Истоки русского медальерного искусства

Дата публикации: 30.11.2004 Источник: Журнал "Антик.Инфо" Автор: Сергей Васильев

Добавить отзыв

Славное начало

Во время путешествий с Великим Посольством молодой государь Петр Алексеевич знакомился с европейскими диковинками, жадно перенимая все полезное. В городах, где посольство останавливалось более чем на день, Петр с живым интересом осматривал всевозможные достопримечательности. Под впечатлением от увиденного Петр вносит новизну в развитие русской культуры.

Коллекционирование молодым царем ╚редкостей╩ становится нормой. Среди предметов собирательства особое место занимают монеты и медали. Одно из первых нумизматических собраний, привлекших внимание государя, коллекция Якоба де Вильде ≈ античные резные камни и монеты. Петр не только знакомился с коллекциями, но и с присущей ему любознательностью вникал во все стороны производства чеканных знаков. Из путешествия Петр привез с собой несколько коллекций, в том числе монет и медалей, которые стали основой Мюнцкабинета Кунсткамеры.

Ян Боскам. Медаль ╚В память взятия Азова╩. 1696. [увеличить (62k)]

Первые в России самостоятельные нумизматические собрания появляются у Петра и его сподвижников. Называть их коллекциями в прямом смысле пока рано ≈ они собирались и пополнялись хаотично, от случая к случаю, были бессистемны, многие экспонаты попадали в собрания ╚валом╩ с многочисленных распродаж. Чего тут только не было: греческие и римские монеты, медали эпохи Возрождения, древние и средневековые знаки, штампы и формы для отливки, жетоны┘ Встречались и истинные шедевры. Так, в кабинете Петра I хранились медали хорошо известной в Европе серии Людовика XIV ≈ тонкого ценителя искусств, мецената и коллекционера. Это собрание считалось эталоном для многочисленных тематических подборок медалей, возникших в Европе в XVII√XVIII вв. Началось бурное развитие медальерного искусства. В числе прочих иностранных специалистов Петр ╡ пригласил ко двору ряд опытных мастеров для создания памятных, государственных и наградных медалей.

Волшебная сила искусства

Петр мгновенно оценил информативные возможности монет и медалей как источника распространения своих идей. Политика царя и медальерное искусство пошли рука об руку. Одно дело обычные известия, устные или письменные, совсем другое ≈ запечатленные на металлической миниатюре. Надолго ≈ на века!

В 1695 г. молодой Петр совершает дерзкий поход на Азов √ турецкую крепость в устье Дона, которая, подобно ╚пробке╩, закупоривала выход России на Восток. Правда, первый опыт военных действий оказался неудачным, но Петр отступать не собирался и уже в следующем году, отстроив сносную флотилию, вновь двинулся к турецкой цитадели, которую длительной блокадой принудил к капитуляции. Это была не просто победа, а показатель силы, возможностей и решимости молодого государя ≈ воителя и реформатора. Такое событие оставлять без увековечивания было недопустимо. Принимается решение отчеканить по этому случаю мемориальный знак. Рождается медаль ╚В память взятия Азова╩, которую выпускают в 1696 г. Автор точно не установлен ≈ с большей долей вероятности им был резчик Московского монетного двора Федор Алексеев.

На лицевой стороне азовской медали помещен портрет Петра в легком трехчетвертном повороте, почти анфас; при этом торс и голова кажутся повернутыми в разные стороны. Портрет исполнен в типичной европейской традиции. Петр облачен в рыцарские доспехи, голова увенчана лавровым венком. Погрудный портрет органично вписан в круг медали, надпись над ним гласит: ╚Петр Алексеевич повелитель Московской присно прираститель╩.

Cравним ее с одноименной медалью работы голландца Яна Боскама (встречается ≈ Боскат). На лицевой стороне помещен погрудный профильный портрет Петра в латах и мантии, с венцом победителя из лавровых листьев. Надпись по кругу на латыни в русском переводе означает: ╚Петр Алексеевич великий царь России╩. На обороте мы видим аллегорию (богиню?) Победы с пальмовой ветвью и крестом в руках, попирающую турецкие знамена, оружие и полумесяц. Надпись сверху на латыни: ╚Пусть для них это гостеприимное станет негостеприимным╩.

Маленькая оговорка: под портретом государя на аверсе помещена подпись мастера-медальера. Именно по причине отсутствия таковой на русской медали точно установить авторство невозможно. Парадокс: имя автора ╚голландской╩ медали известно, но о нем самом сведений нет, автора ╚русского╩ знака мы не установили, но вот о предположительном ≈ Алексееве ≈ сведений хоть отбавляй!

Христиан Вермут. Медаль ╚В память путешествия Петра I за границу 1696√1697╩. [увеличить (62k)]

Европейской по происхождению является и медаль работы Христиана Вермута ╚В память путешествия Петра I за границу 1696√1697╩. На лицевой стороне помещен сходный портрет царя, но в мантии с меховой опушкой и со скипетром в руке. Латинская надпись по кругу дает титулатуру: ╚Петр Алексеевич божьею милостью всея Великия Малыя и Белыя Руси царь и самодержец╩.

Оборот демонстрирует бомбардировку Азова и Перекопа, на переднем плане витязь на коне, попирающий дракона ≈ Св. Георгий. Сверху по кругу значится (с латинского): ╚Открыв ворота Крыма Азов в июне и Перекоп в июле он взял в 1696, посетил образованнейшие страны Европы в 1697 году╩. Интересно, что штамп аверса этой монеты будет использован повторно в 1725 (?) г. при чеканке памятного знака в честь Петра I и Екатерины I.

Медаль несла не только функцию памятного знака, но и большую популяризаторскую нагрузку. К концу XVII в. символика и атрибутика медалей сложилась в традицию, ╚медальный╩ язык был понятен всему просвещенному миру. Любопытно, что в этом Петр I вскоре сможет убедиться, когда гордый шведский король Карл XII, празднуя победу над русским царем под Нарвой, приказал по этому случаю отбить медаль и разослать ее всем государям Европы. ╚Нарвский конфуз╩ мгновенно обернулся позором.

Петр ответит ╚шведу╩, но несколько позже, в 1709 году, отчеканив медаль в честь полтавской ╚виктории╩. Медаль превратилась в своеобразное оружие. Вот почему Петр требовал от мастеров-медальеров точности и тщательности в проработке мельчайших деталей, уделял повышенное внимание надписям и символам на памятных знаках.

Фундамент медальерного дела

С зарождением медальерного дела в России выпуск медалей не носил систематического упорядоченного характера, работа по их изготовлению тормозилась постоянным недостатком мастеров на монетных дворах. Однако даже такое начало смогло отразить картину бурных перемен в России первой четверти XVIII века. Переняв у европейских мастеров многое, российские мастера внесли свое, неповторимое. Российские медали отличаются тонкостью отделки, тщательной деталировкой, ярким языком надписей.

Эти памятники петровской эпохи внесли существенный вклад в портретное искусство. Важным обстоятельством, подчеркивающим значение медальерного искусства этого времени, является разработка художественных средств и технических методов чеканки и резьбы по металлу. Если рассматривать данный вид искусства в ряду других, то его место можно определить в непосредственной близости от графики ≈ рисунка и гравюры. Русское медальерное искусство петровского времени оставило фонд штемпелей, с которых производилось многократное копирование. Всего при Петре было выбито 25 медалей.

Очень скоро, уже к началу XVIII века, медальерное дело в России оформилось в отдельный вид художественного творчества. Петровские реформы послужили благодатной почвой, на которой расцвело российское медальерное искусство. Петр вводит обычай отмечать офицеров медалями в память значительных побед над врагом. Традиция привилась, но широкого распространения достигла уже при Екатерине ╡╡. Интересно, что петровские медали ╚живут╩ и сегодня ≈ отчеканены ╚новоделы╩, которые периодически поступают в широкую продажу и могут пополнить коллекции любителей.