Интервью с директором Санкт-Петербургского музея игрушки

Дата публикации: 29.06.2006 Источник: Журнал Антик.Инфо ╧ 39 Автор: Полина Зуева, Евгения Локтионова

Добавить отзыв

Большинство из нас всю жизнь бережно хранит любимую детскую игрушку. Случается, что куклы и машинки переживают своих хозяев, и уже их потомки с восхищением любуются этими вещами в музее┘ О создании первого частного музея в Санкт-Петербурге и его коллекции мы беседуем с директором Музея игрушки Марией Александровной Марченко.

Кукла. Голова немецкого происхождения для внутреннего рынка Италии (?). Начало XX. Бисквит. Санкт-Петербургский музей игрушки [увеличить (23k)]

≈ Музей игрушки ≈ первый частный музей в Петербурге. Как и когда он был организован?

≈ Музей был официально зарегистрирован 5 мая 1997 года. Но началось все немного раньше, в 1994 году. В галерее на Литейном проспекте, где я была директором, готовилась очень серьезная, даже можно сказать, эпохальная выставка ╚Умозрение в красках╩, посвященная религиозной теме. Готовили мы ее очень долго.

В какой-то момент мы поняли, что не успеваем собрать все экспонаты, а выставочное пространство заполнять нужно. Вот и заполнили выставкой игрушки, причем собрали ее меньше чем за месяц. До того ни я, ни мои коллеги по галерее никогда не обращалась к этой теме: в Академии художеств в 1980-е годы декоративно-прикладное искусство считалось ╚низким жанром╩, а уж уделять внимание теме игрушки и вовсе считалось зазорным. Тем не менее, выставка родилась. В основном она была посвящена авторской кукле. Уже тогда сложилась маленькая, но бойкая группа художников, которые работали с игрушкой.

Многие посетители писали в книге отзывов, что хотели бы видеть подобную выставку постоянно действующей. Ведь в Петербурге тогда действительно не было ничего подобного. Возможность реализовать идею появилась только через год. Мы нашли людей, которые были готовы поддержать проект и стать учредителями музея. В 1996 году подготовили масштабную экспозицию в Большом выставочном зале Союза художников на площади более тысячи квадратных метров.

≈ Однако сейчас в музее представлена и старинная игрушка┘

≈ Тема авторской игрушки на тот момент была нам ближе всего. Хотя с самого начала мы планировали три коллекции, и авторская игрушка была только одной из них. Две другие ≈ индустриальная игрушка, то есть фабричная, крупноартельная, и игрушка народная. Этим наш музей кардинально отличается от любого другого собрания игрушек в мире: столь крупная коллекция авторской игрушки есть только у нас.

Выставка 1996 года прошла с колоссальным успехом, она побила все рекорды посещаемости, по этому показателю за 10 лет нас превзошла только выставка Playboy. Тогда мы поняли, что наше дело действительно востребовано, тема вызывает интерес. И еще ≈ что в России уже существует такое явление как авторская игрушка, и оно достойно и коллекционирования, и изучения. Началась основная часть реализации проекта ≈ поиск помещения для музея и комплектование двух других фондов. А это, как вы понимаете, задача не из легких.

≈ Насколько трудно было открыть частный музей?

≈ Самой большой проблемой стал поиск помещения. Чиновники иногда слушали и удивлялись: в такое время, а это была середина 1990-х, когда все вокруг рушится, создавать новый музей!

К тому же мы открывали первый частный музей в городе, приходилось всему учиться ╚с нуля╩. Я очень благодарна тем учредителям, которые вложили в проект деньги. Трудности начались потом, когда финансирование прекратилось. И вот уже шестой год музей существует за свой счет.

≈ Где и как удается находить экспонаты?

≈ Антикварная часть фонда индустриальной игрушки комплектовалась в основном за рубежом: в нашей стране купить эти вещи практически нереально. Нам необходим был кукольный дом, открывать музей игрушки без такого экспоната ≈ просто нонсенс.

Я чудом нашла его в распродающейся коллекции в Германии ≈ стране, в которой, как считается, появились самые первые кукольные дома еще в XVI веке. До меня его не купили только потому, что во всех немецких музеях игрушки кукольные дома уже есть. До╜ставшийся нам дом не является уникальным, хотя нам он кажется совершенно роскошным. Дому сто лет, он сохранился в прекрасном состоянии.

Свинья. Швейцария. Копия с подлинника IX в. до н. э. Глина. Санкт-Петербургский музей игрушки [увеличить (36k)]

≈ Коллекция продолжает пополняться по всем направлениям?

≈ Главная сложность ≈ недостаток средств. Позволить себе дорогие покупки мы пока не можем. Фонд авторской игрушки формируется, главным образом, за счет даров самих художников.

Индустриальные игрушки отчасти стараемся покупать сами, еще что-то привозят друзья музея. Последнее приобретение ≈ старинная фарфоровая кукла в оригинальном платье из органзы. У нее печальная история. В начале XX века ее подарили итальянской девочке, которая умерла в возрасте четырех лет. Родители девочки поместили игрушку в стеклянную витрину, в которой она простояла около ста лет. Это и помогло сохранить ее в таком прекрасном состоянии. Куклу нам привезли в подарок из Италии после того, как умер последний член этой семьи.

Мы так и не смогли атрибутировать эту куклу, так как маркировка не проходит ни по одному немецкому каталогу, хотя типаж головы явно немецкий. Надо сказать, что немецкая кукольная индустрия была самой мощной и снабжала кукольными головками многие страны мира, даже Францию, бывшую ее вечным конкурентом. Французы использовали немаркированные немецкие головки, ставили на них свой штамп и делали нарядных ╚парижанок╩. Немцы, скорее всего, посылали свою продукцию и в Италию, где в начале прошлого века не было серьезного кукольного производства. А вот туловище этой куклы явно не немецкого происхождения.

≈ Сложно ли атрибутировать старинные игрушки?

≈ Я люблю приводить в пример историю с куклой, которую я привезла из Германии. У куклы была очень редкая маркировка головки. Мне рассказали, что ее когда-то купили в антикварном магазине в Испании. Странный костюм, не характерный для кукольной одежды, странная подставка, в которой явно когда-то имелся качающий механизм. Я поехала с этой игрушкой к одной даме, крупному специалисту по немецкой кукольной индустрии из Музея игрушки в Зоннеберге, предположив, что кукла французская по типажу и маркировке. Фрау Фольк согласилась с моим мнением.

А через некоторое время мне прислали из Германии старую хромолитографию, которая изображала мадонну-пастушку, редкий иконографический тип мадонны, распространенный в альпийском регионе. У нас он вообще неизвестен. У мадонны-пастушки должна быть пастушья шляпа, посох, увитый растениями, а на коленях она держит младенца, качая его.

Это дало направление поискам, и вскоре выяснилось, что наша кукла и есть мадонна-пастушка, что сделана она в Германии в 1894 году, просто фирма, которая делала такие кукольные головки, работала всего четыре года. А предприятие, которое делало все остальное, существовало только пять лет. И самое главное: обе фирмы находились в Тюрингии, рядом с городом, где работает дама-специалист. Кстати, костюм куклы оригинальный, а это большая редкость: старинная одежда нередко вдвое повышает стоимость куклы на антикварном рынке.

≈ Каких предметов не хватает для полноты коллекции?

≈ У нас довольно слабая коллекция игрушек для мальчиков.

И это понятно, ведь мальчики ломали игрушки, так что их вообще немного сохранилось. Мало примеров технической, механической игрушки. Такие вещи давно стали очень популярным предметом коллекционирования, особенно в США и Японии, поэтому они активно вывозились из нашей страны. Мы, к сожалению, поздно спохватились. Еще через десять лет вообще ничего найти бы не удалось.

Коллекция советской игрушки достаточно внушительная. Пройдет совсем немного времени, и она будет представлять колоссальный интерес для собирателей и историков. Однако в смысле объема и полноты коллекции русской и советской игрушки мы, конечно, не можем конкурировать с музеем игрушки в Сергиевом Посаде. Этому музею очень повезло с его основателем ≈ Николаем Дмитриевичем Бартрамом, человеком увлеченным и любящим свое дело. Так как музей был организован в 1918 году, туда свозили вещи из дворцов. Так удалось сохранить игрушки царской семьи из Александровского дворца, из Ливадийского.

Машина ╚ЗИМ╩. СССР. Начало 1950-х. Металл. Санкт-Петербургский музей игрушки [увеличить (42k)]

≈ Как вы реставрируете игрушки?

≈ В нашей стране нет профессиональных реставраторов игрушки. Есть великолепные русские реставраторы икон, живописи, графики, а вот реставрировать ватные елочные игрушки 1930?х годов мы не умеем.

Все игрушки, которые представлены в экспозиции, прошли реставрацию. Нашего реставратора, имеющего приличный опыт музейной реставрации, по необходимому нам профилю пришлось обучать самим. Помогли привезенные из Германии книги, которые я перевела, как и многие другие из нашей уже вполне обширной библиотеки. А вот серьезной русскоязычной литературы по теме игрушек сейчас практически нет.

В музее есть уникальный экспонат ≈ кукла конца XIX века. Ее подарила хозяйка особняка Воронцовых-Дашковых в конце позапрошлого столетия дочери своего швейцара. Куклу принесла к нам в музей шесть лет назад старенькая бабушка, внучка или правнучка той самой девочки: ╚Я вам куклу принесла, но она такая страшная, такая страшная!╩. Кукла была покрыта жирной черной сажей, но даже сквозь слой копоти было видно, что игрушка уникальная, не немецкая и не французская, а русского производства. Кукла долго пролежала на чердаке загородного дома под Петербургом, постепенно покрываясь толстым слоем печной сажи. Вот эта-то сажа ее и спасла. У нашего реставратора тогда еще не было опыта работы с такими куклами. Она провела расчистку, склеила трещины, отреставрировала тельце, парик, сделала платье. И вдруг через какое-то время куколка начала рассыпаться прямо на глазах.

Дело в том, что масса, из которой она была сделана, ≈ не фарфор, не целлулоид, не популярное в то время папье-маше, а так называемый композит, или, как его называли в России, мастика. Мастичная масса может включать в себя различные ингредиенты, каждое предприятие готовило свой состав. Это была недорогая кукла артельного производства, из непрочного материала на основе натуральных смол, и сохранилась она чудом, только потому, что жирный слой сажи как бы законсервировал ее. Мы обратились за помощью к коллегам из Русского музея, там сделали химический анализ массы, и на основе этого анализа нам удалось законсервировать все трещины. Но все равно, если вы внимательно посмотрите, то заметите, что руки куклы сложены, как мозаика, пинцетом из мелких кусочков. Два с лишним года шел процесс реставрации, и куклу чудом удалось спасти.

≈ Было ли в старой России крупное кукольное производство?

≈ Кукольные головки в небольшом количестве производились на фабрике Бенуа, что-то делал Кузнецовский фарфоровый завод, например кукольную посуду. Когда речь идет о фабрике кукол, следует помнить, что на ней, как правило, делали только туловище и монтировали игрушку. А голову изготавливали на фарфоровом заводе. В Петербурге крупного комплексного производства не было. Куклы, которые производились у нас до революции, ≈ в основном артельная продукция.

В Подмосковье находилась Хотьковская фабрика, которая делала кукольные головки. Кукольная фабрика Журавлева и Кочеткова просуществовала дольше, чем все остальные ≈ до 1930-х годов. При Луначарском она была закрыта, складские запасы уничтожены. С тех пор, с 1930-х годов, советские девочки уже не знали, что такое фарфоровая кукла. В нашем музее есть одна кукла этой фабрики.

≈ Расскажите, пожалуйста, о фонде народной игрушки.

≈ Советское государство поддерживало народное искусство, в том числе ряд старинных игрушечных промыслов. Это была государственная политика. Дымковский игрушечный промысел бурно развивался в 1930-е годы. Ему не дали умереть, как случилось, например, с тульской игрушкой, которую сочли слишком буржуазной. О русской народной игрушке написана масса исследовательской литературы. Проблемы возникают в связи с изучением зарубежной традиционной игрушки. Получить научную информацию о ней достаточно трудно.

Часть экспонатов фонда народной игрушки ≈ дары зарубежных друзей музея. Рольф Мари, к примеру, много ездит по миру, коллекционирует свистульки. Его собрание сейчас насчитывает двенадцать с половиной тысяч предметов. Для нас, помимо экспонатов, он привозит из-за границы ценные книги.

≈ Какие предметы из коллекции народных игрушек в вашем собрании самые старые?

≈ Это свистулька-утица из новгородских раскопов XVI века, подарок новгородских специалистов. Еще есть три копии глиняных игрушек из Швейцарии ≈ это каменный век, век бронзы. Мы приобрели их в Цюрихском историческом музее, чтобы посетители могли представить, как выглядели игрушки, сделанные еще до нашей эры.

≈ В коллекции народной игрушки есть фигурки из овечьего сыра. Где и как зародился этот промысел?

≈ Эта традиция имеет языческие корни. Здесь есть связь с сельским календарем, культом усопших. Нам рассказывали, что сырного барашка дарили в память об умершем ребеночке. Эта традиция существовала на территории Западной Украины, Польши. Гуцульские пастухи дарили их своим суженым, когда уходили в горы, чтобы девушки их не забывали. Сейчас этот промысел умирает.

≈ Недавно в музее прошла выставка ╚Как играли наши бабушки╩. Сейчас вы открываете вторую часть выставки. Во что играли наши дедушки?

Доктор Айболит. Объединение ╚Красный Треугольник╩, Ленинград. 1950-е. Резина. Санкт-Петербургский музей игрушки [увеличить (30k)]

≈ Почти все экспонаты ≈ из фондов музея. Это игрушки, которыми играли мальчишки, чье детство пришлось на конец 1920-х ≈ конец 1960-х годов. В основном, будет представлена наша коллекция советской игрушки. В послевоенное время часть игрушек была привезена из побежденной Германии. Отдельная тема ≈ трофейные игрушки. В 1950-е годы в СССР стали появляться игрушки, сделанные в ГДР. О них мечтала в то время практически вся детвора.

Есть экспонаты со своей историей. Например, черный ╚ЗИМ╩ ≈ подарок актера Андрея Толубеева, любимая игрушка его детства. Одна наша посетительница увидела ╚ЗИМ╩ в экспозиции и расплакалась. Именно об этой машинке она мечтала все детство. Автомобильчик стоил тогда 10 рублей ≈ безумные по тем временам деньги. Родители не могли позволить себе купить такой подарок дочке, и она просто приходила в универмаг ДЛТ и любовалась этой игрушкой. Наша гостья сказала: ╚Если вы дадите мне немного поиграть с этой машинкой, я принесу вам детский календарь 1940-х годов╩. Мы, конечно, разрешили.

Такие выставки, безусловно, полезны детям. Мы показываем не только игрушки ≈ мы показываем эпоху, стараемся воссоздать атмосферу прошлых лет. Однако особый восторг наши выставки вызывают не сколько у детей, сколько у их бабушек и дедушек, ведь они возвращают их в детство. А нам всем этого так иногда не хватает!