Экспертиза - это наука со своими методами и собственным инструментарием

Дата публикации: 27.03.2004 Источник: Antiq.Info #12/13 Автор: Надежда Назаревская

Добавить отзыв

Независимая экспертиза, о которой сейчас идут оживленные дебаты, не имеет возможности привлекать к исследованиям музейный материал.

В свете последних событий на ╚русских╩ торгах (ноябрь 2003 г.) Sotheby's, где было выставлено и опубликовано в каталоге произведение Юрия Репина как подлинная работа его отца Ильи Ефимовича Репина, экспертиза русского искусства становится проблемой международной.

Российская методика экспертных исследований и отечественные эксперты признаны международным антикварным рынком. С фирмой Christie's сотрудничает известный эксперт Фаберже и русского серебра Валентин Скурлов. Sotheby's приглашает на просмотр произведений "голуборозовцев" и художников этого периода московского знатока и коллекционера Валерия Дудакова.

Высокий уровень отечественной экспертизы подтвердила и выездная работа сотрудников Третьяковской галереи. Когда было принято решение о приобретении галереей обнаруженного на острове Мадейра ранее неизвестного отечественным историкам искусства пейзажа Карла Брюллова, возникла необходимость экспертизы. Владелица картины согласилась привезти ее в Лиссабон. Перед отъездом научные сотрудники - Е. В. Бехтиева, О. А. Алленова и И. Е Ломизе провели большую подготовительную работу. На обороте холста обнаружились полустершиеся буквы латиницы. Расшифрованная надпись оказалась маркировкой холста. Был сделан запрос в Лондон. Оказалось, что фирма Winson Newton, основанная в Лондоне в 1832 г., существует и поныне. При работе в архивах был обнаружен женский портрет кисти Брюллова с тем же штампом на обороте. Имея уже такие результаты предварительного исследования, эксперты отправились в Лиссабон, взяв с собой бинокулярный микроскоп и лампу ультрафиолета. Исследование красочного слоя привело к выводу, что Брюллов использовал те же красители, что и в более поздних работах. В диапазоне УФ была обнаружена и подпись, выполненная художником латиницей - аналогичная автографу на "Автопортрете" Брюллова. Затем был привлечен брюлловский графический пейзаж 1849 г., хранящийся в Третьяковке. В обеих этих работах изображен один и тот же вид - форт Пику. Окончательное экспертное заключение подтвердило подлинность работы нашего великого живописца.

Сравнительное сопоставление произведений порой приводит к искусствоведческим открытиям. В стендовом докладе Е. В. Нестеровой из Русского музея шаг за шагом описана была атрибуция неизвестной ранее картины В. Васнецова. Из частного собрания на экспертизу поступило полотно неизвестного художника (80,5 х 152), приобретенное на Sotheby's за $ 50 000. В правом нижнем углу были остатки подписи :"Песни слепцов писаны Парижскимъ┘ В Париже". По стилистике полотно можно было датировать 1870-ми годами. Шел долгий архивный поиск - кто же из русских художников мог быть в то время в Париже. Исследователь остановилась на имени В. М. Васнецова. В ИФ излучении хорошо просматривался подготовительный подробный рисунок. Именно Виктор Васнецов был прекрасным рисовальщиком, который в молодые годы подрабатывал рисунками в различных журналах. Дальнейшее исследование в архивах и музейных собраниях помогло установить, что поступившее произведение является вариантом "Нищие-певцы", хранящееся в Вятском художественном музее (х., м. 100,5 х 163). Подготовительный рисунок обеих картин хранится в Третьяковкой галерее. Экспертное заключение Русского музея о принадлежности полотна В. М. Васнецову повысило его стоимость на Антикварном салоне (ноябрь, 2003) до $ 250═000.

Каждый вид искусства требует своих методов исследования. Эксперты древнерусской живописи настаивают на первоочередности применения технико-технологической экспертизы. Именно используя весь комплекс технологических исследований, О. В. Лелекова и М. М. Наумова из ГосНИИРа обнаружили подделку иконы "Спас Вседержитель" из Тверской картинной галереи, где она хранилась как "произведение XII в.". Эта икона с подобной атрибуцией публиковалась в нескольких источниках, и побывала на некоторых выставках. Исследователи провели анализ доски, на которой не оказалось грунта. Она была покрыта всего лишь известью, а живопись "залакирована" акрил-фисташковым лаком, которого в XII в. не могло быть по определению.

Новые технологии позволяют современным исследователям искусства уверенно изобличать фальсификаторов. Невероятный интерес вызвало у музейщиков и реставраторов сообщение А. Семенюты из ЗАО "Группа Эпос", которая совместно с фондом "Русская культурная инициатива" разработала абсолютно новые способы фотофиксации произведений искусства. Оно производится методом цифровой съемки, высокая разрешающая способность объектива - от 200 до 500 пикселей - позволяет рассмотреть в электронном виде весь спектр красочного слоя: и самые первые эскизы, и подписи, и варианты более поздних напластований.

Наука исследования искусства не стоит на месте, она постоянно развивается и обогащается новыми методами и технологиями, что и продемонстрировала прошедшая конференция. А что касается подделок, то они во все века сопровождали рынок, как болезни сопровождают человека.