От сердца, по завещанию, во искупление тайных грехов √ новые поступления ГМИИ им. Пушкина
Выставка ╚Новые поступления╩ в ГМИИ на Волхонке не предполагает отчетливой концепции и даже антинаучна по построению, что абсолютно не смущает высокоученых дам из руководства. Марк Шагал рядом с итальянским барокко, Кандинский в соседстве с мейсенским фарфором √ почему бы и нет, если речь о совокупности свежих поступлений? За бугром показы такого рода помогают удерживать имеющихся благотворителей и обольщать потенциальных. У нас главным меценатом остается Министерство культуры, чьи порывы и эмоции, будь они даже приличны государственному учреждению, никак не проистекают из вернисажной атмосферы.
Частные же благодетели редки, уклончивы в обязательствах и, по правде говоря, скуповаты. Спонсорство в России все еще привлекательнее меценатства, когда единственной отдачей финансовых вложений становится табличка под шедевром: ╚Приобретено на средства господина имярек╩. Подвижки бывают, о них чуть ниже, и все-таки в наших музеях √ ГМИИ здесь не исключение √ показ приобретений носит характер внутрицехового отчета. Довольно волнующего, но на перспективу существенно не влияющего.
Все поступления последнего десятилетия (строго говоря, с 1991 года) представить одновременно было бы затруднительно: реестр насчитывает 14,5 тысячи новых единиц хранения. В зале истории музея демонстрируют только произведения европейской живописи, скульптуры и прикладного искусства, причем не абы какие, а чем-нибудь выдающиеся. Позднее обещаны еще две экспозиции √ отдельно графики, отдельно памятников античности и Древнего Востока. В советские годы практиковались глобальные показы в манере ╚все сразу╩, теперь в ходу дробность, обусловленная теснотой выставочных планов. Лучше это или хуже, но при сегодняшнем подходе судьба отдельных вещей проступает особенно выпукло.
Главный ╚пастух╩, то есть Виктория Маркова, годами следившая за траекторией движения раритетов, обронила на открытии, что полнее всего историю доукомплектования музейной коллекции можно было бы выразить в мемуарах с детективным уклоном. К примеру, один из хитов √ холст Кавалера д`Арпино ╚Встреча папы Льва I с Аттилой╩ √ был обнаружен предыдущим владельцем в сибирском сарае, после чего музей два десятка лет интриговал насчет закупки, пока своего не добился. Догляд за ценностями действительно поставлен серьезно, проблема лишь в деньгах.
То президент РФ подкинет что-нибудь к юбилею (так попал в коллекцию ╚Парис, держащий яблоко╩ кисти болонского маэстро Микеле Дезублео), то раскошелится корпоративный благожелатель (стараниями фирмы ╚Дюпон де Немур╩ в закрома ГМИИ попали две уникальные лиможские эмали XVI века, прецедентов на российском антикварном рынке не имеющие). Не забудем и про Министерство культуры с его регулярными приливами щедрости.
И конечно, про дары: от сердца, по завещанию, во искупление тайных грехов или в надежде на респектабельность. Вдовы художников, их внучатые племянники, аукционные дома и благотворительные фонды √ кто только не вносил лепту. Посмертной волею Нины Кандинской в музей попали два полотна изобретателя абстракционизма, из семейства Марка Шагала происходят три его картины √ так в ГМИИ появился новый раздел, знакомящий с творчеством эмигрантов из России. Редкий у нас в стране метафизик и сюрреалист Джорджо де Кирико представлен холстом ╚Большая башня╩, авангардный скульптор Ханс Арп √ бронзовой композицией ╚Крылатое создание╩. Так, отдельными крохами, набирается качественное европейское искусство с датировками после 1917 года: по понятным причинам его катастрофически мало в отечественных музеях.
После выставки некоторые экспонаты примкнут к соответствующим разделам постоянной экспозиции, большинство же вернется в запасник. Раритетность и даже шедевральность их неоспорима, но места в залах всем не хватит. Собирательскому азарту музейщиков это обстоятельство не мешает: уже анонсированы сюрпризы для следующих публикаций такого рода.
Добавить отзыв
Специалисту для работы: