|
|
Энциклопедия антиквариата. Статьи и справочники. |
Русские осветительные приборы классицизма и ампира
| Дата публикации: 21.06.2002 Источник: "Русскiй Антикварiатъ" Автор: А. Петракова |  Добавить отзыв |
С 1870-х гг. в России начинают создаваться классицистические по формам и декору осветительные приборы. В отличие от светильников русского барокко, поражающих пышностью и тяжестью хрустального убора, осветительная арматура русского классицизма XVIII века декорировалась легкими хрустальными гирляндами, а по конструкции четко членилась на стержень в виде балясины и рожки-ответвления, расположенные в разных ярусах. Вместо обелисков в хрустальном уборе использовались пирамики.
Осветительные приборы русского классицизма XVIII века стали более легкими. Их форма строилась на основе строгой симметрии и уравновешивания одних частей другими. В орнаментике широко использовались архитектурные мотивы (колонны, волюты, маски) растительные мотивы (акант, виноградные и дубовые листья), изображения животных (головы и лапы зверей и птиц, дельфины, орлы, мифологические животные), вакханок, треножников, урн, луков и т.п.
| |
| Люстра-фонарь. Конец 18 века. |
В русских осветительных приборах второй половины XVIII века важную роль стало играть и цветное стекло, которое использовалось в стерженьках люстр и жирандолей. Такой убор гармонировал с полихромными живописными плафонами, которые украшали потолки залов.
В барочных светильниках хрустальный убор подвешивали к неподвижным частям металлического каркаса. В арматуре русского классицизма каждый хрусталик прикреплялся к тонкой, дрожащей проволочке. Для увеличения подвижности в осветительных приборах устанавливали так называемый дождь, состоящий из снопа тонких пружинок или проволочек, на концах которых подвешивались стразы. Главная часть стеклянных и хрустальных деталей для осветительных приборов во второй половине XVIII века изготавливалась на Назинском, Николо-Бахметевском, Мальцевском и др. стекольных заводах. Сборка и монтировка светильников производилось либо в особых цехах этих заводов, либо в металлообрабатывающих мастерских Москвы и Петербурга, принадлежавших таким предпринимателям, как Фишер, Просвирин, Осетров, Гафман и др., которые покупали хрусталь в магазинах, торговавших художественным стеклом. В таких мастерских создавалась осветительная арматура по проектам русских архитекторов и художников.
Все подвесные приборы как барокко, так и классицизма висели на цепях, спскавшихся с потолка. Только в середине XIX века эти цепи стали оборачивать тканями разного цвета. Обертывали по несколько звеньев, между которыми делали пышный бант или розетку, которая называлась ╚капуста╩.
Осветительная арматура второй половины XVIII века становится одним из основных элементов художественного убранства интерьера русского классицизма. Изменяются и принципы ее размещения. Если барочные светильники размещались в тесной связи с расположением зеркал, отражавших и усиливавших свет зажженных люстр и проч., в интерьере русского классицизма осветительные приборы стали размещать как существенный художественный компонент убранства. Так, в прямоугольном зале размещали две одинаковые люстры, или три, из которых одна √ в центре, а две одинакового размера, но меньше, чем первая, ее уравновешивают. В квадратном помещении вешали четыре одинаковые люстры по углам, а если это было помещение с большой площадью √ пятую крупную люстру в центре.
| |
| Жирандоль. Конец 18 века. |
В течение третьей четверти XVIII века русский классицизм производит коренное изменение в формах осветительных приборов, а также создает огромное количество различных типов и видов осветительной арматуры. В соответствии и историческими свидетельствами Таврический дворец в 1789 году был освещен 140 тысячами лампад и 20 тысячами восковых свечей, которые горели в люстрах, канделябрах и бра. В большом зале с куполом висело две люстры из горного хрусталя, 56 люстр из искусственного хрусталя и 5 тысяч разноцветных лампад, сделанных в виде лилий и роз. Большая часть этой осветительной арматуры была сделана на потемкинском Назинском стеклянном заводе.
Осветительные приборы второй половины XVIII века создавались в соотвествии с принципами классицизма: изящные по формам, с мелким и воздушным хрустальным убором, с подчеркнутым вериткальным и горизонтальным членением в конструкции. Классицистическая люстра, в отличие от грушевидной барочной, как правило, вписывается в конусообразную форму. Металлический каркас ее состоит из ободов, прикрепленных к стержню тягами, или из ободов, подвешенных на цепях, прикрепленных к завершению люстры. Классицистическая осветительная арматура строилась вокруг стержня, имевшего форму одной-трех античных балясин и часто завершавшегося раструбом с ╚дождем╩ (стразами, расположенными на гибких проволочках).
Во второй половине XVIII век а изделия народного кузнечного дела длительное время сохранялись сложившиеся формы и типы. Это сказалось, например, в кованых железных светцах, относящихся концу XVIII века. Для них характерно наличие довольно крупных винтовых нарезок с гайками. Удерживающими парныве рогульки на вершине стойки. Встречаются светцы, воспроизводящие совими усложенными формами очертания балясин или ваз с вытянутым корпусом, характерных для самого конца XVIII века. Это связано с городской и приусадебной жизнью.
В художественной обработке металла первой половины XIX века получает преимущественное развитие чугунное литье и бронза √ это было связано с бурным строительством, как в Петербурге и сожженной Наполеоном Москве, так и в губернских городах √ Калуге, Костроме, Ярославле. В художественном оформлении интерьеров первой половины XIX века изделия из металла занимают одно из важнейших мест. Это были в первую очередь осветительные приборы из бронзы. Вследствие того, что искусственное освещение того времени ограничивалось свечами, осветительные приборы необходимо было выделывать в больших количествах. Это были многосвечные люстры, подвешиваемые к потолку, пристенные бра, высокие торшеры для больших зал, настольные канделябры, небольшие подсвечники. Бронзовые люстры в виде огромных диаметром два-три метра плоскодоных ажурно-литых чаш, усаженных по краю свечниками и подвешенных на цепях, часто усложненные двумя-тремя дополнительными ярусами свечников сохранились, анпример, в Фельдмаршалском, Гербовом и др. залах Зимнего дворца. Такие люстры украшались античными атрибутами, военной арматурой, гербами, орденами и проч. К.И. Росси создавал более спокойные классицистические типы осветительных приборов
Широкое развитие бронзовой промышленности в России конца XVIII √ начала XIX вв. стало основой для развития декоративно-прикладного искусства русского ампира. Бронзовая осветительная арматура этого времени обретает новые формы. Для первой трети XIX века характерно возрождение русских форм в литье и чеканке, известных еще в Древней Руси. В XVIII веке литье и художественная чеканка использовались в бра, канделябрах, подсвечниках, ободах люстр. С 1780-х гг. осветительные приборы создавались и в литейной мастерской Академии художеств. Литье во второй половине XVIII века получило широкое распространение. С 1764 года при Академии художеств работал литейный дом, там делали в т.ч. осветительные приборы.
| |
| Ваза-светильник. Конец 18 века. |
В процессе художественного литья конца XVIII √ начала XIX вв. принимали участие известные русские скульпторы.
Потребность в художественном литье России начала XIX века вызвала к жизни ряд частных заводов; из них особенно отличились заведения, принадлежащие Павлу Шрейбергу и его сыну Андрею, а также фабриканту Бауману. Большинство заводов находилось в Петербурге. В 1805 году открылась бронзовая фабрика для изготовления художественных изделий ╚под ведением президента Академии художеств графа Строганова╩. Большое количество художественных мастерских работало по резьбе и золочению, в них изготовляли также осветительные приборы из цинка, жести, кости и папье-маше. Такая солидная производственная база давала возможность легко справляться с большими заказами на осветительные приборы. Резьба по дереву и золочение выполнялись не только в Петербурге, но и в Москве, где с XVIII века было много древообрабатывающих мастерских.
В конце XVIII √ начале XIX вв. в Петербурге художники-краснодеревщики и резчики делали канделябры, резные люстры и др. осветительные приборы по рисункам архитекторов, например, К.И. Росси. Широкое распространение в XIX веке получила арматура так называемой ╚бумажной╩ резьбы. Эти изделия из проволоки, папье-маше, левкаса и позолоты, которые производили впечатление тяжелых металлических осветительных приборов. Такого типа люстры экспонировались петербургскими мастерами на выставке 1829 года в Петербурге. В описании выставки сказано: ╚бумажные люстры красивостью формы, чистотою отделки и блеском позолоты не далеко отстояли от настоящей бронзы╩. К началу XIX века Россия имела передовую технологию литья и высококвалифицированных мастеров. Проекты осветительной арматуры создавали виднейшие русские скульпторы и архитекторы.
Осветительные приборы 30-40-х гг. XIX века получили особые модифицированные формы прежних стилей. Большое значение в развитии русской осветительной арматуры XIX века имело изобретение русским ученым В.С. Якоби в 1837 году гальванопластики и гальваностегии, которое сыграло важную роль в мировой художественной промышленности. Развитие стекольной промышленности в 1830-е гг. также положительно сказывается на создании осветительных приборов.
| Каталог антикварных предметов Основным принципом работы нашего Каталога является то, что при помощи Службы Покупатель и Продавец связываются напрямую, не раскрывая свои контактные данные широким массам.
Информация: |
|
Каталог антикварных предметов. |
В каталоге представлены предложения антикварных магазинов, арт-дилеров, коллекционеров и частных лиц. География Продавцов не ограничивается границами Российской Федерации.
|
|
|
| ||||
| 42000.00 руб. Блюдо Предметы быта [купить] | 22400.00 руб. Вазы пара Фарфор [купить] | 14000.00 руб. Скульптура "Будда" Бронза [купить] | 19600.00 руб. Кувшин Фарфор [купить] |
Вы можете ознакомиться со всеми предметами, представленными в Каталоге.
|
|
|