Майолика Сергея Чехонина

Дата публикации: 08.02.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 34 Автор: Леонид Матвеев

Добавить отзыв

Художник Сергей Васильевич Чехонин известен благодаря своим работам в области графики и фарфора. Однако существуют еще и другие, мало исследованные страницы его творчества, одной из которых является монументальная керамика.

Фрагмент северного фасада гостиницы ╚Метрополь╩ с панно ╚Принцесса Греза╩. По эскизу М.А. Врубеля. 1901√1902 [увеличить (50k)]

Архитектурная майолика занимает в наследии С.В. Чехонина значительное место. Сравнивая его с другими членами ╚Мира искусства╩, один из исследователей творчества художника отмечал: ╚Он начинал едва ли не с низшего, производственного и поднимался наверх, работая позже и в книжной графике, и в театральной декорации. Но до самого верха, в сущности, не добрался, потому что его немногочисленные станковые работы ≈ как ни милы ≈ слишком явно уступали декоративным. С ненасытной жадностью и даже азартом он овладевал всевозможными ремесленными техниками и, надо признать, на этом пути преуспел. Как мастер майолики участвовал в декорировании десятка зданий, начиная с ⌠Метрополя■ в Москве┘╩

Первоначальное художественное образование Чехонин получил в 1896 году, обучаясь в Рисовальной школе ОПХ у Я.Ф. Ционглинского и Е.А. Сабанеева, а керамике ≈ у В. Шрайбера. Последующие три года (1897√1900) были связаны с Тенишевской мастер╛ской (преобразованной в ╚Свободную мастерскую╩), где художник занимался у И.Е. Репина. После выпуска Чехонин сразу же был привлечен к работам в уже пользовавшейся известностью Абрамцевской керамической мастерской С.И. Мамонтова над майоликовым убранством московской гостиницы ╚Метрополь╩.

Панно ╚Архангел Михаил╩ для церкви Св. Архангела Михаилапри лейб-гвардии Московском полку. По эскизу С.В. Чехонина. 1905√1906 [увеличить (60k)]

В мае 1899 года была создана комиссия для рассмотрения проектов гостиницы ╚Метрополь╩, которых к тому времени уже насчи╛тывалось более двадцати вариантов. Несмотря на то, что первую премию получил проект Л.Н. Кекушева, для реализации был выбран вариант В.Ф. Валькота, занявший лишь четвертое место. Комплекс, включивший в себя уже существовавшие корпуса гостиницы Че╛лышева, строительство которого совместно начали Л.Н. Кекушев и В.Ф. Валькот, задумывался как городской центр искусства, в него планировалось включить театр, зимний сад, залы для проведения танцевальных вечеров, маскарадов, выставок. Кроме В.Ф. Валькота и Л.Н. Кекушева, на раннем этапе строительства были привлечены К.А. Коровин, В.Д. Поленов, М.А. Врубель, П.К. Ваулин. После начала следствия над С.И. Мамонтовым, Санкт-Петербургское страховое общество, владевшее недостроенным зданием, сформировало новый творческий коллектив, куда вошли В.Ф. Валькот, И.В. Жолтов╛ский, И.А. Герман и другие. Общее руководство осуществляли П.П. Висьневский, С.П. Галензовский и М.М. Перетяткович. Здание поражало богатством и красотой отделки. На фасаде были установлены барельефы работы скульптора Н.Н. Андреева (╚Лето╩, ╚Осень╩), привлеченного к работе для ╚Метрополя╩ в декабре 1901 года. Над отделкой внутренних помещений работали С.П. Галензовский, А.Э. Эрихсон, Т.А. Луговская, В.И. Рауш фон Траубенберг. Великолепным было и майоликовое убранство из 24 керамических панно. По эскизам М.А. Врубеля на сюжет пьесы Эдмона Ростана для северного фасада (по Театральному проезду) было исполнено панно ╚Принцесса Греза╩, установленное в декабре 1902 года и дополненное цитатой из Ф. Ницше: ╚Опять старая история, когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему╩. Кроме М.А. Врубеля, несколько панно (в том числе, ╚Поклонение божеству╩, ╚Поклонение природе╩, ╚Орфей играет╩, ╚Жизнь╩, ╚Полдень╩, ╚Жажда╩, ╚Клеопатра╩) создавались по проектам А.Я. Головина. По рисункам С.В. Чехонина в ╚Метрополе╩ были выполнены роспись ╚русского кабинета╩ в неорусском стиле и полихромный стеклянный потолок-фонарь для главного зала ресторана (совместно с Т.А. Луговской), художник принимал участие в отделке ╚русской палаты╩. Помимо росписей, художник выполнил перевод эскизов М.А. Врубеля и А.Я. Головина в керамику, а также создал керамический декор балконов гостиницы, фриз со словами Ф. Ницше и несколько небольших майоликовых панно для фасадов, которые были изготовлены в 1902√1904 годах под руководством П.К. Ваулина на Абрамцевском заводе по его рисункам. К сожалению, из-за расположения в верхних частях фасадов все панно оказались малоразличимыми.

Революционные годы не прошли бесследно для ╚Метрополя╩, уже в 1925 году появилась необходимость реставрации здания. 31 августа 1925 года ВХУТЕМАС обращается в Моссовет с просьбой ускорить передачу бывшей керамической мастерской ╚Абрамцево╩, крайне необходимой для работ по реставрации 2-го Дома Советов (╚Метрополь╩) и для учебных целей. При этом указывалось, что в мастерской сохранились формы работ Врубеля и часть оригиналов, идентичных разрушенным.

Фрагмент облицовочной плитки с растительным орнаментом. Керамическая мастерская ╚Гельдвейн ≈ Ваулин╩ в Кикерино. По эскизу С.В. Чехонина (?). Майолика, роспись цветными эмалями, люстр, золочение (на ребрах). На обороте ╚Ч.С.╩. 1910. Частное собрание [увеличить (60k)]

Другой крупной работой С.В. Чехонина в области архитектурной керамики в Москве стало майоликовое панно, исполненное совместно с художником С.В. Герасимовым по эскизу архитектора А.А. Остроградского в 1911√1912 годах. Монументальное панно ╚Святой Георгий Победоносец╩ из керамических плиток с двумя миниатюрами на фасадах боковых флигелей венчает бывшее здание Городского начального училища на Девичьем поле (сейчас ≈ один из факультетов 2-го Российского медицинского университета имени Н.И. Пирогова на Большой Пироговской ул., д. 9). Оно представляет собой сложную композицию, вписанную между тремя овальными окнами и ломаным карнизом крыши, а оконные дуги использованы в качестве основания горного ландшафта, на фоне которого скачущий Святой Георгий поражает копьем змея. По разным источникам, майолика для Городского начального училища была выполнена на Абрамцевском заводе, мастерской ╚Гельдвейн ≈Ваулин╩ в Кикерино или той и другой мастерскими совместно. В настоящее время в изображение Святого Георгия вбит кронштейн, поддерживающий провода троллейбусной линии.

Круг петербургских работ художника, исполненных по его проектам керамической мастерской ╚Гельдвейн ≈ Ваулин╩ в Кикерино, более широк и разнообразен.

Наиболее ранней из них стал храм Святого Михаила Архангела при лейб-гвардии Московском полку (Б. Сампсониевский пр., д. 61), построенный по проекту А.Г. Успенского в 1905√1906 годах. По эскизу художника для церкви был выполнен наружный май╛о╛ликовый образ Архангела Михаила в виде стоящего на фоне крепости вооруженного пламенеющим мечом и щитом воина, наступившего на змею. В 1923 году храм был закрыт и через несколько лет капитально перестроен под столовую, в результате чего икона была утрачена и известна сейчас лишь по изображению в проспекте мастерской ╚Гельдвейн ≈ Ваулин╩.

Неподалеку от церкви Святого Михаила Архангела находится и другой храм, когда-то украшенный С.В. Чехониным, ≈ церковь Благоверной кн. Анны Кашинской при подворье Кашинского Сретенского женского монастыря (Б. Сампсониевский пр., д. 53), возведенная А.П. Аплаксиным в 1907√1909 годах. Круглый по форме фриз, исполненный по проекту С.В. Чехонина, располагался в верхнем ярусе колокольни, в месте ее перехода к луковичной главке. На синем фоне изображены четыре херувима, почти соприкасающихся крыльями, между которыми располагаются выложенные небольшими белыми звездами кресты. Несколько большего размера белые звезды присутствуют и на самом фоне фриза. Особо необходимо отметить богатое цветовое решение херувимов: телесного цвета лица с коричневыми волосами и голубыми глазами в золотисто-зеленом нимбе обрамлены яркой массой крыльев, переданных пятнами синего, зеленого, желтого, белого и даже красного цветов. Сейчас фриз, сохранившийся с частичными утратами, находится в фонде архитектурных деталей ГМИ Санкт-Петербурга. В 1990-х годах была начата его реставрация, но из-за нехватки средств она не была доведена до конца.

Майоликовый фриз церкви Благоверной кн. Анны. Мастерская ╚Гельдвейн ≈Ваулин╩. По эскизу С.В. Чехонина. 1907√1909. Государственный музей истории С.-Петербурга [увеличить (57k)]

Следующим культовым сооружением, в котором нашла свое применение майолика Сергея Чехонина, стал Соборный храм Федоровской иконы Божьей Матери (Товарный пер., д. 15), построенный С.С. Кричинским в 1911√1914 годах в честь 300-летия дома Романовых. По эскизу художника для него была изготовлена майоликовая икона ╚Вышний Покров Богоматери над Царствующим домом╩ размером 12 квадратных саженей, разместившаяся на северном фасаде. Работы по ее исполнению велись под наблюдением профессора Н.В. Покровского. После закрытия храма в 1932 году на месте иконы было пробито окно, и судить о ней сейчас можно лишь по сохранившемуся эскизу в ГМИИ им. А.С. Пушкина (акварель, гуашь, белила, золото; 37,0 Ч 66,5) и старым фотографиям.

Единственной петербургской гражданской постройкой, в которой была использована майолика С.В. Чехонина, стал Городской училищный дом имени Петра Великого (ныне ≈ Нахимовское училище; Петровская наб., д. 2√4). Здание было возведено по проекту А.И. Дмитриева в 1909√1911 годах, над его оформлением работали А.Н. Бенуа, В.В. Кузнецов, А.А. Кудинов, литейные мастерские В.З. Гаврилова, слесарные мастерские В.В. Палехова и В.К. Рейнгарда, часовая фирма ╚Фридрих Винтер╩.

Майолика, созданная по эскизам С.В. Чехонина, А.И.(?) Плеханова и других неустановленных художников, включена здесь в оформ╛ление вестибюля и актового зала. Стены вестибюля в семь рядов облицованы квадратными керамическими плитками (14,5 Ч 14,5) со свободно чередующимися повторяющимися сюжетами, исполненными от руки кобальтом и подражающими старинным голландским кафлям, завезенным в Россию при Петре I. Рисунок каждой плитки заключен в круг и дополнен по углам растительным узором.

Оформление актового зала богаче. Здесь использовано 1095 прямоугольных плиток (30,0 Ч 23,5), расположенных пятью рядами на западной стене, а также в простенках и проемах. Характер росписи плиток актового зала и вестибюля различен. Плитки с шестиугольной рамкой в амбразурах актового зала выделяются декоративной манерой, а изображения на них даны лаконично и плоскостно. Для композиций, заключенных в сложнофигурные рамки с орнаментом ╚травного барокко╩, характерны более детальная проработка и многоплановость. Кроме того, одни плитки исполнены более свободно, а другие тяготеют к графичности. Можно предположить, что плитки с ╚графической╩ манерой росписи принадлежат Чехонину, а более декоративные ≈ Плеханову. Возможно, какое-то отношение художник имеет и к изразцовым печам с кобальтовой росписью по белому фону, которые дополняют керамическое убранство здания.

Круг майоликовых произведений Сергея Чехонина не ограничивается вышеперечисленными произведениями. Кроме них, сохранились и отдельные изразцы, возможно, предназначавшиеся также для каких-либо интерьеров или фасадов. Например, в собрании Государственного Русского музея находится изразец с изображением двух сидящих и одной лежащей человеческих фигур и двух овец на пейзажном фоне, заключенных в восьмиугольный медальон. На оборотной стороне изразца подпись: ╚Сергей Чехонинъ // 1911 г.╩. Помимо этого, известно упоминание о ╚персид╛ских майоликах╩ С.В. Чехонина, исполненных кикеринской мастерской ╚Гельдвейн ≈ Ваулин╩, о которых сведений не сохранилось. Возможно, что с именем художника связан и фрагмент об╛-лицовочной плитки с растительными узорами (частное собрание), на обороте которой стоит монограмма ╚Ч.С.╩.