Складной веер в России и Европе XVIII века

Дата публикации: 11.02.2002 Источник: "Русскiй Антикварiатъ" Автор: А. Петракова

Добавить отзыв

В XVIII веке складные веера, завезенные в Португалию из Японии в XVI веке, делали почти во всех странах Европы, а Франция была признанной законодательницей моды в веерном деле еще с XVII века.

В начале XVIII века в числе прочих петровских реформ, произошла и смена костюма. В указе от 4 января 1700 года всем мужчинам кроме крестьян и священнослужителей предписывалось ╚на Москве и городах┘ носить платье венгерское╩, а в указах 1700-1701 гг. ╚немецкое, саксонское и французское╩. Вместе с европейским костюмом в России появляются и соответствующие модные аксессуары, в т.ч. √ складной веер.

Веер бумажный. Рисунок пером с гравюры ╚Ромул и Рем, найденные на берегу Тибра╩; остов костяной, резной, с перламутровыми накладками. Германия, начало XVIII века.

Первые веера, массово появившиеся в России, были голландские, так как сам Петр предпочитал пышной французской более скромную и демократичную голландскую моду. Это были веера Верни Мартен, названные в честь экипажного живописца, создавшего особый лак, которым покрывали двери экипажей и пластины вееров. Такой веер состоял из костяных пластин, с двух сторон покрытых росписью и лаком. Кроме того, в моде были обычные складные веера, состоящие из оправы и расписанного экрана из шелка или др. ткани.

Модные веера начала XVIII века украшали росписями на сюжеты из античной истории и мифологии, среди которых самыми популярными были разные сцены из жизни Александра Македонского, а также Ахилл среди дочерей царя Ликомеда.

Веер пергаментный. Роспись гуашью ╚Пир Антония и Клеопатры╩; остов перламутровый, резной. Франция, 1730-е гг.

После смерти Петра русский престол, почти до конца века (с 1730 по 1796 гг.) занимают женщины, что, возможно, способствовало развитию интереса к различным модным деталям женского костюма. Начиная с Анны Иоанновны российские императрицы выписывают себе из-за границы самые модные и изысканные туалеты. В это время также появляются веера русской работы по европейским образцам. Ко времени восшествия на престол Елизаветы Петровны складной веер в России вступает в пору расцвета. Елизавета, правившая с 1741 по 1761 гг. обожала наряды и драгоценности √ после ее смерти осталось 15 тысяч платьев, некоторые из которых ни разу не были надеты.

Один из вееров Елизаветы был украшен с одной стороны изображением Большого дворца в Царском селе с подъезжающей карете, в которой сидит сама Елизавета Петровна, а с другой стороны √ видом Царскосельского Эрмитажа. Оригиналом для росписи послужили, очевидно, рисунки Царского села М. Махаева. К сожалению, этот веер, наряду со многими другими вещами был продан советским правительством в 1930-х гг. за границу.

У Елизаветы был еще один веер с изображением Царского села, который расписывал французский миниатюрист Жан де Самсуа. В своих записках Якоб Штелин рассказывает: ╚К празднованию Дня рождения Ее величества в 1755 году обер-веермейстер граф Разумовский заказал ему расписать для Ее величества драгоценный веер, на котором было изображено Царское село и 400 фигур. Самсуа работал над ним несколько месяцев и получил несколько сот рублей. Но вещь имела несчастье попасть в ненадежные руки и, как говорит ювелир, написана и исполнена не тем способом, который мог бы выдержать прикосновение рук и складывание. Одним словом, при каждом сгибании краски осыпались, и все произведение погибло╩.

На заказ веера выполняли не только иностранцы, но и русские мастера. Импорт вееров не мог удовлетворить возросший спрос на них, поэтому в царствование Елизаветы Петровны в Москве возникла первая веерная фабрика, которая было основана 1 сентября 1751 года.

Веер бумажный с изображением галантных сцен. Роспись гуашью, остов перламутровый, резной, с рубинами и бриллиантами. Франция, середина XVIII века.

Во второй половине XVIII века веер в России √ обязательная и активная деталь всех балов, торжеств, приемов. Он окончательно утрачивает свое первоначальное утилитарное значение и становится изощренным орудием женского кокетства. ╚Веер был настолько распространенным предметом, что дама чувствовала себя без веера столь же неловко, как кавалер без шпаги╩. В искусстве пользования веером требовалось большое умение, ловкость, изобретательность. Был разработан целый комплекс веерных манипуляций для испытания поклонников и обожателей. В умелых руках веер мог подчеркнуть красоту и скрыть недостаток, он использовался хозяйкой для ╚саморекламы╩, например, для обращения внимания поклонников на какие-то ее ╚телесные достоинства╩.

Если верить описаниям журналов времени правления Екатерины II стремление веселиться и нравиться, привлекать мужчин, затмевать соперниц было основными желаниями женщин. Женщина екатерининской эпохи √ ╚профессиональная обольстительница╩ с веером в руках. Свободная любовь и постоянная смена любовников были общепринятыми. Термин ╚махание╩, приравниваемый к волокитству, тоже относится к концу XVIII века. Ветреность светских красавиц отражена в каламбуре: ╚Одного любить не в моде √ нынче машут по погоде╩.

Екатерининский веер не ограничивается любовным маханием √ он становится средством обнаружения скрытых достоинств красавицы, одно подчеркивает, другое выставляет напоказ, третье √ прячет. Использование веера женщинами с ╚рекламными╩ целями остроумно подмечалось сатирической прессой. С конца XVIII века веер и его функционирование √ один из наиболее распространенных сюжетов в сатирических журналах. Один из корреспондентов такого журнала за 1796 год сообщает: ╚Вчерашний день случилось мне быть в беседе, где я видел женщину прекрасную. Она всячески старалась нам дать приметить свою красоту. Она изыскивает случай кидати глаза вверх, дабы приметили, сколь они хороши. Потом протянула руку, сказав: ╚Кто ето за дверьми стоит?╩. Сие значило: дивитися белизне моей руки. После того уронила опахало, и наклонясь оное поднять, показала грудь свою более обыкновенного, опахало подымая, приподняла немного юбку, дабы приметили крошечные ножки, кои удостоены ее носить╩.

В другом журнале за 1790 год сказано: ╚красавицам известно, сколько раз нужно махнуть веером так, чтобы от сего косыночка, закрывающая их грудь, приняла то прелестное положение, при котором вопреки булавок видима бы быть могла восхищающая беспорядочность; и сколько ударов веера потребно для того, дабы приятным образом развевать свои волосы, придавая им такое восхищающее положение, которое кроме опахала никакая рука смертного доставить им не может╩.

Веер бумажный с изображением пасторалей. Роспись гуашью; остов перламутровый, резной, с золоченой фольгой. Франция, 1770-е гг.

Веер мог использоваться и как любовная почта: на нем писались или к нему прикреплялись признания, объяснения в любви, вопросы и ответы. В XVIII веке веер вообще часто служил своеобразной ╚библиотекой╩ любовных стихов, афоризмов, анекдотов, песен, нот. Начертанные на оборотной стороне экрана эти ╚произведения╩ помогали их владелицам быть яркими и остроумными, развлекали участников вечеров, играли роль любовных посланий.

Во Франции в это время бытовал афоризм: ╚веер в руках красавицы √ скипетр на владение миром╩. Мадам де Сталь писала: ╚из всех предметов, составляющих туалет элегантной женщины, ни один не может так ловко использоваться, как веер╩. ╚Полезный эфир╩, ╚ширма справедливости╩ - определения веера в XVIII веке. Было придумано даже гадание на веерах. При выборе царицы бала устроитель празднования посылал ей накануне веер, пару перчаток и цветы.

В культуре XVIII века важную роль играли и театральные веера. Они выглядели наподобие опахала с плоским экраном из картона на точеной деревянной рукояти. Такие веера использовали как зрители, так и актеры. Для зрителей это был памятный сувенир, связанный со спектаклем. На лицевой стороне экрана изображались сцены из спектакля (живописно или в виде раскрашенной от руки гравюры, наклеенной на остов), на оборотной √ ноты, отрывки из арий, пьес или программы. Актеры использовали опахала, как шпаргалки: на их оборотной стороне записывались наиболее трудные и плохо запоминаемые отрывки из пьесы, таким образом, веер выручал актера во время спектакля.

Еще одна разновидность веера XVIII века √ каминные опахала, используемые для навевания прохлады и защиты от жара камина.

Форма, размер, декор веера, сюжеты и орнаменты, которые на экране и остове изображали, изменялись в соответствии со временем и стилем, господствующим в это время в искусстве. Форма веера и материал, из которого его изготовляли, также часто подчинялись моде.

Веер пергаментный с прорезной маской. Роспись гуашью, золотом и серебром; остов слоновой кости, резной, с фольгой. Испания, 1770-е гг.

Первые веера в Европе во всем подражали привозным китайским и японским. Однако уже в XVII веке вырабатывается и собственный круг сюжетов. Итальянские веера, начиная с 1600-х г., декорировались самыми разнообразными сюжетами, часто на них воспроизводились картины художников минувших веков. Расцвет расписных вееров приходится на время правления Людовика XIV и Людовика XV. В XVII веке были распространены сюжеты китайские и ╚версальские╩, цветы, пейзажи, греческие мифы, галантные и любовные сцены.

В начале XVIII века на веерах изображали пасторали, сюжеты из Библии, аллегории (как в составе сюжетной росписи, так и в виде самостоятельных мотивов), часто сюжеты, напоминающие картины Ватто, Буше, Фрагонара (исполнение росписей даже приписывали этим художникам). На английских веерах мог быть изображен суд, правила игры в вист, ╚реальные╩ сцены деревенской жизни (не пасторали), цветы (как на английском фарфоре того же времени). Французские веера часто снабжались хитроумными механизмами, например, были телескопически выдвигающимися, на внешних ребрах могли быть заводные механизмы; кроме того, существовали веера с отделениями для хранения мелких вещиц.

На веерах часто отражаются какие-то общезначимые события, по веерам зачастую можно судить об исторических событиях в определенной стране в определенное время. Например, в Италии XVIII века, особенно √ в Неаполе, в качестве сувенира бытовали веера с изображением дымящегося Везувия (Везувий несколько раз за XVIII век извергался). А во время Великой французской революции вместо обычных для Франции амуров и цветов на веерах появились портреты прославленных револючионных деятелей (Мирабо, Робеспьера, Марата и др.) и изображения текущих событий (например, открытие Генеральных штатов Франции). Республика вводит веер из грубой материи с рисунком заступа и грабель, фригийского колпака и топора, под которыми выставлен девиз: ╚Смерть или свобода╩. После революции веер возвращается в свое русло, в начале XIX века перейдя к сентиментальным аллегориям. Плакучие ивы, храмы дружбы, урны и т.п. вышиваются на веерах шелком. Часто используются кружева, бисер, золотое и серебряное шитье.

В России 1760-х √ 1770-х гг. кроме ветхозаветных, мифологических и пасторальных сюжетов на веерах изображали наиболее значительные события из российской политической истории, например, эпизоды русско-турецкой войны, такие, как Чесменская битва 26 июня 1770 года.

В сюжетах, характере декора, специфике материала веер претерпевает все стилистические изменения, происходящие в искусстве; веера барочные сменяются веерами рокайльными, которым, в свою очередь наследуют веера классицизма. Часто на веер вместо росписи или вышивки наклеивалась раскрашенная от руки гравюра, (это могли быть архитектурные виды, планы города, топографические карты, гравюры с картин). Но, все-таки, в декоре веера преобладала роспись: в XVIII веке √ гуашью, реже √ тушью; в конце века была изобретена акварель, активно включившаяся в декор веера в последующее время (похожий путь прошла миниатюра √ от плотной эмалевой на металле до прозрачной акварели на кости).

Веер шелковый. Роспись гуашью ╚Девочки с венком╩. Шитье блестками; остов слоновой кости, резной, с фольгой. Англия, 1780-е гг.

В середине XVIII века экран вееров уменьшается, а к остову, наоборот, привлекается больше внимания, В ручке иногда бывает расположено зеркальце, в которое можно украдкой наблюдать за происходящим сзади. В 70-х √ 80-х гг. XVIII века, когда в живописи и архитектуре господствует классицизм, в росписях по-прежнему присутствуют изображения дам, кавалеров и т.п., но сама роспись не занимает больше всей поверхности экрана, как это было на веерах барочных, а сосредотачивается в медальонах. Модными становятся изображения античных руин, а в России еще и пригородных резиденций, таких как Павловск и Гатчина. С 1790-х гг. под впечатлением раскопок Помпей и Геркуланума появляются веера с узкими ажурными пластинами, оформленные ╚в помпеянском вкусе╩.

На веерах времени правления Павла I, в оправе из рога, с украшенным блестками экраном, чаще всего встречаются несколько видоизмененные сюжеты, заимствованные с картин Гвидо Рени. Развитие веерного искусства в XIX веке в России и Европе продолжается в русле классицизма, впрочем, не без сентименталистского оттенка в 1820-х. гг.

Веера в 1790-е гг. покупали в ╚Английском магазине Гойя и Беалиса╩ (позднее √ Никольса и Плинке). В 1796 году в газете ╚Снкт-Петербургские Ведомости╩ публиковал объявления некий Петр Шадлер, который уведомлял публику, что ╚искусно делает новейшего фасону апахалы и старые починивает╩.

Добавить отзыв

Имя:     E-mail:

Каталог антикварных предметов Основным принципом работы нашего Каталога является то, что при помощи Службы Покупатель и Продавец связываются напрямую, не раскрывая свои контактные данные широким массам. Информация: для Покупателя для Продавца

Каталог антикварных предметов.

Литографии из альбома "Виды села Шаблыкина в имении Киреевского" Живопись, графика [подробнее]	$ 27000.00 Часы урашенные фигурой женщины, читающей книгу Часы [купить]	$ 35000.00 Часы "Диана с собакой" Часы [купить]	$ 25000.00 Часы "Амур у жертвенника любви" Часы [купить]

Группы предметов

Автомобили (Олдтаймеры) (0) Бронза (8) Гравюры (0) Живопись, графика (5) Иконы, церковная утварь (2) Книги (1) Ковры, шпалеры (0) Марки (0) Мебель (5) Монеты, денежные знаки (0) Музыкальные инструменты (0) Нэцкэ (1) Одежда, аксессуары (0) Оружие (20) Осветительные приборы (1) Предметы быта (13) Серебро (13) Скульптура (17) Стекло, хрусталь (2) Фарфор (7) Фотографии, открытки (0) Ценные бумаги (0) Часы (7) Ювелирные изделия (4)