Шедевры частных собраний

Дата публикации: 04.08.2005 Источник: Журнал "Антик.Инфо" Тамара Спиридонова

Добавить отзыв

Русское изобразительное искусство 1850-х годов принято характеризовать как ╚промежуточное╩ и ╚безликое╩. Однако в это время жили традиции, заложенные такими корифеями, как А.Г. Венецианов, А.П. Брюллов, П.А. Федотов, А.А. Иванов. Их ученики внесли определенный вклад в развитие национальной школы живописи.

Ершов C.C. Портрет неизвестной в черном платье. Холст, масло. Кон. 1840 ≈ нач. 1850-х. Частная коллекция

Имена многих художников сегодня забыты. Творческая судьба этих живописцев была нелегкой. Часто, не имея средств к существованию, они становились заложниками жизненных обстоятельств, выполняя малоинтересные или официальные заказы.

Именно к этой категории художников относится Стефан Семенович Ершов (1819/1822√1893), кисти которого принадлежит ╚Портрет неизвестной в черном платье╩. Его творчество плохо изучено. В настоящее время можно говорить лишь о десяти произведениях этого мастера. Среди них следует назвать портреты М.Н. Воробьева (Музей Академии художеств, Санкт-Петербург), А.Е. Егорова (Тверская областная картинная галерея), поручика И.С. Щербатова (Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени). По нашим данным, за последние годы четыре работы Ершова появились на московском антикварном рынке. Две из них, женские портреты ╚неизвестных╩, демонстрировались на XII Антикварном салоне (стенд ╚Русский модерн╩ и ╚Арбатская находка╩). Обе работы подписные, датируются 1850√1860 годами (экспертиза В.А. Петрова, Государственная Третьяковская галерея).

Лучшим из упомянутых произведений С.С. Ершова является ╚Портрет поручика лейб-гвардии конного полка князя И.С. Щербатова╩, изображенного в интерьере Красной гостиной казарм полка, который поступил в Музей В.А. Тропинина в 1987 году из коллекции Л.В. Либензон. Полагаем, что о достоинствах этого портрета свидетельствует и заказанная в 1900-х годах художнику Е.К. Шевелеву специально для Музея конной гвардии в Санкт-Петербурге копия, находящаяся в Государственном мемориальном музее А.В. Суворова. Картина отличается необычным колористическим решением. Детали антуража вводят в ╚мир╩ портрета, позволяя составить представление о личности изображенного. Перед нами ≈ офицер во время дежурства, в окружении своих любимых вещей: альбома для рисования и книг. Благодаря этим деталям портрет военного воспринимается не как ╚мундирный╩, а как интимный, поручик показан в обычной обстановке.

Творческому методу Ершова вообще близка интимная манера письма. В его работах отсутствует парадность. Судя по дошедшим до нас картинам, к которым следует отнести и ╚Портрет неизвестной в черном платье╩, художника интересует человек в обыденных проявлениях.

Стефан Семенович Ершов родился в семье крепостных в городе Обояни Курской губернии. С 1830 года он являлся посторонним учеником Академии художеств, где прошел начальную подготовку в рисовальном классе профессора Алексея Егоровича Егорова (1776√1851). Получив вольную от своего хозяина в 1838 году, с 29 марта того же года он становится вольноприходящим учеником Академии художеств, находясь на собственном содержании, и продолжает образование в классе исторической живописи профессора Петра Васильевича Басина (1723√1877). Следует заметить, что творческая манера Басина-портретиста оказала на Ершова существенное влияние.

В 1839 году по указанию императора Николая I в Академии художеств упразднили пансион, и ученики должны были отныне жить на ╚вольных квартирах╩. Как раз в это время у Ершова умирает отец, и, полностью лишенный средств к существованию, он вынужден был зарабатывать себе на пропитание и оплату обучения в Академии.

Известно, что 10 мая 1843 года он обращается за высоким покровительством к герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому, Президенту Императорской Академии художеств. ╚Надежда, как единственная отрада в жизни, ободряет человека на всякое доброе предприя- тие╩, ≈ пишет художник. Но, по всей видимости, покровительство высочайшей особы не состоялось, ибо Ершов продолжает бедствовать: ╚Четыре года такой страшной жизни подломили совершенно мое здоровье. Я был еще молод, и не хотелось еще умереть, почему я, получив звание свободного художника, принял совет доктора ≈ уехал в Курск ≈ там за бесценок исполнил для Аркадия Аркадьевича Нелидова (сына младшего брата фаворитки Павла I, Екатерины Ивановны Нелидовой. ≈ Т.С.) галерею фамильных портретов в натуральную величину и два иконостаса, с условием одну из картин, написанных мною, выставить в Академии художеств╩. За это Нелидов потребовал залог недвижимым имуществом, которым Ершов, конечно же, не располагал. Художник отвечает своему обидчику трогательной фразой: ╚┘не имея ничего на земле, я предложил ему в залог мое место в раю между музами╩. Картины Нелидов так и не дал. Ершов вернулся в Петербург в 1849 году ни с чем. В Петербурге художник перебивается отдельными заказами, продолжая нуждаться.

Во время своего пребывания в Курске Ершов периодически приезжал в столицу, выполняя заказы и участвуя в выставках. Так, еще в 1845 году он выполнил ряд акварельных портретов, в том числе дочери княгини Горчаковой, который вызвал восторженные отклики и предложение рекомендовать художника графине Е.К. Воронцовой. Правда, по прозаической причине это знакомство не состоялось ≈ Воронцова жила на даче, а у Ершова не было средств на оплату экипажа. Об этих заказах мы узнаем из письма художника, хранившегося в частном архиве известного коллекционера П.Я. Дашкова, находящемся сейчас в Русском музее. Ранее об акварельных работах Ершова ничего известно не было.

К курскому периоду жизни Ершова относятся портреты поручика лейб-гвардии конного полка И.С. Щербатова и художника А.Я. Хлапонина (местонахождение неизвестно), оба они датированы 1846 годом. Портрет Хлапонина в том же году демонстрировался на выставке.

Ершов был близок к кругу таких художников, как В.И. Гау (1816√1896) и Е.А. Плюшар (1809 ≈ после 1880), несмотря на разницу в общественном и материальном положении. Косвенное подтверждение этому можно найти в переписке Правления ИАХ с Департаментом Санкт-Петербургской Управы Благочестия, где имена Ершова, Плюшара и Гау упоминаются рядом в связи с бесконечно длящейся оценкой картин умершего безнаследного купца Лаутона. Как и Е.А. Плюшар или С.К. Зарянко (1818√1870), Ершов также увлекся фотографией, последовав путем многих портретистов-современников.

1850 год стал счастливым для Ершова. Он был удостоен звания академика за портрет господина Гана (местонахождение неизвестно) и получил степень академика портретной живописи за портрет профессора Максима Никифоровича Воробьева. Именно благодаря этой работе имя Ершова известно специалистам. Сохранился выданный 17 октября 1850 года за ╧ 1178 диплом, в котором говорится, что ╚Санкт-Петербургская Императорская Академия художеств за искусство и познания в живописном портретном художестве признает художника Стефана Ершова своим академиком с правами и преимуществами в установлениях Академии предписанными╩.

Получив звание академика, С.С. Ершов, как он сам пишет, ╚работал без устали по 18 часов в сутки, изучил фотографию╩. Он выполняет частные и официальные заказы двора и министерств. Пишет образа, в том числе Христа Спасителя и Николая Чудотворца для Черноморского флота, Божией матери с младенцем Иисусом для камергера Михайлова. Среди портретов частных лиц, созданных в это время, копия с миниатюры адмирала П.И. Ханыкова в Екатеринославскую губернию, портрет ╚для господина Красильникова╩, госпожи Лонгиновой, господина Петровского и другие. Значительное место в списке работ данного периода занимают портреты императоров и высочайших особ: покойного государя-императора Александра Павловича для Императорского Александровского лицея и государя-императора Николая Павловича, погрудный портрет императора Николая Павловича ╚для господина министра народного образования╩ и ╚для всех палат Государственных имуществ губернских городов╩ и другие. В 1857 году портрет государя-императора Александра Николаевича в порфире был преподнесен императрице Марии Александровне.

В 1860 году портрет Его Императорского Высочества, наследника цесаревича Николая Александровича, был подарен вдовствующей императрице Александре Федоровне и императору Александру Николаевичу. За эти работы художник получает благодарности от царственных особ, две награды ╚бриллиантовыми перстнями╩ и ордена. Занимаясь официальными заказами, Ершов приходит к мысли о создании литографской мастерской для печатания недорогих портретов в присутственные места. Он просит высочайшего соизволения на выписку из-за границы без пошлины необходимых материалов (бумаги и прочего) для издания литографированного портрета императора Александра II с целью ╚удешевить продажу таковых портретов и тем доставить возможность низшим присутственным и судебным местам иметь портреты Его Императорского Величества╩. Эта работа продвигалась очень медленно из-за бюрократических проволочек, но художник, будучи не без предпринимательских способностей, был настойчив в своих намерениях.

Судя по всему, к этому времени Ершова уже не интересует ╚чистое искусство╩. Пустившись в коммерческие предприятия, он серьезно занимается вошедшими в моду фотографией и литографией. Так, под непосредственным руководством Ершова было напечатано 15 тысяч листов гравированных портретов Его Императорского Высочества взамен писанных маслом по 10 рублей серебром. Тем самым ╚сбережение казне╩ составило до 130 тысяч рублей.

Наконец-то финансовые дела Ершова стали идти успешно. ╚У меня образовался маленький запас на черный день в 1560 рублей, и я взглянул на мир Божий веселее!╩ ≈ пишет он. Но экономические преобразования Александра II навсегда лишили художника надежды на относительное материальное благополучие. Вот любопытное свидетельство его оценки прогрессивных реформ Александра Николаевича: ╚В 1861 году государственный переворот совершенно прекратил художественные заказы, а потребности жизни не ждут, и я вынужден был прожить почти весь свой запас╩. Это обстоятельство вынудило Ершова переселиться в провинцию, в Киев, ╚с намерением открыть там живописную мастерскую, фотографию и школу рисования╩. Здесь художника ожидало очередное несчастье. ╚Проездом через Домны Полтавской губернии, чтобы заработать что-нибудь, я строил фотографический павильон и с шестиаршинной высоты упал ≈ разбил грудь, живот и переломил ногу╩. Чуть позже он поступил на службу в Кременчугское реальное училище классным наставником, учителем рисования и чистописания, где и прослужил 14 лет. Занимаясь преподавательской деятельностью, Ершов разрабатывает и издает труд ╚Метод рисования академика Стефана Ершова╩, представляющий собой рекомендации по обучению рисованию учеников младших учеников, с 1-го по 4-й классы.

К 1887 году здоровье Ершова резко ухудшается. Комиссия, собравшаяся для освидетельствования состояния здоровья учителя Кременчугского реального училища, статского советника С.С. Ершова ╚на предмет исходатайствования им пенсии в сокращенный срок╩, констатировала целый букет болезней, свидетельствующих о нетрудоспособ- ности больного. У него тряслись руки, одна нога не сгибалась в колене после падения, были сильные головные боли, приводящие к потере сознания, плохое зрение и слух, ряд заболеваний внутренних органов.

В освидетельствовании приводится возраст художника ≈ 68 лет, отсюда и дата его рождения ≈ 1819 год. Эта дата присутствует в документах еще раз и, вероятно, является более точной, чем встречающийся в справочниках 1822 год. Но вполне возможно, что Ершов просто хотел увеличить свой возраст для получения досрочной пенсии. Что же касается даты смерти, то она доподлинно известна из справки мирового судьи 6-го участка Киевского судебного округа, который препроводил 20 марта 1896 года в Императорскую Академию художеств диплом умершего в Киеве 30 апреля 1893 года и не имевшего родственников учителя рисования, статского советника С.С. Ершова. За усердие по службе С.С. Ершов был награжден орденами Св. Станислава и Св. Анны 3-й степени.

Из биографии художника становится понятным, почему его работы встречаются редко. Деятельность Ершова-портретиста продолжалась сравнительно недолго ≈ начиная с 1850-х годов, т.е. примерно в 30-летнем возрасте он постепенно уходит от творчества, а к 1860 году практически прекращает писать маслом. Поэтому его каждая вновь обнаруженная работа представляется удачей и имеет особый интерес для исследователей отечественной художественной культуры середины XIX столетия. Таковым является ╚Портрет неизвестной в черном платье╩, который, по всей видимости, был написан в Петербурге в конце 1840-х ≈ начале 1850-х годов.

В его композиционном и колористическом решении без труда узнается творческий почерк Ершова. Но, в отличие от ╚Портрета поручика И.С. Щербатова╩, здесь предметный мир выявляется автором в основном за счет костюма: ╚Шаль, воротничок из кружев, складки платья ≈ все это предрасполагает к мысленному расширению среды и к дорисовке в ней подробностей быта в его повседневном аспекте╩, ≈ писал о таких работах Д.В. Сарабьянов. Портрет ассоциируется с известным произведением учителя Ершова, профессора исторической и портретной живописи Басина ≈ ╚Портретом О.В. Басиной╩, жены художника, написанным в конце 1830-х годов (Государственный Русский музей).

Несомненно, ╚Портрет неизвестной в черном платье╩ академика портретной живописи Стефана Семеновича Ершова, находящийся в настоящее время в частном собрании, имеет музейное значение.