Петербургский шарманщик в Глазго

Дата публикации: 06.02.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 32 Автор: Юрий Гоголицын

Добавить отзыв

Над крышами Глазго возвышается фигура Святого Мунга. Ее автор ≈ петербургский скульптор Эдуард Берсудский. Выставки работ мастера с успехом прошли в Лондоне, Иерусалиме и Голландии, но по-настоящему оценить диапазон его творчества можно только в Музее современного искусства в Глазго.

Экспозиция ╚Петербургский шарманщик╩. Глазго, Музей современного искусства [увеличить (31k)]

В свете цветных прожекторов тянутся к потолку деревянные сказочные башни, поблескивают большие и маленькие шестеренки занятных механизмов, соединяющих в себе колеса, топоры, пики, ножи и другие инструменты. Среди скульптур-композиций выделяется фигура трехметрового шарманщика ≈ грустного одинокого бродяги.

Посетителю музея может повезти, и он окажется на одном из редких сеансов-представлений. ╚Шарманщик╩ открывает представление кинематического театра, переселившегося в Глазго с берегов Невы. Деревянная рука на скрытых шарнирах начинает крутить ручку музыкального ящика, издающего протяжную мелодию. В такт движению руки начинает двигаться фигура музы╛канта: она качается, медленно поворачивает массивную голову в шутовском колпаке, увенчанном нахохлившимся вороном с колокольчиком. К звукам шарманки присоединяются и другие инструменты ≈ колокольчики в лапках обезьянки, сидящей на ладони левой руки артиста; литавры, укрепленные на верхней крышке музыкального ящика, которыми гремит крохотный Пьеро. Некоторые из посетителей рассматривают механическую скульптуру как гигантскую ожившую игрушку, в то время как это, прежде всего, профессионально исполненная скульптура из дерева, сохраняющая теплоту и простоту, присущую данному материалу.

Берсудский Э. Кинемат. 1997. Великобритания [увеличить (59k)]

Эдуард Леонидович Берсудский ≈ создатель музыкальной скуль╛п╛╛туры ≈ относится к числу ленинградских жителей довоенной, доблокадной поры, видевших в детские годы бродяг-музыкантов на улицах города. Исполнив свои первые скульптурные кинематические композиции в 1969√1970 годах, он сразу включил шарманщика в число любимых героев. Долгие годы деревянные скульптуры были невелики по размерам и умещались на поверхности стола или крышке шкафа. Они поражали тонко проработанной пластической поверхностью и блестящим использованием текстуры разных пород дерева. Некоторые скульптуры остались самостоятельными произведениями, но большая часть фигур была собрана в группы, в композиции. И автор стал создавать для них архитектурную среду.

Первое кинематическое представление из скульптур разыгрывалось у подножья распятия и демонстрировало периоды жизни человека ≈ от младенчества до глубокой старости. В ╚Кругах жизни╩ скульптуры двигались мимо уличных фонарей, звонниц и средневековых башенок. Позднее автор неоднократно возвращался к теме ╚возрастов╩ человека, тонко ощущая все происходящее в человеческой душе и воздействующее на внешнюю оболочку ≈ тело. Самым удачным исполнением темы стала башня с зеркальным театром, открывающим занавес под звук колоколов. Движущиеся фигуры актеров, отражаясь в зеркалах, создают некое столкновение реального и теневого действия, выталкивая на зрителя то скульптуру, то ее мистическое, почти потустороннее отражение в тусклом стекле. Нужно обладать тонкой интуицией и художественным чутьем, чтобы одним приемом введения в кинематическую композицию зеркальных поверхностей втянуть зрителя представление, где художественное начало борется с колдов╛ским миром зазеркалья. В этой композиции скульптуры насмешливо гротескны, но ирония не разрушает пластичности.

Выставка кинематической скульптуры Э. Берсудского. Лондон, Театральный музей. 2002 [увеличить (31k)]

В 1972√1973 годах мастер создает серии скульптур ≈ ╚грустных музыкантов╩ и ╚скоморохов╩. Фигурки из сухой сосны были декорированы ╚нарядами╩ из разводов текстуры, для каждой была найдена такая поза, которая соответствовала мелодии, звучавшей в голове создателя. Один из музыкантов вытянулся в струну и поднял голову к небу, будто прислушиваясь к высокой ноте. Другой ≈ дудочник ≈ бежит на полусогнутых ногах, исторгая низкие звуки, стелющиеся по земле.

Для скоморохов придумана оригинальная опора-подставка. С помощью друзей Берсудский собрал люстру c основой из латунной ленты, извивающейся по всему периметру. Люстра крепилась к потолку, маленький мотор приводил ее в движение, и тогда фигурки музыкантов как будто двигались по неровной дороге. Именно люстра со скоморохами подтолкнула автора к созданию еще нескольких композиций на подвесах. Одновременно он вырезает из дерева достаточно большие скульптуры. Среди созданного ≈ ╚Вакх на свинье╩, ╚Венера на козле╩, ╚Старик с бюстом молодой женщины╩.

Особенно выразительна серия портретов из дерева. Так, портреты художников В. Ватенина и В. Гаврильчика, исполненные из дуба, предельно просты. Материал продиктовал строгую вертикальную постановку фигур и минимум деталей. Все внимание зрителя сосредоточено на лицах и руках изображенных. Лики того и другого по-крестьянски просты, а намеренно тяжелые кисти рук подчеркивают основательность труда талантливых людей.

Берсудский Э. Композиция ╚Оркестр╩. 1982. Глазго, Музей современного искусства [увеличить (46k)]

К этой же серии образов относятся портреты поэта К. Кузминского, В. Максимова, Д. Сагакского. Скульптуры исполнены в виде цельных фигур с подчеркнутым выделением характерных черт или примет, отражающих состояние моделей. Некоторые из скульптур мастер резкими размашистыми движениями, почти не прибегая к тонким инструментам, рубил на станке острым топором, с другими подолгу и тщательно работал тонкими самодельными стамесками и резцами.

Наступило время, когда кинематические композиции поглотили все время Берсудского, превратив процесс создания скульптуры в инженерно-художественное творчество. Фигурам постепенно уделяется все меньше внимания, зато сложные технические и музыкальные эффекты придают им неповторимость и загадочность. ╚Шарманщик╩ (1980) открыл вереницу произведений, которые можно рассматривать часами, поражаясь выразительности движений и поз.

Создатель ╚Последнего шарманщика Санкт-Петербурга╩ вы╛-ехал с выставкой своих работ в Голландию, Израиль и Англию: началась зарубежная жизнь автора и его работ. Директор Музея современного искусства Глазго Юлиан Спалдинг ╚поселил╩ у себя русского ╚Шарманщика╩, добился того, чтобы было из чего и чем заменять быстро трущиеся и изнашивающиеся детали кинематических композиций. Английские музеи приобрели несколько скульптур, большой интерес к работам Берсудского проявили американцы и голландцы. Политехнический музей Израиля заказал скульптору композицию ╚Летающее яйцо╩. Скульптуры из дерева пополнили собой зарубежные музейные и частные собрания. К бесконечной веренице скитальцев мира искусства, которыми был богат ХХ век, прибавился еще один, отправившийся искать пристанища для своих замыслов и произведений, сочетающих мечты и возможности современности.