|
|
Энциклопедия антиквариата. Статьи и справочники. |
Русские осветительные приборы
XVIII-первой трети XIX вв
| Дата публикации: 21.06.2002 Источник: "Русскiй Антикварiатъ" Автор: А. Петракова |  Добавить отзыв |
Наиболее ранние из дошедших до нас образцов художественно оформленных русских осветительных приборов датируются XII веком. Для этого времени наиболее характерны хоросы-паникадила, представляющие собой сложную конструкцию, смонтированную из шестидесяти трех отдельных частей. В XIV-XV веках в Новгороде существовали специальные мастерские, где отливали отдельные части и монтировались такие осветительные приборы. В русской осветительной арматуре XVI-XVII вв. получило широкое распространение художественное литье; важную роль в это время в развитии различных областей русского декоративно-прикладного искусства играла московская Оружейная палата. Осветительные приборы делали из металла и дерева, в зависимости от их назначения и стоимости; формы и декор были довольно разнообразны, осветительная арматура вполне удовлетворяла относительно непритязательным требованиям различных слоев населения. Только стремительно возросшие запросы вкупе с техническими достижениями второй половины XVII века привели к подлинному расцвету искусства создания осветительных приборов в XVIII и XIX веках.
| |
| Бра. Конец 18 века. |
В России сальные свечи использовались также в служебных помещениях зажиточных домов и дворцов. Восковые свечи стоили гораздо дороже.
Так, у публичных театров конца XVIII века не хватало средств на восковые свечи, поэтому использовались, главным образом, сальные, от которых, по свидетельству соверменников, было много чада и копоти. В Большом Петровском театре Маддокса, освещавшемся сальными свечами на рубеже XVIII-XIX веков ввиду отсутствия средств на приборетение восковых свечей, разершалось богатым лицам, абонировавшим ложи, иметь собственное убранство ложи и освещение по своему желанию и вкусу. Для освещения сцены в конце XVIII века в парижских и петербургских широко использовались плошки.
Во второй половине XVII века, а особенно в XVIII веке, всвязи с появлением богатых и роскошно отделаных апатаментов, предназначенных для вечерних празднеств и увеселений, слабое освещение перестало удовлетворять возросшим потребностям, что привело к поискам новых способов освещения, которые бы могли увеличить освещенность интерьеров столь слабыми источниками света, как свечи. Одним из первых нововведений были металлические отражатели-рефлекторы, которые усиливали естественный свет свечи. Но и этого оказалось мало для освещения на должном уровне больших парадных залов. Во второй половине XVII века в Западной Европе в осветительных приборах стали использовать горный хрусталь, который обладал большой отражательной силой. Блеск его казался иностранцам настолько сильным, что Петр I, посетивший парижскую оперу во время пребывания во Франции в 1717 году даже попросил погасить две люстры, висевшие в передней части зала, т.к. яркий свет слепил ему глаза. Осветительные приборы с горным хрусталем были очень дороги, так, за две люстры с горным хрусталем и часами с музыкой для Таврического дворца Потемкин заплатил 42 тысячи рублей золотом.
Горный хрусталь вскоре стали заменять более дешевым материалом √ им оказался искусственный хрусталь, открытый во второй половине XVII века. Это было бесцветное стекло особого изготовления, в состав которого входили песок и поташ. Д.И. Менделеев в ╚технической энциклопедии╩ о производстве элементов хрустального убора писал: ╚Призматические и граненые стеклянные штуки, употребляемые для люстр приготовляются... тем, что расплавленное стекло выливают в толстые плиты, имеющие величину приблизительную к величине изготовления предметов... Куски нагреваются до размягчения и потом выпрессовываются в особые формы. Затем сформованные штуки заканчивают посредством шлифования, полирования и гранения╩. Такое стекло впервые было изготовлено в Чехии, но широкое распространение именно в осветительных приборах оно нашло, прежде всего, во Франции.
| |
| Торшер конца XVIII века. |
Необходимость осветить декор во всех частях интерьера способствовала созданию трех групп осветительных приборов √ подвесных, навесных и стоячих. К подвесным осветительным приборам относятся, главным образом, люстры и фонари, к навесным √ бра и настенники, к стоячим √ канделябры, подсвечники, жирандоли, торшеры. Каждый из видов этих осветительных приборов имел множество разновидностей.
Основой для производства осветительных приборов в России XVIII-XIX веков. послужило развитие стекольной помышленности. Важное значение для формрования осветительной арматуры XVIII века имели сконструированные И.П. Кулибинымс рефлекторы, которые впоследствии получили широкое распространение в осветительных приборах усадеб и дворцов. Наряду со стекольной промышленностью процветало бронзовое дело. В начале XVIII века бронзовый остов был лишь конструктивной частью осветительного прибора, в декоре же господствовал хрусталь √ это характерная черта русских осветительных приборов барокко. В связи с облегчением хрустального убора, роль бронзы стала возрастать, и в конце XVIII √ первой половине XIX вв. мастер-бронзовщик стал главным, а иногда √ единственным художником, создававшим классицистическую русскую осветительную арматуру.
Дороговизна изделий из бронзы привела к необходимости имитировать металл: появились деревянные резные осветительные приборы, позолоченные, как и бронзовые, в три колера √ красноватый, желтоватый, зеленоватый, что создавало яркий художественный эффект. Деревянные осветительные приборы были особенно оригинальны, т.к. в отличие от бронзовых, отливавшихся по форме, не поддавались многократному повторению. Такие деревянные изделия ╚под бронзу╩, получившие широкое распространение в XVIII веке, создавали мастерами-резчиками, работавшими в Москве и Петербурге. Кроме дерева в русских осветительных приборах XVIII века применялось и папье-маше, тонированное под тот или иной металл.
Успешное развитие художественной бронзовой промышленности в конце XVIII √ начале XIX вв. благоприятствовало созданию национального варианта русского классицизма. Русские архитекторы XVIII √ начала XIX века придавали большое значение обстановке своих сооружений, стремились создать единство интерьера и предметов убранства. Форма осветительного прибора должна была гармонировать со всей художественной обработкой интерьера и с его обстановочным комплексом, а, кроме того, играть роль решающего компонента в художественном восприятии интерьера. Осветительная арматура подчеркивала стиль и назначение помещения.
| |
| Люстра. Конец 18 века. |
Архитектор А.Н. Воронихин тоже создал ряд проектов канделябров и люстр. Подвесная осветительная арматура, сделанная по его рисункам для Греческого зала Павловского дворца, с ее строгими формами люстр-светильников, удачно сочетается с внутренним убранством зала. Подобные светильники на бронзовых цепях, исполненные по проекту Воронихина, висели в столовой Павловского дворца. В воронихинском проекте ╚Фонарика╩ Павловского дворца впервые введен один из типов чашеобразной люстры.
В казанском соборе встречается характерная русская форма бронзовой люстры, которая стала господствующей в русском классицизме XIX века и получила завершение в творчестве К.И. Росси, который проектировал осветительную арматуру в домах и дворцах, построенных им в первой четверти XIX века. Архитектор П.И. Аргунов в своих чертежах театрального зала в Останкине спроектировал ряд особых форм подвесных и настенных осветительных приборов, учитывая возможноыть превращения театра в зал для танцев, банкета и т.п. По эскизным проектам архитекторов и скульпторов осветительные приборы делали русские резчики и бронзовщики. Во второй половине XVIII века, как свидетельствует рапорт директора Академии художеств архитектора А.Ф. Кокоринова И.И. Бецкому от 30 октября 1763 года в Академии ╚велось обучение учеников деланию люстр и паникадил╩.
На протяжении полутора веков осветительные приборы пережили те же этапы стилевого развития, через которые прошли не только различные виды изобразительного искусства, но и декоративно-прикладное искусство: барокко, классицизм, ампир. Русские осветительные приборы первой половины и, особенно, середины XVIII века по композиции и декору соответствуют формам барокко; осветительная арматура второй половины XVIII века выполнялась в соответствии с эстетикой классицизма; светильники первой трети XIX века воплощают в себе идеологию позднего классицизма √ ампира.
Cписок использованной литературы
| Люстры русского барокко В России первые упоминания о хрустальных люстрах относятся ко второй половине XVII века. В описи Измайловского собора упоминается "паникадило фигурного дела". |
| Русские люстры второй половины XVIII века Большое значение в комплексе интерьера русского классицизма XVIII века, как, впрочем, и в барочном интерьере, имели люстры. Их роль по-прежнему оставалась ведущей, хотя форма, композиция и декор люстр... |
| Русские фонари XVIII √ первой трети XIX в Одна из древнейших форм подвесной осветительной арматуры √ фонари. Русские фонари барокко и классицизма, как правило, состоят из стеклянных стенок и дна, защищающих пламя от ветра. Благодаря своей кон... |
| Русские осветительные приборы классицизма и ампира С 1870-х гг. в России начинают создаваться классицистические по формам и декору осветительные приборы. В отличие от светильников русского барокко, поражающих пышностью и тяжестью хрустального убора, о... |
| Русские хоросы и паникадила XV-XVII веков Форма, в виде подвешенной на цепях круглой площадки с чашевидным, полусфероидальным или слегка заостренным углублением в средней части (для лампады) сохранилась до XVI века включительно. |
| Стоячие осветительные приборы в России XVIII √ первой трети XIX века Для России XVIII века характерно большое разнообразие стоячих осветительных приборов √ канделябров, жирандолей... |
| Навесные светильники барокко и классицизма в России В России навесные (настенные)осветительные приборы в стиле барокко известны в форме бра, настенников и навесных фонарей. |
| Русские люстры первой трети XIX века Уже в конце XVIII века в русской осветительной арматуре появляются новые черты, характерные для классицизма XIX века. Два типа люстр определяют различные пути дальнейшего стилистического развития осве... |
| Папье-маше и его роль в изготовлении предметов интерьера Папье-маше (от французского papier mache √ ╚жеванная бумага╩) название материала, использовавшегося в XVIII √ XIX вв. в России для формовки разнообразных предметов: архитектурных деталей,... |
| Русские светильники эпохи барокко Возникновение в XVIII веке новых центров добычи и обработки черных и цветных металлов в средних районах России, а особенно √ на Урале привело к значительным изменениям в технике изготовления осветител... |
| Металлические и деревянные осветительные приборы в России XVII века В XVII веке в России осветительная арматура создавалась, в зависимости от ее назначения и состоятельности заказчика, из дерева (в технике резьбы) или металла (меди, железа, серебра) в технике ковки ил... |
| Добавить отзыв |
|
| 03.10.2002. | Где произвести грамотную атрибуцию бронзовых канделябров? |
| ||
| ||||
| ||||
| Каталог антикварных предметов Основным принципом работы нашего Каталога является то, что при помощи Службы Покупатель и Продавец связываются напрямую, не раскрывая свои контактные данные широким массам.
Информация: |
|
Каталог антикварных предметов. |
В каталоге представлены предложения антикварных магазинов, арт-дилеров, коллекционеров и частных лиц. География Продавцов не ограничивается границами Российской Федерации.
|
|
|
| ||||
| Литографии из альбома "Виды села Шаблыкина в имении Киреевского" Живопись, графика [подробнее] | $ 27000.00 Часы урашенные фигурой женщины, читающей книгу Часы [купить] | $ 35000.00 Часы "Диана с собакой" Часы [купить] | $ 25000.00 Часы "Амур у жертвенника любви" Часы [купить] |
Вы можете ознакомиться со всеми предметами, представленными в Каталоге.
|
|
|