Музей дворянского быта

Дата публикации: 12.12.2005 Источник: журнал "Антик.Инфо"

Добавить отзыв

Музей дворянского быта [увеличить (41k)]

ВОЙДИ, МОЙ ГОСТЬ, СТРЯХНИ ЖИТЕЙСКИЙ ПРАХ
И ПЛЕСЕНЬ ДУМ У МОЕГО ПОРОГА┘
М. Волошин

Михаил Борисович Пиотровский, говоря об этом частном музее, где в экспонатах-каминах горят дрова, на экспонатах-креслах и диванах сидят, а столы-экспонаты накрывают для ужинов, отметил, что сегодня ╚обратная связь╩ между музеем и зрителем стала частью забот музеев во всем мире.

В результате эксперимента, на который пошел Общественный благотворительный фонд ╚СПАС╩, отреставрирована и возвращена к жизни часть здания Императорского конюшенного ведомства. Собраны и отреставрированы многочисленные произведения русского и европейского искусства, размещенные в грамотно воссозданных интерьерах. Идет работа по поиску, атрибуции и сохранению предметов русского дворянского быта.

О прошлом и сегодняшнем дне этого музея ≈ памятника архитектуры ≈ мы решили побеседовать с Юрием Шмавоновичем Абрамовым, профессором, доктором физико-математических наук, президентом фонда, и Георгием Владимировичем Амербекяном ≈ генеральным директором Общественно-благотворительного фонда ╚СПАС╩.

≈ Как и когда возникла идея создания этого уникального островка петербургской культуры, почему вы выбрали для музея именно это место?

Ю.Ш.: Идея о создании дома, подобного легендарному дому Максимилиана Волошина в Коктебеле, возникла лет двадцать назад. Дом Волошина был местом паломничества интеллектуальной и художественной элиты России серебряного века, где каждый гость находил источник вдохновения для творчества. Мы хотели воссоздать в Санкт-Петербурге творческую ауру, присутствовавшую в крымскомом доме-ковчеге.

Нашу идею одобрил Анатолий Собчак и дал возможность выбрать место для музея. Мы выбрали здание бывшего Императорского конюшенного ведомства, расположенное напротив Спаса на крови, разрушенное временем и людьми.

Здание является одним из выдающихся памятников петербургской архитектуры XVIII√XIX веков, оно неоднократно перестраивалось, и в его облике сочетаются элементы разных архитектурных стилей Петербурга ≈ от петровского барокко до высокого ампира.

Г.В.: В центре Петербурга есть места, сохранившие атмосферу XIX века, они принадлежат золотой поре расцвета города, культурная жизнь которого была сосредоточена в светских салонах и гостиных. Залы музея, расположенные на набережной реки Мойки, по нашему замыслу, могли дать посетителям возможность ощутить атмосферу спокойствия и уюта, защищенности от суеты и проблем. Мы хотели подарить людям счастливые минуты удовольствия от общения именно в нашем доме, где каждая из прекрасных вещей, находящихся здесь, доступна и функциональна: служит своей цели, отвечает своему назначению. Сам город вошел в интерьеры залов необыкновенными видами на Конюшенную церковь, Спас на крови, Михайловский замок, Марсово поле.

≈ Нашим читателям было бы интересно узнать об истории этого здания подробнее.

Музей дворянского быта [увеличить (32k)]

Г.В.: Императорские конюшни были заложены по указу Петра I, который лично присутствовал на выездках лошадей, поставляемых к царскому двору. Первоначально огромное каменное строение было возведено (1719√1734) по проекту архитектора Н.Ф. Гербеля при участии талантливого русского зодчего М.Г. Земцова. Корпуса конюшни обступали вытянутый двор, а на изгибах возвышались павильоны. Главным тогда был фасад, обращенный к реке, а его павильон с восьмигранной башней и куполом венчала золоченая фигура коня на шаре. Над противоположными южными воротами была возведена церковь Спаса.

Город разрастался, и район, где располагался Конюшенный двор, стал центральным, архитектура конюшен уже требовала серьезных доработок. План реконструкции здания выполнил зодчий эпохи классицизма Л. Руска.

≈ Если я не ошибаюсь, история этого памятника также связана с именем еще одного выдающегося архитектора ≈ Стасова?

Г.В.: Да, в 1816 году уже ветхую постройку обследовал В.П. Стасов, составил императору докладную о том, что ╚стены конюшен совсем ветхи и угрожают падением╩. Было принято решение перестроить конюшенное ведомство, и Стасов был назначен главным строителем. Он сохранил план здания и использовал часть старых стен. В результате здание было перестроено в стиле зрелого классицизма.

Сами конюшни занимали корпуса по набережной Мойки. Стасовым были сделаны водопойные залы для лошадей, где были установлены огромные гранитные чаши работы знаменитого каменотеса Самсона Суханова. Главным после перестройки стал южный фасад, развернутый к площади. До конца XIX века здание перестраивалось дважды. Были заложены полукруглые ниши и тосканские колонны в угловых башнях.

≈ А как складывалась судьба здания в XX веке?

Г.В.: В 1923 году комплекс зданий Конюшенного ведомства перешел в распоряжение военного отряда Губмилиции. Здание было отреставрировано в середине 1960-х, но быстро обветшало и находилось в аварийном состоянии. Состояние его еще усугублялось тем, что в нем располагались гараж и автомастерские УВД.

С января 1997 года часть здания поэтапно передается Общественному благотворительному фонду ╚СПАС╩. Началась кропотливая тщательная работа по восстановлению знаменитого памятника, воссозданная архитектура которого отвечала бы требованиям сохранения облика исторического памятника и одновременно задачам размещения в нем музейных залов. Архитектор Карл Петрович Варпулев, проводивший исследование и создавший проект реставрации, реконструкции и ремонта, взял за основу чертежи 1830-х годов архитектора В.П. Стасова. Поскольку здание является памятником федерального значения, все работы согласовывались с ГИОП.

Музей дворянского быта [увеличить (22k)]

≈ Какие исторические ╚сюрпризы╩ ожидали вас во время проводимых работ?

Ю.Ш.: В ходе реставрации под полом неожиданно обнаружились пустоты. Когда вскрыли полы, то под ними открылись засыпанные почти до потолка старинные подвальные своды. После очистки открылось обширное помещение, выполнявшее функцию фундамента всего здания. Архитектуру подвала можно было бы определить как ╚раннепетровский╩ стиль, использовавший еще приемы древнерусского зодчества. В основе постройки лежали пяточно-арочные своды, как в русских храмах. Основания колонн, поддерживающих своды, покоились на утопленных в воде лиственницах, подобно основаниям зданий Венеции. Потребовался сложнейший вид гидроизоляции, предохраняющий не только от затопления, но и от агрессивной среды. В угловой башне открыли старые дымоходы, позволявшие сделать настоящие, по всем классическим канонам, камины. В открытых при реконструкции арочных проемах фасадов сделаны балконы, которые обогатили и сделали еще более изысканным облик здания. Еще предстоит многое сделать для восстановления и сохранения этого прекрасного здания. С балконов музея уже сегодня можно видеть девять мостов ≈ это рекорд, ранее принадлежавший Амстердаму, где, говорят, из одного места видно всего лишь семь.

≈ Когда состоялось открытие музея и как используются открытые залы?

Ю.Ш.: К 300-летию Петербурга Общественный благотворительный фонд ╚СПАС╩ сделал подарок родному городу и открыл часть экспозиции первого в России частного Музея дворянского быта. Г.В.: В залах музея устраиваются торжественные церемонии, званые обеды, камерные концерты, здесь люди встречаются для деловых бесед. Среди друзей и гостей нашего музея много именитых и талантливых людей. У нас бывают и губернаторы, и канцлеры, и руководители концернов, и звезды мирового искусства. В книге для гостей много отзывов, полных благодарности.

≈ Ваши дальнейшие планы?

Г.В.: Предстоит реставрация большого зала: после реконструкции его площадь увеличится и возрастет количество мероприятий. Но мы получаем величайшее удовольствие от самого созидательного процесса и от ожидания новых встреч с друзьями.

≈ В заключение нашей беседы хотелось бы пожелать вам успехов в выполнении поставленных задач и мира вашему дому. Надеемся на продолжение наших встреч. Способ сохранения исторических памятников Петербурга, который предложил фонд ╚СПАС╩, прекрасно действует на общее благо, и хотелось бы, чтобы у фонда появились последователи.