Цена ошибки арт-дилера

Дата публикации: 06.02.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 32 Автор: Анастасия Никифорова

Добавить отзыв

В последнее время многие предприниматели вкладывают деньги в предметы искусства. Как происходит ценообразование на рынке антиквариата? Как получить кредит под предметы искусства? Перед нами только небольшая часть проблем, с которыми сталкиваются ╚новые инвесторы╩.

Виноградов С.А. Москва. Кремль (фрагмент). Холст, масло. 125,8 х 106,7. Торги Sotheby▓s, 21 апреля 2005, Нью-Йорк. Оценка $120√180 тыс., продажа $318 тыс. 400 [увеличить (59k)]

Вопросы вполне естественны и их возникновение понятно. За ответом на них мы и обратились к нашему сегодняшнему гостью, которым стал адвокат, юрисконсульт по вопросам инвестирования, член Санкт-Петербургской коллегии адвокатов Михаил Юльевич Левин.

≈ Михаил Юльевич, хочется начать нашу беседу с обсуждения вопроса, как происходит ценообразование на рынке антиквариа╛та. Антикварный рынок существует по своим законам, которые, безусловно, отличаются от обычных законов экономики. Итак, что или кто определяет ценообразование на этом рынке?

≈ Ценообразование ≈ сложный процесс, предвидеть его практически невозможно. Бывает, что цены на те ли иные группы предметов резко возрастают, и это связано с какими-либо косвенными причинами. Например, с проведением крупных мероприятий или днями рождений влиятельных лиц. В этом случае вещи приобретаются не по их художественной значимости, а по принципу ╚чем дороже, тем лучше╩. Необходимо учитывать все обстоятельства; имена художников или мастеров-изготовителей играют существенную роль. Не надо забывать о том, что арт-дилеры часто входят в сговор друг с другом или делят рынок между собой. Например, в последние несколько лет на рынке предметов искусства появились работы художников 1960√1980-х╛ годов, которые сейчас активно ╚продвигаются╩.

≈ Можете назвать одно-два имени?

≈ Вопрос не совсем корректный, но показательный по своей сути. Ни один человек, имеющий отношение к миру антиквариата и искусства, не станет вам на него отвечать. Дело в том, что и экспер╛ты, и консультанты, так же как и мы, юристы, защищают интересы какого-либо клиента или группы клиентов. Ответив неосторожно на вопрос, подобный вашему, можно ╚выдать╩ секретную информацию о предпочтениях или деятельности клиента. Это может стоить репутации┘

≈ Или жизни?..

≈ Не будем о грустном┘ Вернемся к нашему разговору.

≈ Поговорим о кредитовании под предметы искусства.

≈ Любая кредитная организация готова предоставить средства под проверенные или ╚серьезные╩ вещи. Под предметы, которые имеют реальную инвестиционную привлекательность и достаточную стоимость, подтвержденную документами. Некоторые кредиторы рискуют, выделяя средства под оценки экспертов или своих партнеров. Могут дать кредит под залог других предметов, но ни╛кто не застрахован от подделок и фальшивок.

О ╚черных схемах╩ говорить не станем, они незаконны. ╚Белое╩ кредитование выглядит так: физическое или юридическое лицо, которое собирается взять кредит под предмет искусства, должно обладать правом собственности на него, иметь достойные эксперт╛ные документы и оценку данного предмета, чтобы знать его реальную рыночную стоимость. Для этого проводятся технологическая и искус╛ствоведческая экспертизы. Есть трудность: доверие к конкретному эксперту. В России, в отличие от Запада, до сих пор существовал примат государственной музейной экспертизы. В Европе и США экспертизами занимаются особые доверенные лица или специальные фонды, которые заинтересованы не столько в доходах, сколько в высокой репутации. У нас бывает, что эксперты выдают заведомо ложные заключения или их просто подкупают заинтересованные лица. Сегодня положение на рынке меняется, мы ожидаем изменений в законодательстве.

Допустим, экспертиза проводится на квалифицированном уровне и должным образом. В этом случае эксперты определяют время создания предмета, основу и материалы. Затем следуют стилистическая, искусствоведческая и историческая экспертизы, далее ≈ атрибуция вещи, которая считается антикварной. Только после этого дается оценка предмета.

Все перечисленное формируется в пакет документов, с которыми клиент обращается в банк или инвестиционную организацию. На этом этапе, помимо клиента и кредитора, появляется третье ╚лицо╩ ≈ страховая компания. В зависимости от договоренности сторон, произведение искусства помещается в особое хранилище или остается у владельца. На срок выдачи кредита заключается договор страхования от возможного повреждения или уничтожения предмета в период хранения. Итак, для получения кредита под предмет искусства необходимы пакет экспертиз, оценка и страховой полис.

≈ Что следует знать инвестору о страховании?

≈ Предмет искусства страхуется от непредвиденных ситуаций на все время хранения. Это стихийные бедствия, повреждение по вине хранителя, но ни одна компания не застрахует предмет от его естественного обветшания при условии соблюдения всех правил хранения. Этот момент всегда оговаривается в отдельном пункте договора.

Однако никто не застрахован от подделок и фальшивок, которые могут сопровождаться подлинными документами. Или, наоборот, от ситуации, когда достойный предмет подкрепляется ╚недостойными╩ документами. Поэтому, на мой взгляд, не стоит безоглядно доверять сопроводительным бумагам, провенансным заключениям и оценочным документам без независимой (от заинтересованных сторон) экспертизы. Лучше лишний раз потратиться на квалифицированных экспертов, чем потерять состояние...

≈ Какое направление в коллекционировании следует вы╛брать начинающему собирателю?

≈ Я не антиквар, а юрист, но, как показывает опыт моих клиентов, стоит начинать с живописи и графики, предметов роскоши, таких, как, например, ювелирные изделия, нумизматические ценности. Интерес представляет филателия. Повторюсь еще раз: в любом случае необходима консультация специалиста.

≈ Целесообразнее разделить средства на приобретение нескольких предметов или вложить все в одну вещь?

≈ Если рассматривать коллекционирование исключительно как способ размещения денежных средств, лучше разбивать пакет. Так инвестор может уберечь себя от риска потери средств, вложенных в один предмет. Если же коллекционирование ≈ занятие ╚для души╩, в этом случае ведущую роль играют личные пристрастия. Здесь риск оправдан.

Только необходимо помнить, что, как и любой другой инвестиционный инструмент, предметы искусства находятся на рынке, который зависит от ╚раскрученности╩ антикварного направления, известности имени художника, если речь идет о живописи, от результатов торгов на мировых и отечественных аукционах, даже от изменения вкусов публики, да и от многих других факторов. При этом вложение средств в антиквариат продолжает привлекать инвесторов.

≈ В завершение разговора, что можно посоветовать людям, которые готовы к долгосрочным инвестициям в антиквариат?

≈ Вне зависимости от того, собираются они в будущем становиться собирателями или нет, коллекционированием надо жить, то есть понимать, отслеживать и предсказывать процессы на анти╛к╛варном рынке, разбираться в ценовых тенденциях, улавливать модные веяния. Конечно, можно сфокусироваться на предмете искусства только как финансовом инструменте, осуществляя с ним сугубо рыночные операции, но, согласитесь, оставаться равнодушным к его красоте, изяществу, мастерству художественного исполнения очень сложно. Нет ничего плохого в том, чтобы совмещать хобби и бизнес. Однако при этом не стоит забывать об интуиции, расчете и осторожности. В противном случае можно ошибиться, подобно саперу, один раз и┘ навсегда.