Русские ювелирные украшения конца XIX √ начала XX вв.

Дата публикации: 30.04.2002 Источник: "Русскiй Антикварiатъ" Автор: А. Петракова

Добавить отзыв

Для искусства рубежа XIX-XX вв характерны поиск прекрасного в прошлом, повышенный интерес к проблемам формы, к проблемам технического и художественного мастерства. Существенное место в русском ювелирном искусстве конца XIX века занимают также и поиски национального своеобразия, интерес к древнерусскому искусству, стремление к поэтизации обыденного, повседневного, к открытию красоты в простом. Используя давно ушедшие древнерусские формы мастера вкладывают в них новое содержание √ такие изделия часто утрачивали свое утилитарное значение и фигурировали в качестве декоративных предметов, подарочных подношений, призов и наград.

Брошь в виде бабочки. Золото, эмаль, жемчуг, бирюза, стекла. Конец XIX века. Москва. Предприятие М. Адлер. [увеличить (61k)]

В этот период в Россию пришел стиль модерн с его попыткой довести повседневный быт до уровня эстетического совершенства. Его характерные черты √ обтекаемые плавные причудливые линии, асимметрия, плоскостный резной орнамент, сочетание разнофактурных материалов, сложность цветовых отношений. Один из основных мотивов модерна √ длинный извивающийся растительный стебель.
В русском модерне смешались элементы японского искусства, скандинавские мотивы, природные формы и национальные черты. Стилистические искания отдельных мастеров декоративно-прикладного искусства часто становились достоянием массовой художественной продукции.

Модерн в русском ювелирном искусстве связан с усовершенствованием технических приемов обработки металлов, усилением внимания к драгоценным, полудрагоценным и особенно поделочным камням.

Модерн упростил женский костюм, сделав его легче и удобнее. Цветовое решение костюма и аксессуаров в это время сдержанное, цветовые контрасты применяются редко, популярны неяркие пастельные тона светлые (жемчужный, пепельный, золотисто-коричневый, серебристо-серый) и темные (зеленый, черный). В качестве деталей, дополняющих костюм, используются различные ювелирные украшения: броши с подвесками разной формы из опала, агата, сердолика и других поделочных камней; тонкие длинные цепи в несколько рядов, соединенные пряжкой-фермуаром; ╚ошейники╩ (бусы или нити жемчуга в несколько рядов, соединенные фермуаром); парные резные браслеты типа ╚решеток╩, ╚подков╩ и проч.; маленькие круглые серьги; а также кольца, которые предпочитали носить на мизинце и безымянном пальце. Украшения дополняли костюм, завершали его стилевое оформление и усиливали цветовое звучание; последнему особенно способствовали часто используемые в ювелирных украшениях этого времени многоцветные эмали, полудрагоценные и поделочные камни, мозаика, перламутр и другие материалы. Ювелирные украшение конца XIX √ первой декады XX века декоративны, нарядны, пластичны, часто в основе их лежит стилизация природных форм.

К 90-м гг. XIX века вопрос, одеваться ли по русской или западноевропейской моде, потерял остроту: женщинами руководило лишь одно желание √ одеваться оригинально, найти и отразить в туалете свой стиль, существенное влияние на выбор которого оказывал модерн. В моде в эти годы длинные платья серо-зеленые, пепельные, черные, украшенные воланами, лентами, кружевами. В период с 1900 по 1908 гг. в женский костюм приходит тема морской стихии: волнообразные очертания силуэта, обилие мягких складок, использование полупрозрачных тканей. Тема костюма всегда поддерживалась аксессуарами; ювелирные изделия повторяли мотивы костюма: причудливые цветы, змеи, насекомые, женские лица, обрамленные длинными волосами.

Еще в начале XIX века ювелирные украшения стали разделять на парадные и повседневные, что соотвествовало характеру и назначению костюма. Повседневные ювелирные украшения использовались в меру, чтобы подчеркнуть строгость и изящную простоту платья. Броши в виде ирисов, цикламенов и проч. прикалывали к стоячему воротничку; до пояса спускалась нитка жемчуга или тонкая золотая цепочка с подвеской в виде насекомого; часто также носили колье чуть ниже шеи с полудрагоценными камнями и небольшой подвеской в виде подковы или пасхального яичка. Руки украшались гладкими браслетами с резным орнаментом растительного характера, эмалевыми вставками и др. Пояс скреплялся прорезной пряжкой в виде виноградной лозы, листьев чертополоха, лилий; также излюбленным дополнением к костюму служили пуговицы с агатом, сердоликом, нефритом в сканном обрамлении, которые нашивались на платье. Широкополые шляпы закалывались длинными шпильками и булавками, которые выполнялись из металла, кости, дерева, перламутра, черепахи с эмалью, стразами, драгоценными и полудрагоценными камнями. Волосы убирали в небольшой узел на затылке и украшали декоративными гребнями, чаще всего √ черепаховыми.

Парюр (ожерелье, серьги и кольцо). Серебро, малахит. 1899-1900 гг. Москва. [увеличить (27k)]

Для нарядного бального или визитного платья основными дополнениями являлись декоративные цветы, кружевные вставки, вышивка, ленты, мех, блестки, золотые и серебряные нити. Кроме того, для украшения бальных туалетов в изобилии применялись драгоценности. Весьма популярны были нити жемчуга, перехваченные аметистовыми заколками; золотые ажурные броши с рубинами, аметистами и др.

Платье светской дамы часто украшали золотые часы с бриллиантами, драгоценными камнями, эмалью, на длинных золотых цепочках. К бальным туалетам носили различные брелоки, миниатюрные флаконы в форме ореха, апельсина и др., имеющие внутри губку, смоченную духами.
Стремясь к созданию единого ансамбля в ювелирных украшениях дамы часто носили серьги с такими же камнями, из которых состояло ожерелье.

К глубоко декольтированному бальному платью надевали на шею бархатную ленту в цвет платья с небольшой брошью или медальоном с бриллиантами в золотой оправе.
Бальные прически украшали большими шпильками и гребнями из рога, золота, серебра, кости, черепахи, особую нарядность которым придавал резной или накладной орнамент, эмалевые вставки и драгоценные камни. На больших балах встречались бриллиантовые или жемчужные диадемы в виде полукороны, а также головные обручи, украшенные драгоценными камнями.

В начале XX века модерн достиг апогея в проявлении харатерных для этого стиля элементов декоративизма, после чего в русском ювелирном искусстве усиливается тенденция к упрощению форм изделий, а волнистые линии декора заменяются геометризированным орнаментом; вместо драгоценных камней используется эмаль и полудрагоценные камни, вместо затейливой резьбы √ гладкий фон.

В 1908 году парижский модельер П.Пуаре предложил варианты новых моделей костюма, основу которых составляли элементы стиля ампир в сочетании с элементами японского искусства. Платья в стиле ампир изысканных очертаний из легких однотонных тканей соседствовали с красочными ╚восточными╩ костюмами свободного покроя. Увлечение востоком привело к популярности и персидских мотивов: в 1909-1910 гг. большое распространение получили чалмы и тюрбаны с высокими эгретами.

Изменения в одежде отразились и на ювелирных украшениях. Изделия из золота и серебра приобрели более спокойные формы, для отделки использовались бриллианты, жемчуг, стразы, цветные камни; все чаще в ювелирном деле применяется фарфор. Костюм дополняли шляпы с маленькими полями или вообще без полей, украшенные страусовыми перьями и брошью в виде банта или в виде веточки. С 1913 года носили тюрбаны из шелка или бархата с золотыми и серебряными булавками с головками в виде цветов и листьев экзотических растений, украшенных алмазами, рубинами, сапфирами, изумрудами. Платья для торжеств, пошитые, как правило, из переливающихся или узорчатых тканей (муслина, шелка), отличались обилием декоративной отделки. Украшений из драгоценных металлов к таким нарядам по-прежнему одевали много.

Наиболее популярны были ожерелья из горного хрусталя с аметистами, альмандинами и другими самоцветами; серьги в виде ╚колокольчика╩ с бирюзовой эмалью, или цветка мака из золота с рубинами. Как и раньше, к платью с глубоким декольте носили брошь или медальон на бархатной ленте; броши этих лет отличались многообразием. На каждой руке носили по одному браслету, ажурному или гладкому, и по одному-два кольца разной формы. Популярным украшением бальных причесок являлись бусы из аметиста, опала, хризолита, жемчуга. Важная заслуга в изготовлении модных ювелирных украшений принадлежала крупнейшей российской ювелирной фирме К. Фаберже. Фаберже первым из русских ювелиров стал так широко использовать разные полудрагоценные камни, добываемые на Урале и в Сибири.

Брошь в виде ветки ландыша. Золото, хризолиты. Начало XX века. [увеличить (31k)]

Особое отношение к костюму и ювелирным украшениям существовало у сторонниц эмансипации женщин. Их активное участие в трудовой и общественной деятельности привело к необходимости создания простого и удобного костюма, применение украшений в котором было строго функционально. Закрытые платья или блузы с воротником стойкой украшали брошью с эмалью, сканью или поделочным камнем. Иногда брошь заменяли брелоком на длинной тонкой золотой или серебряной цепочке. Брелоки были разных форм и размеров, отличались характером отделки; особой популярностью пользовались брелоки в виде пасхального яичка, украшенного опаловой эмалью и изображением красного креста. Кроме брелоков и подвесок на длинных тонких, спускающихся до талии цепочках носили золотый или серебряные часы. Декоративным дополнением к костюму служили агатовые, перламутровые, серебряные с эмалью пуговицы разных размеров и форм. Небольшие серьги с бирюзой, кораллом, жемчугом, янтарем, агатом и серебряное кольцо с таким же камнем в овальном или круглом щитке завершали костюм деловой женщины первой декады XX века.

В мужской моде конца XIX √ начала XX вв. изменения не были столь значительными, как в женской. Наибольшее влияние на формирование мужского повседневного костюма оказала первая мировая война: в первые же ее годы появился костюм полувоенного вида, состоящий из френча, бриджей, высоких сапог и фуражки. Вечерний костюм не изменился: фрак и смокинг оставались наиболее парадной мужской одеждой. В соотвествие с требованиями моды с фраком носили шелковые, бархатные и парчовые жилеты, застегнутые на перламутровые, жемчужные или золотые со сканью и эмалью пуговицы. Манжеты рубашки из тонкого полотна скрепляли маленькие золотые запонки с бриллиантами, рубинами, хризолитами, опалами или жемчугом. В моде были запонки из матового золота с чеканным изображением женской головки. Узлы галстуков и шейных шарфов закалывали декоративной булавкой из золота и драгоценных камней, часто √ в виде женской руки. Кроме булавки популярностью пользовался галстучный зажим в виде овального кольца с хризолитом, опалом или агатом в центре. Обычно камень, украшавший галстучный зажим, повторял камень запонок, что создавало своеобразный мужской парюр. Мужчины носили золотые перстни, щиток которых украшала монограмма или драгоценный камень. Костюм дополняли и оживляли пуговицы из разных материалов.

Укрупнение и механизация производства привели к увеличению объема ювелирной продукции и к удешевлению изделий из драгоценных металлов и камней. Ювелирные украшения распространяются в более широких слоях общества. В костюме и ювелирных украшениях разных сословий рубежа XIX-XX вв., в отличие от XVIII века, нет существенных различий. Процесс замены традиционных костюмов модными западноевропейскими, начавшийся еще в первой половине XIX века, доходит теперь до самой глухой провинции. Основная масса столичного и провинциального купечества одевается в начале XX века по моде, хотя и не всегда соблюдая чувство меры. Мужской костюм и украшения купечества в целом соотвествовали дворянскому мужскому костюму.

Брошь в виде жука. Золото, бриллианты, жемчуг, альмандин, турмалины. Начало XX века. Петербург. Мастер Фредерик Тиандер. [увеличить (28k)]

Из женских украшений в купеческой среде были модными бриллиантовые броши, ожерелья из нескольких нитей жемчуга, парные прорезные браслеты с , бриллиантами и различными драгоценными камнями, круглые или сердцевидные серьги с бриллиантами, изумрудами, бирюзой, каплевидные подвески с аметистом, топазом или аквамарином на тонкой золотой цепочке, кольца с большим овальным щитком и драгоценным камнем. Костюм низших купеческих сословий отличался тем, что наряду с элементами традиционной купеческой одежды в нем присутствовали и детали модного платья. Двойственность вкуса в одежде сказалась и на характере украшений. Купчихи этого разряда сочетали изделия из драгоценных металлов с дешевой бижутерией. Шею женщин украшала нитка крупного жемчуга, в уши были вдеты маленькие круглые серьги с бирюзой или кораллами, руки унизаны престнями с цветными шлифованными стеклами, на стоячем кружевном воротнике прикреплялась брошь со стеклом или искусственным жемчугом.

В начале XX века средние и низшие слои городского населения, представители которых старались носить модное платье, хотя и сохраняя специфические традиционные элементы. Из украшений носили булавки для галстуков, брелоки, перстни из самых простых и недорогих материалов: стекла, серебра, латуни, меди. Эти и другие украшения, рассчитанные на самые широкие круги населения, выпускались массово мастерам Красносельских промыслов (близ Костромы) и Рыбной слободы (под Казанью) и отвечали всем условиям официальной моды. Изделия костромских ювелиров √ броши, серьги, браслеты, цепи, кольца √ широко распространялись по всей России через скупщиков. Качество этих изделий было невысоким: у мастеров-ювелиров не было для этого необходимого оборудования. Казанские серебряники тоже изготовляли мелкие недорогие ювелирные изделия: серьги, броши, медальоны, булавки для галстуков, запонки, кольца, браслеты с поделочными камнями, перламутром, стеклами, которые пользовались большой популярностью в среде купцов, мещан, интеллигенции.

После 1917 года развитие русского ювелирного искусства пошло по особенному пути, оно было вынужденно искать новые формы существования. С точки зрения идеологии и новой морали советского государства искусство ювелиров не только было невостребованно, но и рассматривалось как чуждое, враждебное пролетарскому государству и обществу. Кроме того, с 1920-х гг. существовала жесткая монополия государства на право работать с драгоценными металлами и камнями. Вследствие этих, а также ряда других причин русское ювелирное искусство после 1917 года развивалось изолированно от западноевропейского.

Добавить отзыв

Имя:     E-mail:

Каталог антикварных предметов Основным принципом работы нашего Каталога является то, что при помощи Службы Покупатель и Продавец связываются напрямую, не раскрывая свои контактные данные широким массам. Информация: для Покупателя для Продавца

Каталог антикварных предметов.

42000.00 руб. Блюдо Предметы быта [купить]	22400.00 руб. Вазы пара Фарфор [купить]	14000.00 руб. Скульптура "Будда" Бронза [купить]	19600.00 руб. Кувшин Фарфор [купить]

Группы предметов

Автомобили (Олдтаймеры) (0) Бронза (58) Гравюры (18) Живопись, графика (18) Иконы, церковная утварь (9) Книги (9) Ковры, шпалеры (0) Марки (0) Мебель (11) Монеты, денежные знаки (3) Музыкальные инструменты (1) Нэцкэ (7) Одежда, аксессуары (5) Оружие (27) Осветительные приборы (6) Предметы быта (63) Серебро (24) Скульптура (37) Стекло, хрусталь (7) Фарфор (51) Фотографии, открытки (0) Ценные бумаги (0) Часы (24) Ювелирные изделия (15)