Основатель ╚новых диких╩ выставляется в Париже
Вполне вероятно, что будущие историки искусства смогут с полным основанием приписать нынешний расцвет популярности в арт-галереях Нью-Йорка и европейских музеях художников, работающих в стилистике граффити, одному человеку √ А.Р. Пенку (A.R. Penck).
Тем, что Кит Харинг (Keith Haring) и Жан-Мишель Баския (Jean-Michel Basquiat) делали в 80-е гг. прошлого столетия, а Бэнкси (Banksy) делает сейчас, Пенк начал заниматься двадцатью годами раньше.
Открывшаяся в парижском Musee d'Art Moderne экспозиция A.R. Penck: Peinture-Systeme-Monde, собранная из 120 картин, скульптур и работ на бумаге, большая часть из которых представляет собой произведения очень крупного формата, а также книг, посвященных творчеству немецкого авангардиста, представляет широкую ретроспективу пройденного художником пути.
А.Р. Пенк (настоящее имя - Ральф Винклер (Ralf Winkler)), один из основоположников стиля ╚новых диких╩, родился в Дрездене 5 октября 1939 г.; в 1953 г.начал занятия живописью и графикой в местной художественной школе, однако в 1955 решил учиться на рекламного дизайнера. В итоге академического образования он так и не получил. Примкнув к восточногерманскому богемному ╚андерграунду╩, Винклер перебивался случайными заработками: работал почтальоном, ночным сторожем и истопником, одновременно активно работая как живописец: писал городские пейзажи, жанры, вариации на тему Рембрандта. Увлекаясь джазом, стал выступать и как музыкант-импровизатор.
Вскоре после возведения Берлинской стены (1961) Ральф Винклер написал первую из своих ╚мировых╩ или ╚системных╩ картин (с ╚человечками из черточек╩, ставшими потом его фирменным, моментально узнаваемым мотивом, и массой значков и букв), напоминающих первобытные пиктограммы. Готовясь к первой персональной выставке (в кёльнской галерее Werner в 1968 г.), ради конспирации √ ведь он продолжал жить в ГДР √ взял псевдоним ╚А.Р.Пенк╩ в честь Альбрехта Пенка (1858√1945), географа и геоморфолога, разработавшего современную концепцию ледникового периода. Позднее использовал и целый ряд других псевдонимов, в том числе ╚Майк Хэммер╩ (имя детектива из романов М. Спиллейна). ╚Системные картины╩ в это десятилетие стали базой для т.н. станд-арта (от ╚standard╩), программной теории универсального визуального языка, пародийно сопоставляемого художником с языком научных формул.
Получив отказ на свое ходатайство о приеме в Союз художников ГДР (1969), Пенк основал с друзьями собственное мини-объединение ╚Брешь╩ (Lucke). Он покинул ГДР в 1980, воплотив этот жизненный этап в живописно-графической серии ╚Переход╩. Жил сперва в Керпене под Кёльном, затем (с 1983 г.) в основном в Лондоне. Сейчас отставной профессор искусствоведения живет в Ирландии.
Его композиции с годами стали все монументальнее, являя зрителю знаковые панорамы вселенского хаоса, напоминающие, тем не менее, по-своему логические подобия укрупненных электронных схем.
На его позднейших полотнах стали появляться слова с политическим подтекстом √ ╚власть╩, ╚идеология╩, ╚война╩, ╚политика разрядки╩. Так, самое крупное √ 10 м длиной √ произведение, из представленных на парижской выставке, носит название ╚Куда стремишься, Германия?╩ (Quo Vadis, Germania?).
Выставка продлится до 11 мая
Musee d'Art Moderne de la Ville de Paris
11, avenue du President Wilson
75116 Paris
Tel.: +33-1-5367-4000
Добавить отзыв
Специалисту для работы: