмотря на то, что эти изделия относятся ко времени затухания интереса мейсенских мастеров к восточной тематике (1740√1745), на них по-прежнему можно рассмотреть, к примеру, восточные ╚индианские цветы╩. На блюде из первого ╚Елизаветинского сервиза╩ восточный мотив привносит пейзаж в стиле шинуазри, с изображением пальм и характерного ╚китайского╩ строения с загнутыми кверху краями крыш.

И словно завершая историю Востока в фарфоровом искусстве Запада, на выставке представлена тарелка из знаменитого ╚Андреевского сервиза╩, подаренного императрице Елизавете Петровне Августом III в 1745 г. по случаю бракосочетания наследника престола, великого князя Петра Федоровича (будущий император Петр III) и принцессы Софии Фредерики Августы Ангальт-Цербстской (будущая императрица Екатерина II). Предметы из этого сервиза уже декорированы ╚немецкими цветами╩, хотя в их исполнении чувствуется восхищение богатством и разнообразием окружающего мира, которое так характерно для традиций искусства Востока.

Выставка будет открыта до 13 января.

Государственный Эрмитаж
Санкт-Петербург, Дворцовая наб., д. 34
Тел.: , 710 9625