Арт-рынок: мнение эксперта

Дата публикации: 03.07.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 38 Автор: Надеждой Назаревской

Добавить отзыв

Продолжая тему, начатую в статье ╚Оригинал, копия, подделка╩ (╚Антик.Инфо╩, ╧ 36√37) о проходившей осенью 2005 года конференции по экспертизе произведений изобразительного искусства, редакция обратилась к заместителю директора объединения ╚Магнум Арс╩ Игорю Кернеру с просьбой прокомментировать ситуацию.

С ноября 1995 года ╚Магнум Арс╩ в содружестве с Третьяковской галерей проводит ежегодные научные конференции по экспертизе и атрибуции произведений изобразительного искусства, а также издает материалы этих форумов. На конференции съезжаются музейные работники со всей России, стран Балтии и СНГ.

В последнее время обострился интерес общества к антикварному рынку. Это естественная реакция на ряд громких продаж по небывалым ранее ценам на известных аукционах в 2005 году. Увы, привлекли внимание и скандалы, связанные с фальсификацией произведений искусства. Ситуация вокруг экспертизы произведений искусства, прежде всего старинной живописи, вышла за рамки сугубо профессиональной среды. Все последние годы спрос на произведения отечественного искусства высокого уровня явно превосходил предложение, что привело к устойчивому росту цен на российском арт-рынке и на произведения русской школы живописи во всем мире.

Следует отметить, что в последнее время на антикварном рынке появилось много случайных людей. Заработать на продаже произведений искусства сейчас зачастую пытаются люди из областей, не имеющих к изобразительному искусству никакого отношения ≈ от домохозяек до банкиров. Если ╚старые╩ антиквары и коллекционеры с большим опытом дорожат своей репутацией и заинтересованы в стабильности рынка в целом, то людям случайным зачастую важнее их сиюминутный заработок. Нередко они, даже будучи людьми порядочными, не проявляют достаточной компетентности, осмотрительности и аккуратности при работе с произведениями искусства. Именно через руки ╚новых╩ антикваров прошла серия фальшивых картин, что вызвало осенью 2005 года несколько громких скандалов. Некоторые СМИ предрекали в связи с этим обвал всего антик╜варного рынка.

Теперь уже можно утверждать, что обвала рынка не произошло. Достаточно удачно прошла ╚русская╩ сессия торгов на лондон╜ских аукционах в ноябре прошлого года, а на внутреннем российском арт-рынке вообще наблюдался предновогодний ажиотаж. Ведь основная часть покупателей снова и снова возвращается в те галереи, в которых уже привыкла покупать. Вопрос доверия к продавцу имеет огромное значение, а большинство антикварных организаций и галерей являются проверенными участниками рынка.

Прошедший год показал, что наши эксперты недостаточно хорошо распознают подделки высокого качества. Ведь многие фальшивые картины, появившиеся на арт-рынке, имели экспертные за╜ключения известных организаций и специалистов. Подтверждая или опровергая подлинность художественного произведения, экс╜пертиза определяет его ценность ≈ художественную, историко-документальную и т.д., то есть совокупность качественных характеристик, которая и делает художественное произведение товаром на рынке искусств.

Следует отметить, что рынок ставит экспертов в непростое положение, требуя от них ответа ╚да╩ или ╚нет╩ и не удовлетворяясь ответом ╚может быть╩, в то время как экспертиза художественного произведения иногда допускает некоторую вариативность суждений. Даже основываясь на объективных данных химико-технологической экспертизы, специалисты не всегда могут прийти к единому мнению. Бывает так, что при проведении экспертизы опытные, хорошо ╚насмотренные╩ специалисты видят больше, чем могут объяснить. Кроме того, всегда присутствуют субъективные факторы, влияющие на принятие решения, ≈ предвзятость, страх ответственности, плохое самочувствие эксперта и многое другое.

В связи с недавними скандалами высказывались предположения о недобросовестности некоторых экспертов. Думается, что дело все же в другом. В последнее время стали появляться западные работы, преимущественно датские и немецкие, переделанные под произведения русских мастеров, близких к ним стилистически и технологически. В этих условиях обычные технологические и сравнительно-стилистические методы экспертизы оказались бессильны. Технологические исследования подтверждали соответствие периода создания исследуемой работы времени написания предполагаемым автором. Что касается набора стилистических характеристик, ≈ картины подбирали очень умело, а потом весьма грамотно ╚доводили до ума╩.

Современные имитации работ старых мастеров становятся все изощреннее. Чаще стали подделывать художников второго и третьего ряда, произведения которых хуже поддаются распознаванию в связи с меньшей изученностью. Кроме того, обычно труднее выявить особенности более слабой живописи, и она легче поддается имитации.

Сейчас практически все ведущие эксперты в области русской живописи с особым вниманием стали исследовать сомнительные работы на предмет возможной принадлежности к западной школе. Конечно, проблема еще не решена, но специалисты, по крайней мере, о ней знают. Создавшаяся ситуация поставила перед знатоками задачу более точного определения особенностей национальной русской школы живописи и изучение сходства и различий между русской и другими североевропейскими школами XIX века.

Сообщество экспертов-искусствоведов довольно четко делится на тех, кто вообще не взаимодействует с рынком, занимаясь чисто научной музейной работой, и тех, которые практически отошли от науки и сосредоточились исключительно на прикладных вещах, обслуживая рынок. Но в большинстве случаев в повседневной практике задействованы обе сферы ≈ и научная, и рыночная. В целом можно констатировать профессиональный рост ведущих специалистов в связи с большим объемом исследованного материала, и, как следствие, ╚насмотренностью╩ и накопленными знаниями.

Расхожее мнение о том, что у нас в стране из-за недостаточной технической оснащенности дело с экспертизой обстоит хуже, чем на Западе, не соответствует действительности. На Западе свои законы и правила игры. Так, например, в западных странах музейные работники тоже консультируют арт-рынок, но не имеют права выдавать письменные заключения и получать за консультацию гонорары. Консультации носят частный и, как правило, индивидуальный характер.

В России эксперты зачастую используют имя музея или другой авторитетной организации как своего рода прикрытие, защищающее от личной ответственности. Однако экспертные заключения крупных музеев, как правило, являются результатом коллегиального решения музейных специалистов, и это явно положительный момент. Тем более что в процессе экспертизы производится сравнительный анализ эталонных материалов из собрания музея и имеющегося банка данных.

На Западе большую роль играет провенанс ≈ происхождение произведения, которое, строго говоря, обычно невероятно трудно проверить. В России, после бурного XX века, достоверно проследить историю художественных произведений практически невозможно. Поэтому отечественных покупателей интересует не столько происхождение, сколько экспертное заключение.

Рынок дисциплинирует экспертов в связи с их ответственно╜стью, пускай даже относительной, за заключение. Несмотря на отсутствие какой-либо нормативной базы, рынок естественным образом регулирует отношения в данной сфере, отсеивая тех экспертов, чей ╚ошибочный коэффициент╩ превышает допустимую норму. В по╜следнее время не только галереи и арт-дилеры, но и крупные покупатели становятся все более осведомленными и внимательными к репутации и рейтингу экспертов.

Успешность сделки определяется добросовестностью продавца, адекватностью экспертного заключения и заинтересованностью покупателя, которая не может существовать без его уверенности в подлинности приобретаемого произведения.