Архип Куинджи. Из собрания Русского музея
|
|
А. Куинджи. Закат над сосновым лесом. 1900-е. Бумага на холсте, масло. 38,7 х 58,5
[увеличить (172k)]
|
В Корпусе Бенуа Русского музея 26 декабря открылась выставка ╚Архип Иванович Куинджи╩, приуроченная к 165-летию со дня рождения художника. Впервые в истории Русский музей в таком объеме представляет произведения мастера из своей коллекции. В экспозицию вошло около 150 картин и рисунков, что дает редкую возможность познакомиться с творчеством Куинджи во всей недоступной другим собраниям полноте и проследить его сорокалетний путь в искусстве.
Архип Иванович Куинджи (1842√1910) не получил систематического художественного образования и вступил на тропу самостоятельного творчества чуть позже таких мастеров пейзажа, как А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, Ф.А. Васильев. Однако именно ему было суждено открыть новые художественные средства для выражения и передачи в живописи эффектов освещения.
Новаторство Куинджи и его смелые эксперименты в области цвета проявляются уже в ранних работах начала 1870-х гг. Сам художник ревностно относился к своим живописным находкам. В картине ╚Ладожское озеро╩ (1871) Куинджи использовал мотив прозрачной воды, который показывает каждый камень на дне. И когда спустя двенадцать лет такой же прием, использованный Р.Г. Судковским в картине ╚Тишь на море╩, был назван в одной из статей газеты ╚Новое время╩ ╚новым словом╩ в искусстве, Куинджи разыскал владельца произведения и отвез к нему издателя газеты А.С. Суворина. В тот же день в ╚Новом времени╩ появилась заметка с опровержением, гласившая, что ╚первенство в обработке мотива действительно принадлежит г. Куинджи╩.
На выставке представлены натурные этюды 1870-х гг.: ╚Лес зимой╩, ╚Море. Серый день. Мариуполь╩, ╚Каменистый берег. Валаам╩ (1875), ╚Крыши. Зима╩ (1876). Подход мастера к этюдам был необычен: они становились подсобным материалом при работе над картинами, но при этом являлись самоценными произведениями. Ученик Куинджи А.А. Рылов вспоминал слова учителя: ╚Картину следует писать "от себя", не связывая свободы творчества этюдами. Писать наизусть, на основании знаний, приобретенных в этюде╩. Найденные в этюдах и эскизах мотивы давали импульс к созданию масштабных картин. Например, в эскизе ╚Лес ночью╩ (1870-е) появляется мотив лунной ночи, ставший одним из основных в творчестве Куинджи √ ╚Лунная ночь на море. Крым╩ (1876√1890), ╚Ночь на Днепре╩, ╚Лунная ночь╩ (обе √ 1890-е).
Важной вехой в творческой биографии художника была картина ╚Вечер на Украине╩ (1878, частично переписана в 1901). Куинджи несколько отошел от традиции повествовательного пейзажа, создав романтическое произведение, потрясавшее феерией цвета. Современники были одновременно шокированы и заворожены новаторским живописным языком художника. Как вспоминал И.Е. Репин, ╚тонкие эстеты упрекали Куинджи в бестактности: брать такие резкие моменты в природе, от которых больно глазам. Но никто не думал о своих глазах √ смотрели, не сморгнув: не оторвать бывало╩
Выставка будет открыта до 10 марта.
Государственный Русский Музей, Корпус Бенуа
Санкт-Петербург, Набережная канала Грибоедова, д. 2
Тел.:
Добавить отзыв
Специалисту для работы: