|
|
Энциклопедия антиквариата. Статьи и справочники. |
Особенности декора златоустовского холодного оружия
| Дата публикации: 30.07.2002 Источник: "Русскiй Антикварiатъ" Автор: А. Петракова |  Добавить отзыв |
Оружие на Златоустовской фабрике изготавливалось по определенным образцам, которые присылались из Петербурга. Но эти образцы касались только формы и размеров клинка, а не его декоративного оформления. Особенности декора златоустовского оружия целиком зависели от заводских художников. ╚При отделке оружия наблюдать, чтобы оное совершенно сходствовало с утвержденными образцами по форме╩, - сказано в одном из документов 1817 года. А в документе 1837 года: ╚В точности против данных образцов, с тем отличием, чтоб клинки сделаны были из булата с приличными украшениями╩.
| |
| Шашка драгунская офицерская детская образца 1841 года. 1858 г. Шашка казачья офицерская. 1866 г. [увеличить (19k)] |
Русские художники довольно быстро создали свое направление в украшении оружия, отличное от того, которое предлагали Шафы. Господствовавший в первой трети XIX века в России стиль ампир наложил определенный отпечаток на особенности декора златоустовского оружия этого периода.
Строгость и четкость композиционных решений, обращение к греческой и римской мифологии, использование аллегорий для прославления воинской славы и силы, могущества и непобедимости русских воинов √ черты, характерные для декора златоустовского холодного оружия этих лет.
Златоустовские мастера создавали также и композиции из отечественного оружия, доспехов, прославленных в боях знамен и штандартов, воинских головных уборов и музыкальных инструментов; нередко они дополнялись изображениями герба России и царских вензелей. ]
Такие рисунки вписывались по вертикали в клинковую плоскость, на голоменях же имели горизонтальное расположение: центр занимал вензель, герб или щит, а вправо и влево от него размещались изображения знамен, копий, сабель, лавровых и пальмовых ветвей. Часто изобразительные мотивы вписывались в многоугольные и овальные рамки, окруженные дубовыми и акантовыми листами. Фигуры и профили греческих и римских воинов нередко дополняли композиции или, наоборот, занимали в них центральное место.
Из античных богов наиболее часто на клинках появлялась богиня войны и мудрости Афина, а также, как олицетвоерние победы, √ Ника, крылатая дева с лавровым венком в руках. Важной составляющей украшения многих клинков были надписи, одновременно выполняющие роль декора и несущие смысловую нагрузку. Но наиболее характерной для стиля златоустовской гравюры на стали была тематическая направленность в украшении холодного оружия. Родоначальником ее стал мастер И. Н. Бушуев, который первым ввел в декор златоустовского оружия изображения сцен из русской истории и Отечественной войны 1812 года.
| |
| Палаш произвольный 1878 г. Палаш кирасирский офицерский образца 1826 года (╚Золотое оружие╩). [увеличить (24k)] |
В этот период, благодаря талантам и усилиям таких выдающихся мастеров, как И. Н. Бушуеви Н. П. Бояршинов, были определены основные направления в искусстве златоустовских мастеров и воспитано достаточное количество специалистов по украшению холодного оружия.
В эти годы утвердилась тематическая направленность декора клинков, прославляющая победы России в войнах начала XIX века. Применение при изготовлении клинков на Златоустовской фабрике аносовского булата и обуховской стали, а также высокохудожественный декор прославили продукцию завода не только в России, но и в других странах.
Евопейские и восточные путешественники давали высокую оценку златоустовским клинкам.
Так, в 1843 году английский геолог Мурчинсон, путешествовавший по России, писал: ╚Откованные из выделываемой по способу г. генерал-майора Аносова литой и дамасской стали, искусно украшенные и изящно оправленные клинки, превосходят все виданное нами в этом роде╩. В эти годы клинки на Златоустовском заводе украшали батальными и историческими сценами из недавнего прошлого России, эпизодами охоты, античными богами и героями. Для златоустовского холодного оружия 1820-30-х годов характерны и художественные решения эфесов в форме головы льва, дракона, орла.
Начиная с 1830-х годов в декоре златоустовского оружия все большее место, с легкой руки Н. П. Бояршинова, начинают занимать орнаментальные мотивы. В эти годы художники отходят от тематических миниатюр и от строгости и четкости ампирного композиционного построения декора. Классицизм вытесняется эклектикой, для которой характерно смешение в пределах одного изделия элементов ранее существовавших стилей. На смену тонким изящным линиям приходит крупный рисунок, на смену простоте √ пышная позолота и прихотливый высокий орнамент, в котором теряются отдельные изображения оружия и эмблем. В эти же годы возникает интерес к восточным мотивам, а также к изображению на клинках не современного, как раньше, а древнерусского оружия √ секир, булав, алебард, протазанов, шестоперов, клевцов, самострелов и проч.
| |
| Кинжал кавказского типа. 1870-е гг. Кинжал охотничий. 1880-90-е гг. [увеличить (21k)] |
В последней трети XIX века в работах златоустовских мастеров наблюдается возврат к созданию тонких орнаментальных плетений на клинках и использованию сочетаний золочения с серебрением.
Такие приемы можно видеть на образцах так называемого ╚золотого оружия╩, например на шашке 1882 года, где лавровые ветви и листья отделаны серебром, а дубовая ветвь √ золотом. ╚Золотым оружием╩ награждали офицеров за воинские подвиги. Эфес такого оружия выполнялся из золоченой меди или из чистого золота, а на дужке эфеса гравировалась надпись: ╚За храбрость╩.
Надписи играли существенную роль в декоре златоустовского холодного оружия. Кроме даты, имени мастера и слова ╚Златоустъ╩, на клинках писали девизы, наставления, имя владельца и проч. Если в первой трети XIX века надписи делались каллиграфической прописью, то начиная со второй половины столетия наряду с ней появляется древнеславянская пропись и даже славянская вязь. Геометрический или растительный орнамент, заполнявший поверхность клинка или обуха, разрывался окнами, в которых размещались надписи и изображения. Сама надпись одновременно была и декором, и важной смысловой составляющией. Это были наставления (╚Вот, тебе, друг, меч булата, рази врага и супостата╩), прославляющие надписи (╚Слава нам √ страх врагам╩), тексты песен (╚Знают турки, знают шведы и про нас известен свет...╩), памятные надписи и др.
Общение златоустовских мастеров с мастерами других оружейных центров России привнесло в златоустовское оружие новые приемы декора. Например, появились так называемые ажурные клинки, орнаментированные фигурными сквозными отверстиями, иногда еще и заполненными глазурью. Влияние кавказских оружейников, у которых с 1830 по 1834 год обучались несколько златоустоских мастеров, сказалось главным образом на изготовлении кинжалов. На заводе стали использовать кавказские и дагестанские орнаментальные мотивы, такие как ╚тутта╩ (ветка) √ вертикальный стержень с симметрично расположенными по ее сторонам стилизованными растительными завитками и ╚мархарай╩ (заросли) √ асимметричный орнамент на основе спирали. Кубачинские мастера выполняли такие орнаменты насечкой, златоустовские же художники √ в традиционной для них технике травления с золочением.
В 1880-90-е годы художники Златоустовской фабрики наравне с традиционным декором начинают вводить в орнаментальное украшение клинков изображения отечественных цветов, плодов и трав (ромашек, колосьев, колокольчиков и т. п.) Кроме того, возрождаются сюжетные изображения на клинках: пейзажи с животными, охотники с собаками, озера с дичью и домиками рыбаков. Особенно искусно ими украшались клинки и ножны охотничьих ножей и кинжалов. Некоторые художники пытались возродить характерные для первой трети XIX века изображения батальных сцен.
| Каталог антикварных предметов Основным принципом работы нашего Каталога является то, что при помощи Службы Покупатель и Продавец связываются напрямую, не раскрывая свои контактные данные широким массам.
Информация: |
|
Каталог антикварных предметов. |
В каталоге представлены предложения антикварных магазинов, арт-дилеров, коллекционеров и частных лиц. География Продавцов не ограничивается границами Российской Федерации.
|
|
|
| ||||
| Литографии из альбома "Виды села Шаблыкина в имении Киреевского" Живопись, графика [подробнее] | $ 27000.00 Часы урашенные фигурой женщины, читающей книгу Часы [купить] | $ 35000.00 Часы "Диана с собакой" Часы [купить] | $ 25000.00 Часы "Амур у жертвенника любви" Часы [купить] |
Вы можете ознакомиться со всеми предметами, представленными в Каталоге.
|
|
|